《從21世紀安全撤離》前瞻：抽象、瘋癲、炸裂……新潮老套評價不一
近日，由李陽執導，張若昀、鍾楚曦主演的電影《從21世紀安全撤離》超前點映，8月2日即將上映。
截至7月31日14時，該片點映14天，點映及預售總票房爲3576.8萬。
“鳳凰院線經理指數”預測電影最終票房爲1.45億，排片比例預計爲22.5%，綜合評分7分。院線經理認爲，目前影片點映好評居多，影片好評有出圈趨勢，尤其是在抖音等短視頻平臺上，但也看到有人說比較小衆，可能是適合文藝影迷觀衆觀看的電影。
院線經理悅影觀察看好張若昀帶動票房的能力：“張若昀很少演電影，他的觀衆緣還是很不錯的，應該會吸引很多粉絲和喜歡他的觀衆進場”。院線經理徐經理則認爲，該片對標的是之前的《宇宙探索編輯部》，在票房上有一定的上限。
從首波觀衆反饋看，目前電影口碑兩極，褒貶不一。
作爲文藝片，能引起如此規模的網絡討論實屬不易，不少觀衆化身“自來水”，評論“看這部電影像吃了電子菌子”，這樣的評價很罕見，吸引了很多新觀衆入場。
也有人表示，不能get到影片的點，雖然看似新奇，但不夠前衛和先鋒，在劇情邏輯、性別刻板印象等很多方面，還留有進步的空間。
01
“賽博蘑菇”、“電子致幻”，這部電影真有那麼“癲”？
這部被衆多網友大呼新奇的電影，到底新奇在哪裡？
《從21世紀安全撤離》內容講的是，1999 年的三個少年，因爲吸入了神秘油桶裡的未知化學藥劑，擁有了打個噴嚏就魂穿20年後的自己的能力，面對毀滅世界的驚天陰謀，他們除了清澈的愚蠢和個位數的戰力外一無所有，卻去對抗意圖毀滅世界的壞蛋的故事。
這部結合青春、冒險、科幻等諸多因素在裡面的電影，在劇情、視聽、剪輯等諸多方面都進行了創新。
就目前觀衆在各大平臺上進行的評論來看，在整體觀感上，電影新奇、魔幻、抽象，真的很有想象力。看完電影，好像“吃了賽博菌子”、“吃了電子蘑菇”的評論不絕於耳。
劇情上，也有不少觀衆持稱讚態度，表示劇情天馬行空、思維跳脫、腦洞大開，“不知道導演想象力的極限在哪”。
劇情緊湊，反轉不斷，讓人大呼精彩，看得很爽。
在畫面視效和音樂審美上，有觀衆認爲和電影的整體風格很契合，“像炫彩的萬花筒”，製作很精良。
有喜歡的觀衆說：並不覺得這部影片很“癲”、”神金“最多隻是“中二”，雖然節奏很快，但是影片情節邏輯上是通順的，內核上是非常穩定的，是一部不可多得的好電影。
隨着點評的好評越來越多，不少觀衆因爲好奇紛紛進場觀影。但是，看得人多，不同的聲音就越多，意見的分歧也越來越大。
有的觀衆並不認可這部電影，表示被“高潮式影評詐騙了”，故事性不高，可看性不強。
從內容上來看，影片的跳脫遠離了正常的邏輯範疇，表達上太注重自我的表達，形式大過了內容。
臺詞的幽默也沒辦法抵消主題的模糊和人物的單薄，片子裡的角色人人都像“工具人”一樣，沒頭沒尾的，主角配角的塑造全都亂作一團。
而對電影的剪輯方式，也有觀衆認爲有點“網生代”的感覺，更像是一個半小時的“混剪”，拼湊了些美麗的鏡頭和似有深意的臺詞，可以說是開創了一個電影新流派：混剪派。
所以看下來，就被評價稱像“假古鎮裡專門賣九十年代小零食小玩意的店鋪”，太過花哨，太過格格不入，不知道要表達什麼，也不知道該接收些什麼。
針對兩種觀點，有觀衆說《從21世紀安全撤離》是非常少見的“電波系”電影，如果能對上“大腦電波”，就能樂在其中，大呼過癮；對不上的話，那麼也會有觀衆覺得非常彆扭、混亂，甚至會認爲是一堆五光十色的垃圾……
這個評論的確能夠爲正反兩種評論作出解釋，除了影片本身質量的好壞，能不能“get”到導演的點也會影響大衆的觀感。
總之，對影片表現出來的新奇“瘋感”觀衆褒貶不一，這是一部觀衆見仁見智的電影。
02
童話外表，深刻內核，選張若昀選對了嗎？
針對影片所要表現的主題，觀衆也有不同看法。
《從21世紀安全撤離》有科幻青春冒險故事的影子，再加上它的新奇敘事，讓部分觀衆覺得，這個故事有點幼稚，“適合高中生看”。
在電影的宣傳上，影片提煉出“一起成爲更好的大人”的宣傳語，這是對影片主旨的濃縮，也是導演想要深刻表達的觀點。
不少觀衆都表示，影片雖然抽象新穎，但內核是不幼稚的，在喜劇的外表下，有一層悲劇的內核，不僅能引人深思，也引發了觀衆的共鳴。
正是這一內核，吸引了張若昀接下這一劇本，對於張若昀在該影片中的出演，李陽受寵若驚，他說從來沒想到能請到這種咖位的人來演主角，是張若昀親自接受了這一劇本的邀請。
李陽說：“張若昀看懂了我的故事，有另外一個人也喜歡這麼偏門的東西”，他還開玩笑“他不會想追我吧”。
甚至因爲張若昀，他爲主角改了一個他覺得更美，更炸裂的名字。
對張若昀在影片中的表現，觀衆表示，張若昀把“理直氣壯的幼稚和自以爲是的成熟混合得很好”，聰明人演傻瓜很難演，但他把那個勁拿捏得住了，清澈的愚蠢，看起來一點都不違和。
不可否認的是，張若昀在該片中的演繹絕對是電影的一個極大加分項，並且影片把目前的主要宣發放在他身上，也和張若昀自己這些年積攢的路人緣分不開。
回望張若昀近些年的戲路，粉絲覺得他一直是一個有心氣、有想法、有才華的演員。
近些年的《慶餘年》《雪中悍刀行》《鳴龍少年》讓他站穩了腳，闖出了一條獨有的“男頻賽道”，不鼓吹顏值身材，也不依靠炒CP。
許多知名作家、編輯如秦明、馬伯庸、貓膩等，都對他青睞有加。
所以很多觀衆都是奔着張若昀來的，因爲對他有信任，認爲他接角色很有自己的一套，尤其在這兩年有更多話語權之後。
當然，也有粉絲表示，張若昀近些年接了很多“非常規”的角色，像《慶餘年》的範閒、《雪中悍刀行》裡的徐鳳年、《顯微鏡下的的大明之絲絹案》的帥家默，乃至《鳴龍少年》裡的雷鳴，他們瀟灑、桀驁，很多角色都略顯“中二”，甚至是“孤獨的、不被理解的瘋子”。
這種路線，可以說喜憂參半。
喜歡的人，願意走進角色的內心世界，認真揣摩尋找共鳴，不喜歡的人則認爲他的熒幕形象略顯同質化，自身演技也容易陷入桎梏，提不起興趣。
對這部電影，張若昀很重視，他認可電影的熱血、文藝與中二，導演和主演在頭腦中的共鳴，演員對劇本的深刻理解，都能夠讓電影的表現出彩。
但儘管張若昀的名字和觀衆緣能吸引一部分粉絲和觀衆進場，如果電影的最終效果不過關，主演也很難一個人扛起整個大旗，電影要想取得整體上的突破，還需要突破自身表達的缺陷與藩籬。
03
男凝？落後？新潮電影還能怎樣前進？
對於電影明顯存在的缺點，有不少觀衆表示，這是一部“男味”很重的電影，電影中的女性角色非常單薄，工具感很強。在很多情節和臺詞的塑造上，電影都會讓女性意識覺醒的人們感到不適。
有網友調侃，看這種電影就像“飯桌上有一桌好菜，但是你呆在後廚裡，聽男人在酒桌上吹牛”，然後聽到他們驕傲地說“女人不上桌的”。
性別意識上的缺失，是當下很多電影的通病，也是《從21世紀安全撤離》這一類型的影片近幾十年來常見的問題。強大的、精彩的女性角色在文本中的隱身，是創作團隊意識不到女性客體化的一種表現，既會造成觀者的不適，也會造成影片表達的狹隘。
此外，針對這部新奇的電影是新潮還是守舊，觀衆們也有自己不同的見解。
影片看似講的是一個落在外星的科幻故事，而故事的內核落在1999年，其核心的故事原始而簡單。
有觀衆覺得，這部電影故事實際上有點陳舊，像前十幾年的電影，沒有更高妙的“藏拙”，所有主旨用最笨的表現手法表現了出來。性別意識像“宅男時代落後的yy”，臺詞也太過淺薄和老土，有一種古早“莫欺少年窮”的油膩。
也有觀衆說，這部電影在“炫技”、“神金”這些被鼓吹的方面，也不是開創性的，不是做到最前衛的，在喜劇和幽默上的突破也乏善可陳。
影片出來，很多觀衆都將其與前兩年的好評電影《宇宙探索編輯部》對標。
有觀衆認爲這部影片相比而言缺點明顯，在眼花繚亂的剪輯和畫面下，有太過氾濫的情緒和情感，故事的主題沒有表達清晰，故事沒有講清楚。
比較而言，兩者還是有很大的區別。
《宇宙探索編輯部》有格局、浪漫、荒誕，《從21世紀安全撤離》新奇、抽象、深邃。從影片類型和影片表達方式兩方面去思考，很難說明兩部影片到底是哪種更大衆，只能說，兩部影片都有自己忠實的擁躉，也有完全不能“get”到其中奧妙的受衆。
總而言之，《從21世紀安全撤離》在某些層面上，的確是一部在近些年無法被合併同類項的新電影。在電影的剪輯和畫面上有可借鑑之處，在劇情與內核表達的完整性上有可取之處，當然也存在着顯著的缺點。
而這一類型的電影要想進入更廣大的受衆的視野，成爲中國電影的另一種可能，還需克服自己的很多侷限，需要更爲漫長的精進和打磨。