今年大尺度影片都爆了

犀牛娛樂原創

文｜南如珉 編輯｜樸芳

暑期檔已經過去了，但依然有些意難平，今年這波下滑確實有些超出預期。

至於下滑的原因，已經說了太多，基本整個假期都在不停的重複。能否從中吸取教訓，纔是行業裡真正需要總結的。當然，即便在如此冰冷的暑期檔中，依然還會有一些亮眼的影片、亮眼的數據出現，而這些電影幾乎都有一個共同的特徵——大尺度的內容。

大尺度電影的勝利

今年全年已經過去了三分之二，從春節檔、五一檔，再到如今的國慶檔，其實真正能夠被觀衆記住、具備社會影響力傳播力的電影屈指可數。其中今年3月份冷檔期上映的《周處除三害》肯定是榜上有名的，即便它不是那種10億+甚至幾十億的大爆款，但就整個輿論影響力來說，依然是今年第一梯隊的項目。

然後再結合今年暑期檔的整個表現，僅有三部黑馬《默殺》、《異形：奪命艦》以及《重生》，這幾部電影都有着共同的特點：在不踩紅線的前提下，儘可能在內容上做到了大尺度。在如今電影審查日漸成熟之際，如果在從中尋求到一絲縫隙，市場端可能就會有立竿見影的反饋。

先看《周處除三害》，這種標準的犯罪類型電影，外加反邪教的選題，本身就非常新穎，做到了讓觀衆眼前一亮。尤其是結尾經典的屠殺，這種尺度的突破會完全破圈，一旦形成話題，一些增量觀衆會進場。總之，放在當下的內地市場中，《周處除三害》立馬就會顯得很特別，是觀衆從未看到過的類型。影片至今被人津津樂道，形成了規模龐大的出圈效應，就是因爲新穎的題材和元素，跟內地電影是截然不同的。

柯汶利的新片《默殺》斬獲13.5億的票房，穩坐暑期檔亞軍的位置。平心而論，影片的品質相對一般，豆瓣僅拿到6.1分，但影片的選題、話題和尺度的完美配合，讓影片能夠輕易的出圈，成爲暑期檔與衆不同的存在，是影片能夠長線輸出的重點。這也再次給行業警示：類型差異化是一定要堅持去做的。

好萊塢科幻驚悚《異形：奪命艦》則是一個鮮明的案例，影片成爲今年好萊塢電影最大黑馬，也成功拿到了暑期檔季軍位置。將一部“鬼怪屋”類型放在了一個外太空的太空艙裡，這種封閉空間的屠殺一定會激起觀衆的興趣。很顯然這並非大的商業片，完全是靠着大尺度完成出圈，這種引進片自身的選題和創意優勢是我們不具備的。

馬浴柯導演的新片《重生》也能稱得上爲小黑馬了，4億+的體量看似平平，但足以戰勝《解密》、《逆行人生》等頭部種子，最終將拿到暑期檔TOP5的位置。這種具備一定尺度的犯罪電影，始終擁有着穩固的受衆，尤其是當主流類型受挫時，它還能完成分流，承擔一定的大衆娛樂作用。

就暑期檔來看，整個假期也就這3部脫穎而出，甚至是超出了預期，成爲暑期檔最後的尊嚴，但它們畢竟不是主流類型的大商業片，因此只能是輔助的身份。反倒那些所謂的大商業片，那些表面看似穩定的大片，那些強陣容、大IP，都相繼被觀衆所拋棄。

可以看出，並非以上這些電影品質高人一等，而是它們相對如今太過於中庸、太過追求平穩的國產電影們，有着很大的區別，這些電影始終在尋求一些尺度上的突破，可能在類型上、選題上、元素上，總之要創新，要讓觀衆看到不一樣的東西，區別於那些傳統意義的商業片們。當每個人都固步自封，稍微往前邁一步就會是勝利者。

國產電影過於保守

《默殺》、《異形：奪命艦》、《重生》這些都是非常開放的選題類型、相對放開的內容尺度，對比之下，目前國產電影確實過於保守了，這種保守不是說審查層面的保守，不是說非得去挑戰審查的上限，而是創作端不願離開舒適區，不願去類型化、多元化。

如今行業確實在爲內容而發愁，爲選題而發愁，尤其是當市場下行階段，創作端會更加保守，這些保守的理念，導致了目前的國產電影幾乎是清一色的娛樂電影、主旋律電影，沒有差異化可言，讓這個靠內容、靠創意生存的行業，變得舉步維艱。

其實不論是《周處除三害》還是《異形：奪命艦》，都成功告訴了我們市場的奧秘，也告訴了我們如何在審查範圍內做出大尺度的內容，這些纔是創作者的智慧，是創作者需要破局和思考的東西，而不是一味的去做那些停滯不前、毫無特色的項目。

目前國產電影的主流類型，甚至只有那麼兩三類，內容和創意沒有突破，這可能也是觀衆不再支持暑期檔電影的原因之一。這些類型已經開始慢慢停滯不前，尤其是缺乏大的突破之後，觀衆就會認爲這些選題過於求穩，沒有走進影院的必要性。

因此，必須堅持類型的拓寬、堅持讓影片的題材更加豐富，每種類型都應該有它的立足之地，而不是清一色做一種類型。當然想要改觀也是存在難度，不論是資方還是創作團隊，都將更多的精力和財力投入到了主流的類型，當每個人都求穩時，纔是最不穩的時候。

客觀講，《周處除三害》屬於臺灣引進片，《異形：奪命艦》屬於好萊塢大片，這種級別的尺度，跟內地電影的尺度確實有一定的差異，期待更多國產電影，能夠跳出舒適區，在類型、選題、內容上能夠看齊這兩部。當主流類型不再進步時，可能適當的放開尺度，會是接下來市場增量的來源。