從張藝謀到刁亦男，名導監製成了網劇顯學

越來越多的知名電影導演，正在進入網劇監製的行列。

在最近上線的國安題材網劇《宿敵》中，刁亦男的名字赫然列在監製一欄。而在劇集的線下觀影活動中，刁亦男也加入其中，顯示出他對電影宣傳的重視。

更早之前，優酷的兩部懸疑劇《雪迷宮》的監製是張藝謀，《邊水往事》的監製則是曹保平。

監製這一職位在國內影視行業的認知還處於比較混沌的狀態，現代的監製崗位在國內是近些年才建立的，不同作品中監製起到的角色差別很大。

“監製最大的任務，是攔住投資方和導演的直接藝術交流。”著名導演、監製黃建新此前接受界面文娛採訪時曾提到監製的作用，“監製涉獵項目很早，跟創作者的合作過程主要是在前期，從準備劇本開始，一直到最後剪定、發行、宣傳都會參與，不像一般只參與其中一段的製片人。”

黃建新的論述主要在於電影工業體系的搭建，而名導監製，也是給劇集導演保駕護航的一種方式。在今年的幾部網劇中，幾位擔任監製的名導的介入程度也有所不同。

《雪迷宮》的編劇曾在之前的採訪中告訴界面文娛等媒體，張藝謀看完了前10集的劇本，並在見面時給出了很多具體的建議，比如鄭北和家人的情節往後移，以及對於東北整體氛圍的渲染等。

在交流過程中，兩位編劇印象比較深刻的是張藝謀對他們的尊重程度非常高，也會仔細聽他們的想法。

除了編劇，張藝謀和導演、美術等人員也有交流，比如整個劇集的美學復古設定等。後期張藝謀也來到劇組，一起坐在導演旁邊看監視器，評價這場戲每個人的演法，和鏡頭的走法，對初剪的樣片也會給出評價。

《邊水往事》中曹保平起到的則是更深入的作用。據知情人士透露，這個項目的開發本身就是由曹保平發起，並且購買了小說的影視改編權，最初打算拍攝成電影，只不過網劇先行落地。

在進行網劇開發時，曹保平則是選擇了監製而不是導演的角色，不過他也進行了主創團隊的搭建，以及合作平臺的溝通，本質上屬於項目的主導者之一。

《邊水往事》的導演算在接受採訪時曾提到，從項目的投資規模，資金的運作情況，以及在產生問題時如何不會停擺，都是由曹保平運籌帷幄。而在線下首映交流時，他也提到，和曹保平合作，“就像開了一個小竈，回到電影學院重新上了文學系。”

一位電影行業的分析師告訴界面文娛，更多的知名導演成爲網劇監製，是因爲出品方業務多元化導致的，“出品方早就跨界了，網劇成爲導演跳板、人才培養和IP的延續。”

最爲典型的案例是壹同製作對《唐人街探案》網劇的開發。在《唐人街探案》的系列電影成功後，導演陳思誠轉型爲同名網劇監製，將劇集不同單元的故事交予新人導演執導，而網劇的導演在積累經驗後，也會再獲得電影長片的機會。

管虎背後的7印象文化在拍攝《鬼吹燈》系列網劇時，同樣選擇了費振翔作爲導演，而由管虎擔任監製的工作。

吸引電影導演進入網劇生產之中，一直是流媒體平臺常用的手段。早在2017愛奇藝世界大會時，爲了推介其“超級網劇”計劃，愛奇藝宣佈推出馮小剛監製的劇集《劍王朝》。之後愛優騰三家平臺，也都在邀請電影行業的創作者進入到網劇生產中。

這幾年的流媒體網劇中，有不少是由相對新銳的電影導演執導，比如80後導演張大磊，在執導了兩部長片後，拍攝了愛奇藝的懸疑劇《平原上的摩西》；申奧在去年產出爆款電影《孤注一擲》後，今年其執導的新劇《新生》在優酷上線。

這週末上線的網劇《不討好的勇氣》，其導演和總編劇是《年會不能停》的導演董潤年，這部網劇在製作上也表現出了導演電影創作的延續性，比如同樣啓用了大量的脫口秀演員和編劇參與制作，並且劇集中還和《年會不能停》進行了不少聯動。

但對於知名導演而言，網劇仍然缺乏吸引力，大部分時間，功成名就的導演擔任的是網劇監製的工作。

仔細分析也可以發現，電影導演在監製網劇時，類型往往更集中懸疑犯罪類題材，這類題材也更需要所謂的電影感，而在甜寵、古偶等領域，電影導演的介入往往相對較少。

馮小剛是個特例。在華誼兄弟對電影的投資日益減少後，馮小剛就強化了和愛奇藝的綁定關係。他在監製《劍王朝》和《心宅獵人》後，又親自下場拍攝了兩部網劇《北轍南轅》、《聲響》。

但是他與愛奇藝合作的這兩部網劇口碑都並不成功，目前的豆瓣評分都在6分之下。這也意味着，網劇生態未必就適合成熟的電影導演進入。

王家衛執導的《繁花》，則是一個叫好又叫座的例子。不過騰訊視頻給予王家衛足夠的耐心與時間，這樣的案例恐怕難以複製。對於劇集行業和流媒體平臺而言，《繁花》都屬於塑造口碑的奢侈品，經驗很難複製。

其實，在海外的流媒體生態中，知名電影導演執導劇集以及流媒體特供的電影更爲普遍。國內的流媒體生態，一直處於中間狀態，並沒有像奈飛等平臺那樣表現出對電影行業如此大的顛覆性。

早在2011年，奈飛的首部原創劇集《紙牌屋》就找來了大衛·芬奇來執導，之後更是招攬了大量好萊塢從業者來拍攝奈飛出品的電影，連伍迪·艾倫這種老資格的導演，也拍攝了網劇《六場危事》。

這和雙方的體量差別巨大有關係，奈飛今年第三季度的利潤達到了29.09億美元，作爲對比，愛奇藝第三季度的歸母淨利潤是2.29億元。

之前導演魏德聖在接受界面文娛專訪時提到，Netflix等強勢媒體進入，直接導致了臺灣電影在華語片中的邊緣化。因爲流媒體平臺可以選擇什麼片才能進入平臺，“早年還有投資，現在已經不投資了，只買賣電影。久而久之，就變成你會爲了拍它要的而放棄自己的思考，去做所謂的好萊塢式的電影或者劇。”

不過，如今內地電影行業低迷，缺乏資金投入，新人導演拍攝新片的機會也逐漸減少，或許未來會有越來越多的網劇機會來到中腰部電影導演面前。之前一位已經有長片進入院線的電影導演在和界面文娛交流時，就表示自己對於劇集的拍攝計劃持開放態度。

當然，在國內的流媒體平臺無法擁有足夠現金流的情況下，頭部電影導演仍然會選擇謹慎進入網劇領域。