華爲Mate 70紅楓原色強得飛起，手機影像再攀高峰！

手機影像的進化，有章可循。

2000年，夏普推出了J-SH04，這款軟銀定製的“JDM手機”是市面上第一款正式批量發售的“拍照手機”。儘管其相機分辨率只有區區10萬像素（0.1MP），但其出現卻開啓了手機拍照的時代。

2007年發佈的iPhone提出了現代“智能手機”這一概念，隨後登場的AppStore將相機與第三方App結合，則爲手機攝影開創了全新可能。

圖片來源：華爲官網

2016年，華爲P9發佈，黑白攝像頭與彩色攝像頭結合的雙攝方案搭配徠卡影像風格，一改過去“雙攝只能拍3D”的思維，讓智能手機正式進入雙攝時代。華爲與手機影像，也就此結緣。

就像餘承東在Mate 品牌盛典上說的那樣，Mate 20系列的矩陣多焦段影像、Mate 30的電影攝像頭、Mate 40的自由曲面攝像頭、Mate 50的十檔物理可變光圈，再到Mate 60獨創的“AI雲增強”技術，華爲手機“持續影像創新與突破”。華爲P9後，手機影像的每一個重大創新都有華爲身影。

引領行業的優良傳統，如今延續到了最新發布的華爲Mate 70 系列上。

近幾年影像色調成爲手機攝影的“必修課”，幾乎所有主流手機品牌都與著名光學品牌合作，通過“XX同款色彩”爲自己的照片賦予人文標籤。蘋果iPhone 16也加入了更多色調的自定義選項，這些“XX色彩”確實爲照片帶來更多風格，但過於強調後期影調算法也在讓手機樣張陷入另一個極端中。

本質上“影調”是色彩在 ISP 中的映射方案：ISP拿到傳感器發送來的原始感光數據，經過色彩映射後得出對應的照片。技術上看，這個做法沒有太大的問題。但即使是同一拍攝場景，因構圖發生變化，手機可能會將兩張相似的照片判斷爲兩個不同的場景，分別套上風格相差甚遠的色彩映射。

用更簡單的話來說，就是拍出來的照片與我們人眼看到的色彩明顯不同。現場色彩越是豐富，照片與我們肉眼所見色的色差也越明顯，而這正是華爲Mate 70 系列成功解決的問題。

把色彩拍準拍好看，有多難？

我們先看下面這組水果樣張（以下先不公佈機型，大家可以盲猜一下）。

機型一，樣張一

圖片來源：雷科技

機型一，樣張二

在抵近拍攝時，水果的包裝呈現出了高飽和的紅色，符合現場水果包裝的實際情況。但當視角拉遠，爲了平衡周圍額外的畫面元素，機型一對畫面顏色進行了微調，讓前後兩張圖中相同的食物出現了色差。

再看下面機型三的兩張照片。

兩張照片對高飽和紅色、黃色的處理依舊準確。即使畫面構圖、色彩分佈發生了變化，水果依舊保留了相同的色彩表現，並沒有因爲畫面構圖變化或鏡頭的變化（超廣角、廣角、長焦）而改變原有顏色，始終“忠於原色”。

機型三，樣張一

機型三，樣張二

同樣的，在下一個場景中，由機型一拍攝的兩組照片出現了明顯色差。

但由機型三所拍攝的樣張，即使視角出現了明顯變化，整體色彩依舊統一。

再看一組室外花卉的樣張。

機型二，樣張二

機型三，樣張三

可能是因爲紅綠對比的衝擊太強，樣張一居然讓紅色和綠色同時失真：紅色的花瓣在高光下直接變成了洋紅色，右上部分因飽和拉滿而失去了應有的紋理和質感。相比之下綠葉部分的飽和至少是準確的，但色調上已經脫離了陽光的質感，失去了應有的暖色色調。

樣張二的色調大體準確，陽光爲綠葉帶來的暖色很好的提升了照片的質感，大致上和肉眼看到的類似。但花瓣的部分依舊因高飽和而丟失了細節，看起來仍舊是“味精味十足”。樣張三在色調上看上去和樣張二較爲接近，保留了陽光帶來的暖色，同時花瓣顏色自然，拍出來也更像是我們肉眼所見色彩。

回到室內，我們來看一組食物的微距。

因樣張一使用主攝像頭拍攝，開不了微距，已經沒有對比的價值。樣張二和樣張三呈現了完全不同的兩種色彩質感：儘管餐廳用的是暖光設定，但爲了平衡中間番茄醬的紅色，畫面看起來有些偏冷，邊緣的麪包邊更是變得慘白。依舊只有樣張三所展現的色彩，符合我們肉眼所見的樣子。

再看一組人像樣張：

如果說對靜物的色彩取向還有個人偏好的區別，那人像模式就很能體現出手機品牌對相機色彩的調校水平了。爲了平衡綠色植物的背景，樣張一和樣張二都出現了偏移：樣張一整體偏暖，脫離了綠葉應有的樣子；樣張二的膚色也有些透紅。

室內人像環節，另外兩臺手機所拍出的膚色已經出現了相當大的偏移，被室內燈光帶偏嚴重。只有樣張三還能保留正確的膚色特點，背景的吊頂看起來也更加自然。

紅楓原色影像到底強哪？

沒錯，上述樣張中的“機型三”和“樣張三”就是用華爲Mate 70 Pro+所拍攝的，細心的小夥伴看水印應該也發現了。

爲什麼我們挑選了帶紅色的場景進行對比？這其實和攝影的光學原理有一定關係。

對相機來說，紅色是影像中最難平衡的顏色之一。從光譜上看，紅色屬於長波光譜，而現代傳感器對長波光的靈敏度較低，這一特性導致了兩個結果：低光照環境下，原始畫面紅色容易欠飽和，強光下紅色容易溢出、丟細節。

即使從傳感器技術的角度講，無論傳感器採用RGGB還是RGBW排列，紅色像素的比例都不是最高的，這從源頭限制了oct.vivavpm.com手機對“紅光”的感知能力，需要通過ISP後期彌補。但人眼對紅色又相當敏感，無論是大面積的紅色、還是人像膚色中透出的紅色，只要ISP後期處理稍有不慎，最後呈現出來的顏色就都會“肉眼可見”的詭異，怎麼看都不對勁。

剛剛提到，現代傳感器對長波光譜敏感度較低，手機傳感器的像素排列不利於紅光捕捉。爲什麼不在常規攝像頭之外，加入一個對色彩敏感的輔助攝像頭呢？是的，華爲的紅楓原色影像，就用了這個思路解決問題。

在常規“超廣角、廣角、潛望長焦”的組合外，華爲Mate 70 系列額外加入一個專門負責感知色彩的“紅楓原色攝像頭”。不同於前三個光學相機，紅楓原色相機擁有多光譜通道，可以充分感知外界色彩，負責捕捉環境光譜。兩個攝像頭分別捕捉畫面與色彩數據後，由ISP合成輸出最終結果。

技術原理上，華爲Mate 70 系列這套紅楓原色影像系統，其實和當年P9的彩色、黑白相機方案有些類似。但不同的是，P9的目的是用黑白相機捕捉原生的明暗關係，而Mate 70 系列的紅楓原色影像引擎，用額外的紅楓原色攝像頭記錄肉眼所見的色彩數據。

且在更強的ISP算法支持下，Mate 70 系列的兩組攝像頭的原始數據能在極短的時間內輸出最終的畫面，從而獲得更優秀的色彩質感。值得注意的是，這個紅楓原色並不是僅僅對“紅色”做優化，其取樣範圍是整張照片，甚至照片視角之外的色彩。

除了紅楓原色影像外，Mate 70 Pro+本身的影像能力也相當出色：Mate 70 Pro+採用了全RYYB傳感器的組合，這一陣列下，Y像素（黃色像素）可以同時捕捉紅色和綠色，也能有效平衡手機對紅色色彩的把控。

帶OIS的長焦微距比起超廣角微距裁切，可以獲得更高的成像效果；可調光圈的設計讓手機在視頻拍攝時能有效拉長快門速度，獲得更自然、更接近肉眼觀感的動態模糊效果，讓視頻看起來真實。配合兩個防抖攝像頭和AI電影質感引擎，即使長焦移動手持拍攝，也能體現出高級的電影感和呼吸感。

華爲持續引領手機影像進步

根據這段時間的體驗，在小雷看來，華爲Mate 70 Pro+在影像表現方面很好地延續了華爲手機影像的高素質與創新力。從全RYYB排列到紅楓原色影像，再到電影級視頻錄製能力與XMAGE原色風格，從手機拍攝的硬件、軟件與背後的色彩科學上，Mate 70 Pro+都做到了當下的極致。

從手機影像進化的角度看，華爲Mate一直在推動着行業的進步，引領着行業的方向。正是在華爲這幾年的不懈努力下，手機攝影才從最初的“記錄生活”隨手拍，演變成如今專業移動影像的技術“前哨”。手機成了越來越多專業創作者的隨身工具，同時也在讓更多人成爲專業創作者。

比如從2017年舉辦至今的華爲影像大賽，就成了華爲用戶的專業影像創作舞臺與攝影作品交流平臺。大賽每年都會頒發上百項獎項，並以影像展的方式鼓勵用戶創作。

難能可貴的是，華爲並未將這一創作平臺當作“催用戶買新機”的手段。不可否認，這幾年發佈的機型有着更好的影像技術，帶來了更高的成片率。但在獲獎作品中，我們依舊能找到P30、甚至是Mate 20所拍攝的獲獎作品。換句話說，華爲從未把手機型號當做參賽、得獎的門檻。畢竟就創作而言，工具與靈感同等重要。

手機影像正在持續進化，影像旗艦也成了熱門類目。在手機廠商狂卷影像時，華爲紅楓原色影像，再次開闢了一條全新的進化路線。如無意外，“原色影像也將成爲25年旗艦手機的熱門關鍵詞。”華爲紅楓原色影像背後，是華爲對技術的不懈追求，也是華爲影像文化生生不息的最好證明。