芭蕾舞劇《白蛇傳》：芭蕾足尖舞出不俗的白蛇傳奇

《白蛇傳》的故事對中國人來說家喻戶曉，影視作品、舞臺作品、文學作品都做過解讀，如何把這個故事用舞蹈語言再講一遍？廣州芭蕾舞劇院最新原創芭蕾舞劇《白蛇傳》在北京正式開啓全國巡演，這部由王舸擔任導演的芭蕾舞劇，講出了一個不落俗套的白蛇傳奇。

這部芭蕾舞劇並沒有將傳說故事做太多改動，卻有着王舸作品的風格特徵，觀看該劇首演時，有時會令人想起他執導過的《五星出東方》《天路》或是《歌唱祖國》。王舸是善於編羣舞的。有時候觀衆對王舸作品中羣舞的喜愛，甚至超過了對男女主角的喜愛。他常常把敘事的功能交給羣舞承擔，還能在衆多人物關係中呈現幽默詼諧的橋段。《五星出東方》中，集市舞俏皮魔性得讓人“上頭”，《歌唱祖國》中，產房外等待的男士們個個透着焦灼。而在《白蛇傳》中，許仙的保安堂開業後，尋醫問藥的人魚貫而至，白蛇施展法術藥到病除，幫助許仙成爲一方“神醫”。大病初癒的人們自然跳起歡樂的舞步，甚至手牽手來了一小段“四小天鵝”的行進步，一個是西方的經典芭蕾橋段，一個是穿着“古裝”的中國傳說，如此巨大的反差，很高級地戳中了觀衆的笑點。

小人物是羣舞的靈魂，不僅起到敘事的作用，還能營造全劇的氛圍感。劇中，法海身後常常出現四個和尚，寓意佛家所言“貪嗔癡”等妄念，他們經常“圍觀”法海，像鏡子一樣照見他的內心，他們也會參與劇情的發展，以浮誇的姿態遞上解救許仙的靈芝。這類人物在王舸的舞劇中也很常見，他們可以是劇中人，可以是局外人，甚至可以是演員在“擬物”，在《白蛇傳》中就是和尚、小市民，甚至西湖裡的其他生靈，他們時刻與主角產生微妙的互動，並不讓人覺得舞臺上“太滿”，反而妙趣橫生。

王舸也善於處理細節，《白蛇傳》中也體現得非常明顯。劇中，法海心裡想着和自己糾纏不清的青蛇，洗腳時直接把腳伸向水盆，一不小心燙了腳，腳上吃痛手上一緊，一串佛珠愣生生被扯斷，珠子散落一地，再也收攏不回。劇中將法海心亂的場景，用這樣一個適合舞臺呈現的細節表現，十分巧妙。

大概因爲細節的呈現讓人感到驚豔，主角白蛇與許仙的唯美表現反而並不出人意料。無論是白蛇與許仙的纏綿愛戀，還是許仙在端陽節被嚇倒，抑或是被救醒的許仙要在白蛇與法海之間做出艱難抉擇，都有很美的舞段表現。

雖然《白蛇傳》作爲“芭蕾舞劇”，但王舸沒有按照傳統古典芭蕾舞劇的路數安排全劇，既毫不吝嗇地使用了很多芭蕾舞技巧，也給演員們加入了相當多的中國舞上肢動作。芭蕾舞者標誌性的長腿化作蛇的柔軟身體，靈活的上肢動作能夠保證敘事的功能，又形成中國風的審美風格。劇中還有一些純展示性的舞段，芭蕾的動作被巧妙穿插，並不因爲演員們穿着古裝而違和，中西舞姿交融並不讓人覺得突兀，完全讓觀衆坐得住。

記者：韓軒

來源：北京日報客戶端

責任編輯：常林(EK008)