北美首映破億登榜1，《小飛象》導演精品製作，爲何豆瓣僅6.6分？
地球球花，莫妮卡·貝魯奇。
破碎了……
有多碎呢？
五體投地、大卸八塊、陰暗爬行……
最後如同拼圖般，一點點聚攏在一起，最後還拿出打釘槍，在臉上微do。
堪稱今年最邪典的場面之一。
不愧是你，蒂姆·伯頓老邪：
怪奇大法師
Beetlejuice Beetlejuice
改編自1988年《陰間大法師》，當年花了1500萬，換來7500萬票房，還順帶斬獲第61屆奧斯卡化妝獎。
30多年後，華納公司找來蒂姆·波頓，原班人馬，重新打造古老ip。
效果竟然還不錯，而這部續作票房也還不錯，北美首週末億。
依舊是蒂姆·波頓式的哥特，恐怖，古怪，溫情。
同時又與時俱進，融入新梗。
其中一個情節：
一羣網紅參加婚禮，突然被手機吸進去的，扭曲的臉，諷刺意味拉滿。
這不就是Tiktok濾鏡照進現實？
復古。
但絕不老氣。
適合週末輕鬆一下。
01
整活
畢竟蒂姆·波頓，寧可爛，也得整新活。
在《火星人玩轉地球》 中所向披靡的火星人，最終解決它們的，是老奶奶耳機裡的洗腦神曲。
《蝙蝠俠》本來是不殺人的，是蒂姆波頓，憑一己之力，奠定後來蝙蝠俠黑暗和嚴肅的⻛格。
一句話。
不整活，不顛覆，渾身難受。
拿《怪奇大法師》前作1988年的《陰間大法師》來說。
一開頭，就顛覆了⻤的概念：
別人筆下⻤玩人。
在他手底，⻤倒成了弱勢羣體。
故事開始，夫妻(亞當和芭芭拉)便當了冤大頭。
生活幸福美滿，剛要享受Big house，就在路上墜⻋死亡。
死後也一概不知，還以爲劫後餘生，直到進到房內發現一本《剛逝世者手冊》。
更令他們難過的是，死後他們沒辦法回到陰間，因爲根據陰間的審批流程(是的和你的oa一樣)，他們還需要在這裡呆上數百年。
怎麼辦，在這待唄。
但，兩人死後，房子自然被當成凶宅出售，被新來的迪茲一家佔領， 眼看房子無緣無故，被強佔，夫妻兩魂欲哭無淚。
幸運的是，碰到這憋屈事的⻤還不少。
有需求就有市場，陰間早就有⻤做起嚇人的生意。這對夫妻，迫不得已在陰間拜佛請神，最後請來陰間公務員兼大法師Beetlejuice來嚇人，就爲了趕出迪茲一家。
結果完全無效，還惹得新來迪茲夫婦女兒莉迪亞的無情嘲笑， 甚至迪茲一家人還想要在這裡開發⻤屋資源。
所以你看，蒂姆·波頓幾十年前就已經解構了⻤的概念。
這些冤魂，亡靈，沒有恐怖的獠牙，不僅慘兮兮地接受命運的安排，就連做⻤都沒尊嚴。
時間來到第二部，《怪奇大法師》延續之前的故事。
數十年後，當初的莉迪亞早已長大，還有了女兒阿翠絲。
隨着莉迪亞的爸爸在一場意外中荒唐死去，一家人再度重聚冬河鎮的“⻤屋”操辦葬禮。
此時，女兒阿翠絲因對母親的不解，外公的去世而倍感失落，於是轉頭愛上了一個年輕男人。
只不過，那個男人是鬼，要和她換命。
無奈，莉迪亞只能再度召喚反派大法師，和他一同踏上了拯救女兒的旅程。
發現沒有，是不是很真善美，很好萊塢？
畢竟華納。
但，蒂姆·波頓，有意思的地方，不在陽間，在陰間：
在這部電影中，蒂姆·波頓的陰間世界，增添了更多的細節。
比如來世警察局，來世客服部，來世洗衣店、亡靈列⻋...
以及更多的反諷。
比如，陰間裡拿號排隊，櫃檯裡的人卻在化着妝，人浮於事。
來世警局裡的警察，拿着稿子照念，面子工程拉滿的官僚主義。
以及對資本的諷刺。
大反派陰陽大法師底下，有許多縮頭人，替他忙前忙後，有時候還當替身，替他挨刀。
對那些網紅的諷刺。
鏡頭裡，所有人都變得怪異扭曲。
鬼的世界，其實是人的世界。
02
欺騙
顛覆是一種對抗，背面其實是不滿。
所以，爲什麼對抗呢?
因爲，現實生活中有太多“欺騙”了。
孤獨的童年，塑造了蒂姆·波頓性格悲觀的底色。
《剪刀手愛德華》裡的孤獨少年幾乎是他本人。
小時候，他時常被父母放在一個小屋子裡，只能從木板的縫隙處看世界。
爲了排遣孤獨，他只能在電影和繪畫裡沉溺。
久而久之，在他眼裡，恐怖的怪獸竟然變得可愛。
爲什麼可愛，不就是因爲人恐怖唄！
所以在這部《怪奇大法師》裡，蒂姆·波頓也埋下了一層層欺騙和黑色陰謀。
就像是每個人生活中多多少少會遇到的騙局：
比如莉迪亞的情人，在她父親葬禮上，提出要和她結婚。
是愛嗎?
不是。
作爲一個商人，他只是爲了從莉迪亞身上多壓榨一些錢。
莉迪亞的女兒，也深陷家庭的苦惱，外公去世了，她不理解媽媽能通靈。內心孤獨無依，渴望理解。
這心境，多像大部分⻘春期的我們。
此時，一個年輕男人在生命中出現。溫柔體貼，情話綿綿，在不經意間撩動你的心絃。
很美好吧?
但，蒂姆·波頓最後卻給這邂逅悶頭一棍:
其實一切都是騙局，男人也是亡靈。
包括，陰陽大法師的前妻，新婚之夜，被亂刀砍成幾塊，最後意欲復仇讓人瞬間回憶許多恐怖的新聞……
這些情節，都無一例外指向：
欺騙。
難怪有網友說，這是一部恐婚恐育的宣傳片。
也許悲觀點來看，生活本身就建立在欺騙與誤讀之上。
就連童話本身，也是欺騙。
有誰知道，白雪公主原版，想謀害她的人竟然是她的親生母親？。
代表純真的童話，在一代又一代人的轉述中，也失去了真相。
每個人都不由自主地成爲騙局的一環。
正因爲生命中，存在着如此多的欺騙，蒂姆·波頓的童話裡，才隱含許許多多反叛 ：
比如在迪士尼大廠裡工作，怒斥迪士尼:
既希望你成爲一名藝術家，又希望你化作一頭沒有個性的“牛⻢”。
他拿着巨資拍黑暗的電影，被迪士尼覺得故事太過恐怖而炒魷魚。
在這之後，他大力發展自己的⻛格：對死亡、屍體的着迷。
在他的片子裡，死亡，不再是一件悲春傷秋的事，而是充滿着戲謔。
《怪奇大法師》裡也是如此。
你可以看到一些莫名其妙的死亡。
比如，故事推動的主因 ，就是莉迪亞爸爸 被鯊⻥咬死的離奇死亡。
以及，莉迪亞的媽媽在校⻔口誇張地通知孫女這件事。
之後，這位失去丈夫的女人，意圖通靈，竟然被兩條蛇咬死，這下子真正在物理意義上實現團聚。
好莫名其妙。
當死亡不再變得可怕。
如同尋夢環遊記，“死亡並不是終點，遺忘纔是”的核心論點。
死亡之後的，不被“看⻅”才變成恐懼的來源。
比如第一部裡《陰間大法師》被看不⻅的夫妻⻤魂的掙扎。
比如這部裡《怪奇大法師》，被分屍囚禁於木盒子而被遺忘的桃樂絲。
在蒂姆·波頓的心中，這種看不⻅，其實才是他恐懼的。
或許，你現在能明白，蒂姆·波頓的電影明明那麼怪異，卻那麼溫暖了。
因爲，他始終深刻同情那些凋零的人生，並在電影埋下同情。
電影裡，埋下了一個小小彩蛋和願望。
陰間和陽間的通道被打通了，一羣替陰陽法師賣命的縮頭人都跑出去了。
之後，一個鏡頭是：
一個縮頭人就坐上自行⻋，在街上騎行。
那是他之前得不到的悠閒。
蒂姆·波頓式的悲憫，就藏在這麼短短的一瞬。
03
難得古典
電影分數6.6分。
老實說不高。
不高的原因，還是沒真正講好故事。
《怪奇大法師》的敘事其實比較混亂。
莉迪亞拯救女兒這條線，莉迪亞和大法師這條線，主線和支線之間，並沒有嚴絲合縫的感覺。
而且不少角色的加入，並沒有起到推動劇情的作用，反倒淪爲一個填充熱鬧的工具。
比如威廉·達福飾演的陰間警官的角色，是個自戀又毫無能力的官僚角色，整部電影把他去掉沒有區別。
比如莫妮卡·貝魯奇的角色，復活是爲了復仇，但除了貢獻幾幕香豔場景，基本對劇情沒有推動能力。
而電影的精髓，陰間大法師這個角色，在這一部好像也沒有非常強的存在感。
毫無實質意義的混亂，加上稍顯落俗的內核，正是《怪奇大法師》評分折戟的原因。
如果降低期待，不需要看劇情，單純欣賞畫面，它不失爲一個有趣的選擇。
這裡有那些古靈精怪，又不足以把你嚇跑的畫面。
內核也足夠普世化。
熱鬧，溫情，是你絕對能在電影裡體驗到的。
前兩年，波頓導演的美劇《星期三》也很平庸，但因爲有如殭屍舞之類名場面，在社交媒體上病毒式傳播。
蒂姆·伯頓近年來沒有創造出新的經典。
但幸運的是，他仍然跟得上時代，還在大衆層面上收到歡迎。
近年來，唱衰老輩藝術家的聲音越來越多。
⻙斯·安德森拍短片，有人說變了，太形式了看不懂。
宮崎駿拍《你想活出怎樣的人生》也說變了，晦澀難懂。
到現在，蒂姆·波頓也變了。
說他們沉溺過去，觀念老套。
但到了一定的年紀。
或許就是更願意專注於自我，回到最初的興趣，癡迷藏在賽璐璐片、藝術裝置、定格人偶背後的各種生命力。
故事只是輔助，他們想表達的東⻄，一直是內心深處的小九九。
況且，這個世界，不僅僅需要跌宕起伏的商業大片，也需要人安安靜靜，至始至終地講些少數人的“童言囈語”。
這些創作者的內心裡埋藏着，矛盾，恐懼，孤獨、焦慮， 但最後提純出來的，都是一種人性的溫暖。
同樣的，這部電影中，也捕捉出他最核心的東⻄：
孩童，玩鬧，孤獨，治癒。
也許可以幻想這麼一個場景。
某個萬聖節夜裡，一個孤獨的孩子戴上了怪物的面具。
他在同齡人當中隱藏了自己，卻異常地高興。
他一路跟着同伴，敲響了一家人的門。
別人笑着遞給他糖果。
他高興地接過了糖果，並永遠記下了那可愛的怪物面具。
這，也許就是蒂姆·波頓所有電影的起源。
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編輯助理：阿童木打鐵