三立論壇 談臺灣戲劇競爭力

曹廷昊（左起）、陳清河、櫻井由紀、樸烘均、執行副總莊文信、局長張崇仁、黃瀾、熊曉玲、李光輝以及汪威江今出席「三立國際影視論壇」。（三立提供）

三立電視爲提升臺灣影視產業文化發展，22日舉辦「三立國際影視論壇」，以「從亞洲影視潮流 看臺灣戲劇競爭力」爲論壇主題，文化部影視及流行音樂產業局長張崇仁也蒞臨現場，三立執行副總莊文信建議政府應正視影視文化產業發展，也提出10年影視音產業提升計劃，點出臺灣戲劇的下一步要朝娛樂化、國際化、及產業化發展，方能組國際團隊，臺灣戲劇纔會有國際文化競爭力。

來自韓國MBC戲劇局製作總監兼全球戲劇聯合制作人樸烘均，也曾製作古裝大戲《善德女王》，他表示「韓流」不是設定的，現今網路發達對韓流發展有很大的影響，因爲可以直接與年輕觀衆溝通，另外他認爲編劇培養非常重要，在韓國因爲有韓流，所以讓許多年輕人大量投入編劇行列，對韓國戲劇未來要走的路，樸烘均則認爲要具創意實驗精神，內容要更國際化，要引起整個亞洲理解與共鳴，就要更融入亞洲各地當地文化，與在地優秀人才合作，纔能有更優良的跨國製作。而對臺灣影視產業他建議臺灣眼光要放遠，要注重全球的發展，要敢投資纔能有全球市場。

拍攝韓劇《那天冬天風在吹》的風在吹製作公司代表曹廷昊，主講韓流進軍國際策略，他認爲韓國成功是人才的努力，因爲對作品不斷的要求，纔會有好的內容，並認爲韓國也曾有過低潮，但每逢低點都會出現新的轉捩點，韓國政府也瞭解韓流這股力量不能忽視，現在雖有許多新的方案未成熟，但仍在努力。

曾製作《何以笙簫默》的熊曉玲認爲IP劇是目前主流，之所以會成功主要是小說及漫畫都有大量的觀衆，在改拍戲劇後也會跟着進來，觀衆不會流失，她認爲臺灣不少人才前往大陸發展，讓大陸累積不少經驗，但臺灣對偶像劇的研究，絕對高於大陸。曾製作《虎媽貓爸》、《辣媽正傳》等作品的黃瀾黃瀾則認爲編劇非常重要，是戲劇的基礎，現今觀衆年輕化，因此題材也要更多元。

來自日本的櫻井由紀總經理曾企劃《惡作劇之吻Love in Tokyo》，也就是早期IP劇，現在面對韓流的逆襲，她認爲日本人口衆多，很多時候內需市場就足夠，再來日本對新媒體的策略相對保守，這也影響到對海外市場的發展。