郭敬明新劇再掀傷痛文學風，破碎感竟來自真實，矯情還是深刻？

在影視圈，郭敬明這個名字總是與“傷痛文學”緊密相連。近日，他執導的兩部新劇《雲之羽》和《大夢歸離》再次引發了觀衆們的熱議。有網友吐槽，這兩部劇中的角色動不動就愛哭，哭得莫名其妙，而且哭戲呈現得相當寫真，雖然看起來不假但很驚豔，充滿了十幾年前流行的傷痛文學味道。這一現象，再次將郭敬明推上了風口浪尖。

郭敬明作爲青春文學的代表人物，他的作品一直以其獨特的傷痛文學風格著稱。從早期的《夢裡花落知多少》到後來的《小時代》系列，郭敬明的作品總是充滿了青春的憂傷和疼痛。而這次，他將這種風格帶入了古裝劇《雲之羽》和《大夢歸離》中，再次引發了觀衆們的關注和討論。

在《雲之羽》和《大夢歸離》中，角色們動不動就愛哭，哭得莫名其妙，但卻美得讓人心動。這種哭戲呈現方式，被網友們戲稱爲“特意找角度拍得：美是主題、哭是副主題”。這種風格，無疑與郭敬明一直以來的傷痛文學風格一脈相承。他將青春校園的傷痛文學感代入古裝劇，這種大膽的嘗試，也讓他成爲了“第一人”。

對於郭敬明的新劇，網友們的觀點卻呈現出了兩極分化的態勢。一部分網友認爲，郭敬明的這種傷痛文學風格，正是他們愛不釋眼的破碎感。這種風格讓角色們充滿了情感的張力和深度，讓觀衆們能夠更加深入地感受到角色的內心世界。而且，郭敬明的品味的確很超前，他能夠敏銳地捕捉到年輕觀衆的審美需求，從而創作出符合他們口味的作品。

然而，另一部分網友卻持相反的觀點。他們認爲，這種傷痛文學味讓角色充滿了要死要活的矯情，而且劇情也顯得虛無縹緲的空洞。他們批評郭敬明過於追求形式上的美，而忽略了劇情的實質內容。這種風格雖然看起來驚豔，但實質上卻缺乏深度和內涵，讓人看了之後感覺索然無味。

作爲一名媒體人，我深知郭敬明的作品在年輕觀衆中的影響力。他的傷痛文學風格，確實在一定程度上滿足了年輕觀衆對於情感宣泄和內心表達的需求。然而，我認爲，這種風格雖然有其獨特之處，但也需要適度把握。

首先，傷痛文學並不是一種負面的文學形式。它以其獨特的情感表達方式，展現了青春期的迷茫、憂傷和疼痛。這種情感是真實存在的，也是年輕人成長過程中必不可少的一部分。因此，郭敬明的作品能夠在一定程度上引起年輕觀衆的共鳴和認同。

然而，當這種傷痛文學風格被過度濫用時，就會失去其原有的魅力和深度。角色們動不動就愛哭、哭得莫名其妙，這種過於誇張的情感表達方式，很容易讓觀衆感到矯情和虛假。而且，如果劇情本身缺乏深度和內涵，那麼這種風格就只會成爲一種空洞的形式，無法真正觸動觀衆的心靈。

因此，我認爲郭敬明在創作過程中應該適度把握傷痛文學的風格。他可以在保持其獨特風格的同時，更加註重劇情的實質內容和角色的內心世界。通過深入挖掘角色的情感和經歷，來展現出更加真實、深刻的青春故事。這樣，不僅能夠讓觀衆更加深入地感受到角色的內心世界，也能夠讓作品更加具有深度和內涵。