德國紅點設計獎之父最激進的作品，是一雙鞋

Peter Schmidt 神情凝重地對 Jil Sander 說：“我們必須做一些激進的事情。”一番思索過後，Schmidt 參考德國《圖片報》上的新聞標題字體爲 Jil Sander 設計出了其著名的品牌字體「JIL SANDER」。

“當你看到它時你會聯想起那些駭人聽聞的新聞標題給人帶來的震撼。”

但這位號稱極簡主義的德國紅點獎之父，生涯最激進的作品並非是此，他在 1999 年爲 PUMA 設計的 Mostro 纔算得上是“怪物”般的存在。

Mostro & Peter Schmidt | image：IG@organiclab.zip / german-design-award.com

隨着 Mostro 誕生的第二十五個年頭到來，這隻“怪物”在近期也是動作頗多。繼 Ottolinger、Aries 和 A$AP Rocky 等合作之後，我們得以看到 Mostro 的更多形態呈現，其中 Mostro Archive 的推出，更讓我們瞭解到這條“千年蟲”的初始樣貌。

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image：PUMA

在陽光明媚的海濱古城馬賽高調宣告迴歸，Mostro Archive 以更接近 OG 尖銳誇張的設計重回海岸。至於爲什麼是重回海岸，我想從 Mostro 這條千年蟲的過去、現在與未來說起。

海洋孕育了地球萬物的同時也孕育了人類文明，Mostro 的誕生同樣如此。源於著名的 Mr.PUMA——Helmut Fischer 在偶然間向 Peter Schmidt 展示了一款八十年代爲衝浪而設計的鞋，起初 Fischer 只是爲了展示娛樂，但設計師火花的產生往往只需一瞬間。Schmidt 選擇將它與另一款 1968 年生產的短跑鞋進行融合，重新得到一款意大利語爲 Mostro（怪物）的模型，這是屬於 PUMA 的“弗蘭肯斯坦時刻”（科學怪人瞭解下？）。

PUMA Riva Surfing & PUMA Brush Spikes | image：SNEAKERFREAKER

不難看出，Schmidt 保留了短跑鞋的流線感與輪廓，同時採用了衝浪鞋鞋底的凸點設計加以誇張呈現。他回顧了 80 年代 PUMA 的設計經驗，當時設計師們嘗試用其他閉合方式來替代鞋帶，並設計了符合人體工程學的鞋底以提供更高的舒適性和穩定性。

因此，Schmidt 在設計他的 Mostro 時配備了不對稱的魔術貼閉合裝置和非常薄的鞋底，以保持腳與地面更好地接觸。

image：IG@chrisvelladesign

時值新千年的到來，人們對於未來的憧憬和科技的渴求達到空前高度，映射到 Mostro 身上則是材質與樣式的大膽呈現。除了網眼、絨面革和磨砂皮等常規材質，Mostro 還嘗試過防撕裂尼龍等實驗合成材料，Aries 和 Ottolinger 在合作時參考的就是早年 Mostro 的變體：Nu Mostro 與 Mostro Alto。

Nu Mostro & Mostro Alto | image：insidetag.co.uk

此外，除了外觀上的突破，Mostro 也嘗試在繫帶方式上繼續做文章，更換爲一體式的魔術貼設計，在 2007 年推出鞋頭更爲激進的 Mostro RP2。這種改變有助於 Mostro 增強整體穩定性，在使用場景上提升至全地形層面，可見“怪物”野心之大。

image：IG@chrisvelladesign

時間線拉回現在，如今我們對於異形球鞋的出現並不會感到驚訝，相反接受程度更高。異形球鞋的出現一方面代表着設計的突破，另一方面也有助於提升穿着舒適度。一雙好鞋的標準必然是尊重自然腳型的設計，而 Schmidt 在設計 Mostro 時正是秉承着“打造第二層肌膚”的理念。

Mostro Archive | image：IG@family3_0

衝浪鞋與短跑鞋兩種都是需要降低鞋底厚度，依靠“腳”進行感知並快速作出反應的運動，因此 Mostro 基因之中就自帶“薄”。且不論目前的審美趨勢，這種貼地感也令我們走起來更踏實。PUMA 在後來與 Alexander McQueen 合作中曾採用過的仿生學鞋底設計也正是此意，以人類腳部結構設計鞋底紋路。

PUMA x Alexander McQueen Anatomical Vein | image：i.etsystatic.com

Mostro 在呈現“第二層肌膚”的關鍵在於鞋面的不對稱魔術貼裝置設計。魔術貼鬆緊帶在腳掌的中端採用與腳趾跟部平行的設計，保證受力方向一致的同時也增強了鞋面與腳的同步性。在腳背部採用異型側向閉合來實現鞋面與人體腳背完美貼合。

這種激進且不尋常的設計在背後恰恰體現出 Schmidt 設計的獨到之處——未來主義與實用主義的完美融合。

image：sneakersnstuff.com / footdistrict.co

檔案文化盛行的今天，多數品牌都努力挖掘出品牌基因中的 Archive 進行重製，復古風潮導向的表象，內裡也是鞋類創新的相對飽和。其代表着在當下對於過去的一種追求，相反，如果從代表過去的檔案文化中尋找未來，這種方式可行嗎？

image：PUMA

先說結論，Mostro 正是一個例子。

我們正處於 Y2K 流行的年代，距離 Y3K 的到來還有遙不可及的數百年，但 Y3K 的概念已經由 AI 的到來隨之提出。誕生於 Y2K 的 Mostro，代表着千禧年一切對於未來主義與卓越科技的追求。而 Y3K 概念中的關鍵就是合成：對多種元素的融合運用，放在 Mostro 這隻融合“怪物”身上同樣適用。

因此 PUMA 在檔案中尋得 Mostro，它不僅代表着檔案文化中常見的復古元素，更看重其未來元素在 AI 時代的潛力。

即將迎來發售的兩款全新配色 Mostro Ecstasy，此前也曾推出過粉色與藍色配色，多彩顏色的搭配更加區別出 Y2K 一貫代表的金屬銀色。 | image：PUMA

PUMA 曾在今年年初舉辦「THE AMAZING MOSTRO SHOW」大秀，通過打破傳統來暢想未來主義時尚的可能性，而 Mostro 正是這場大秀的主角之一。當這個遺落在歷史檔案之中的“怪物”被發現之時，它不是簡單的品牌基因再度審視，而是承接前後時尚趨勢的關鍵線索。

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image：PUMA

回到開頭，Peter Schmidt 爲 Jil Sander 所設計的品牌字體，或許在我們的印象中已經不是令人震撼的新聞標題，但這個始於 Y2K 年代的 PUMA Mostro，一定會是個震撼過去、現在與未來的“怪物”。