對話鄧超：《勝券在握》是一個關於自我和解的故事
由劉循子墨執導、鄧超領銜主演的電影《勝券在握》已於11月15日在全國上映，片中鄧超飾演的技術員白勝，作爲初創員工爲公司付出十年青春，卻被高層領導暴力裁員，導致800萬期權無法兌現。被逼到絕路的他決定設下騙局，只爲苟住100天贏回800萬，上演“年度職場最爽逆襲”。
鄧超在影片《勝券在握》中上演“年度職場最爽逆襲”。
在接受新京報採訪時，鄧超覺得故事看似是在講一個大廠技術員的逆襲，其實還是講關於人的故事，“一個人自己和自己和解的故事，當我們有一天真的開始認識自己，敢於面對自己的困惑也好，自私也好，你就成長了。”電影呈現了一個開放式結尾，在鄧超看來，並不是說你鬥了惡龍，你就會戰勝惡龍，白勝選擇用法律的途徑，用人和人之間最正義的一個方式進行一次對抗。
劇組兩種不同氛圍，就像“鴛鴦鍋”
新京報：第一次拿到劇本之後，看完是什麼感受？
鄧超：我看到了一個有非常大表演空間的角色。其實我當年看《揚名立萬》（2021年）時就很喜歡，沒想到子墨導演如此年輕，這次是他執導的第二部電影。他的電影內容很深刻，團隊也很有活力，我覺得很新鮮，又充滿了恐懼，恐懼是因爲對角色的陌生，但在塑造的旅程中又充滿了挑戰，你想要去演他，所以我覺得這是非常正確的一個選擇。
新京報：你在片中飾演一位程序員，最開始是如何構想和準備這個角色的？
鄧超：從身邊的朋友或其他渠道能調到的資料是很多的。劇組這次也有邀請了兩個中國微軟的技術監測人員，工位上的所有電腦都是按照角色在片中對應的崗位設計的，包括電腦桌面軟件、文件夾的排布、怎麼使用、每個人的鼠標擺放等都是按工位來設計的，非常細緻。我那天在片場閒溜達，發現每個人的工位都完全是根據角色來做的。劇組還有幾位AI技術顧問，不管從他們的外在穿着，日常說話的方式，還是遇到事情怎麼去處理，他們都幫了我很多忙。
在性格外向的鄧超看來，這次飾演性格內向的技術員有非常大的表演空間。
新京報：白勝這個角色和你本人性格應該反差很大，這個角色的哪些魅力吸引到你？
鄧超：白勝是一個超級的i人（i人指性格內斂、內向的人），整個劇組包括導演子墨在內有一大半是i人，我觀察他們，或者跟他們待在一塊，我也就快“白勝化”了。片中白勝是一個沒有生命力的人，他對什麼也沒興趣，誰也不要看見我，反正跟我是完全相反，我是那種需要跟人說話交流，一刻也不能停的人。而白勝在公司只要拿到他需要的東西（期權）就夠了，做什麼都帶着假笑。方方（鄧家佳飾）讓他改一個考勤，他都會想半天，說還是走正常流程，他不想在任何事情上影響到他，其實就是很自私的一個人，不願意伸手幫忙，所以我覺得這個角色有魅力，爲什麼？因爲這像一個自我救贖的故事，他撒的謊他自己來圓，後來發現他根本摟不住了，把所有人帶到坑裡，他想往坑外跳的時候，他開始找到了自己。
新京報：劇組大部分人都是i人，剛開始進組的時候適應嗎？
鄧超：整個團隊大部分都是《揚名立萬》的班底，我應該算是個“新人”，剛進組的時候不太適應，他們吃飯的時候這邊一半沒有聲音的，另外一半就很熱鬧，就像鴛鴦火鍋一樣，一半是不辣的，一半是熱火朝天的。不過，現在很多人都變e人了（e人指性格外向的人）。
演員像劍客一樣，每個人都有獨特秘籍
新京報：《勝券在握》有很強的遊戲感，白勝帶領着團隊合體打怪升級，智鬥公司高層壞心思領導，觀衆會很共情，看着很爽，你演的時候有爽感嗎？
鄧超：會有，我覺得大家就像一個團隊，收工後大家也都不回自己的房間，就很想聚在一起，反正門口支一帳篷，支一桌子，大家在一塊吃飯，一塊想下面這場戲怎麼弄，我覺得很親。喻恩泰（飾演任總）還老作詩，從中午就開始作詩。電影中的這種情感也映照到了我們生活當中，殺青之後我們也建了一個羣，總是隔空視頻一下，我覺得就是戲裡的感染力特別強。
新京報：影片快結尾時一段高潮戲，白勝面對着公司高層，在圓桌會議上有一大段發言，能聊下那場戲的表演嗎？
鄧超：白勝最後選擇用這種最赤誠的方式，甚至比較“蠢”的方式去對抗世界。有時候你的內心一邊住着一個天使，說你要站出來當回自己，一邊住着一個惡魔說要忍住。我的壓力在於怎麼進入到那個場景中，用什麼樣的方式在那兒和他曾經都說不上話的人對話。我們在電影裡就像電梯，它把人分成一層一層的，這也是我覺得電影最大的力量，它讓我們找到人原本的舒適感。
在《勝券在握》的結尾，白勝決定與自己和解，離開公司。
新京報：演員在片場表演過程中會經常碰撞出一些劇本中沒有的東西嗎？
鄧超：當然，其實我覺得好玩的就是演員像劍客一樣，每個人都帶着自己的獨特秘籍，還有他的武器，有的時候你特別期待對方能出什麼招，然後兩人開始行雲流水地切磋。我覺得能有（表演激情）碰撞，首先劇組要有好的氛圍，我們圍讀（劇本）的時候是非常快樂的，其實很多問題或者不解在前期已經被解決了一大部分，所以拍攝時就非常順利，有非常多靈光一現、見招拆招的東西。
新京報：有哪些印象深刻的即興發揮？
鄧超：比如AI機器人小圓亮相時，大家圍繞它就玩了半天，給小圓打電話說：“你好小圓，但你也不圓啊”之類的，包括最後任總親吻小圓都是即興的，是大家現場碰撞出來的。創作就是這樣的，有時候那些場景沒有在那放着，像一個虛擬空間一樣，或者圍讀劇本是沒有場景的，有很多場景是當天才能進去，而且只有在開機前預備開始，那地方纔清空變成片中的真實場景。所以很多戲基本都是臨場，你要在那開始發揮。
新京報記者 滕朝
編輯 黃嘉齡
校對 楊利
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