專訪/魔鬼藏在細節中!《與惡》求完美「每集修10版本以上」

記者林奕如/專訪

《我們與惡的距離口碑發酵,以無差別殺人案爲題材,深刻反思「槍響之後,留下了什麼?」開創臺劇新高度,從籌備、選角、拍攝再到後製剪接階段,每一個環節缺一不可,幕後製作團隊功不可沒,製作人林昱伶、湯升榮更親自進剪接室盯剪,「每一集至少都修改過10個版本以上,就是想要達到心中最好。」

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賈靜雯隔15年迴歸臺劇。(圖/公視提供)

該劇是獲得2次金鐘編劇呂蒔媛最新作品,她被業內人士稱十元,自稱「大嬸編劇」,她曾說:「我自己非常想做或覺得非做不可的戲,有很大一部分是來自於恐懼,我很想去找害怕的原因。」

▲《我們與惡的距離》製作人林昱伶與湯升榮。(圖/大慕影藝提供)

7個月時間完成初版劇本,由公視進行招標,最終由大慕影藝中選,總經理林昱伶邀請瀚草影視的總經理湯升榮共同擔任製作人,2人在前制時期密切溝通,一致的共識就是「打造好戲」。製作團隊還特別耗資近300萬打造300坪的主場景「SBC品味新聞臺」,內部一切逼真到讓人以爲這就是新聞臺,就連臺標LOGO、新聞採訪畫面等,全都是真的。

故事從一起無差別殺人案件開始。(圖/公視提供)

金鐘編劇呂蒔媛創作《與惡》,故事從一件無差別殺人案件的判決開始,精準刻劃受害者加害者精障者媒體律師心理師等其家庭以及職人環境。創作這樣高難度的劇本,一開始5個月時間與資策會進行「大數據劇本案」合作,但數據接觸不到「活生生的人」,呂蒔媛又花費1年進行田野調查,親自找了相關人士約40名人拜訪,旁聽死刑庭,瞭解審判過程。

劇組耗資近300萬真實打造出「品味新聞臺」。(圖/公視提供)

製作人林昱伶、湯升榮接受《ETtoday星光雲》專訪提到,「魔鬼藏在細節裡,副控室裡面每一則新聞,都是真實採訪而來,就連編採系統,都按照某家新聞臺內部範本而來。其實這就像,你身處咖啡廳裡,很自然就會喝咖啡、聽音樂等,那你在『新聞臺』拍戲,演員很自然就融入進去,呈現真實一面。」

吳慷仁飾演法扶律師。(圖/公視提供)

故事精準刻劃受害者、加害者、精障者、媒體、律師、心理師等職人及其家庭環境,演員們也事先做足功課,賈靜雯飾演機車女主管,到電視臺見習,吳慷仁飾演法扶律師到法院旁聽,私下也跟律師顧問的家人一起相處,林哲熹飾演思覺失調症病患,到基金會一整天接觸病患,一起接受團體治療,大家還以爲他也是病患。

▲林哲熹飾演思覺失調症病患。(圖/公視提供)

製作好戲,每個環節缺一不可,製作人林昱伶承受極大壓力,但依舊冷靜一一處理難關,夥伴湯升榮稱讚她「EQ很高」,兩人難免會有意見相左的時候,但彼此良性溝通,一切初衷都是爲了戲好,林昱伶說:「我們內心裡面沒有私慾,沒有想把這戲佔爲己有,包括導演、攝影師、剪接等工作人員,就作品去論作品,怎樣讓這劇更好,不斷討論推翻自己,去聽別人意見,試試各種可能,大家不會堅持己見,都是打開內心。」

前制籌備,再到拍攝完成,接下來最難的工程「剪接」登場,第一版本出爐時,其實已經過多次修改,但林昱伶直呼:「有一種不踏實感覺,大家一直說服我,可是心裡有點怪怪的。」她笑說,自己皮在癢,找來平常不看戲、毒舌派好友羣觀看,「他們看完後,給我建議真的像子彈般飛來,還有人說『沒有什麼追下去動力』,我心想有爛到這種程度,那天晚上沒有睡覺。」

▲《與惡》開創臺劇新格局。(圖/公視提供)

隔天早上她召集大家,把所有場次,用便利貼黏在牆壁上,把10集內容重新做場次分配,衆人一路討論到半夜,前後約4個月時間,都在剪接地獄,往往拍板定案了,又重新找到調整新方向,湯升榮就算在剪接室,看過千百遍剪出來的影片,但每次看片花還是會泛淚,他說:「很感謝剪接師李俊宏,跟我們討論不同意見跟想法,每一集真的是千錘百煉,甚至有幾集,是配完音了又進行修改。」兩個最嚴格守門人嚴格把關