屢破紀錄！“哪吒”背後是時代

文匯報記者 王彥

上映第46天，《哪吒之魔童鬧海》（以下簡稱《哪吒2》）全球累計票房（含預售）超150.2億元，超越《星球大戰：原力覺醒》，躋身全球影史票房榜前五。

《哪吒2》達成新的里程碑同時，一條AI創意短視頻刷屏朋友圈。視頻裡，東海龍王化作高鐵列車呼嘯而過，敖丙的萬鱗甲變成量子護盾，復興號、蛟龍號、祝融號、悟空號等大國重器化作神話人物。“上九天攬月，下五洋捉鱉——古人誠不我欺。”網友熱評，從DeepSeek橫空出世，到宇樹機器人在春晚舞臺扭秧歌，傳統神話與現代科技完成超時空對話。今天的中國，正把一個個神話傳說變成時代傳奇。

“哪吒”背後是時代。中國藝術研究院教授支菲娜說：“中國電影是中國經濟的晴雨表。對這句話，單片突進的《哪吒2》當然是上佳的註腳，中國電影產業的久久爲功同樣重要。”正是一場靜水流深的產業變革，使得《哪吒2》誕生在了經濟發展、科技進階、美學升級的今天，爆發在了國家科技硬實力與文化軟實力比翼齊飛的今天。

在中華文脈中汲取精神養料

“《哪吒2》對1979年《哪吒鬧海》的致敬清晰可見。”北京電影學院副教授孫平認爲，從綠皮紅髮造型的海夜叉到敖丙所執盤龍冰錘，都可見上美影79版哪吒的影子，尤其敖丙控制哪吒肉身時的樣貌被太乙真人打趣說“這個纔像正版嘛”，更是一種直抒胸臆——“經典電影的精神養料，其實是一直在潛移默化滋養新一代的創作者。”

近年來，中式美學的年輕化表達和情感共鳴，是傳統文化深受年輕人喜愛的流量密碼。從《長安三萬裡》到《白蛇：浮生》，從《封神三部曲》到《只此青綠》……取材於中華優秀傳統文化的國產電影越來越受到觀衆的喜愛。“向中華優秀傳統文化寶庫要題材，越發成爲國產電影創作者的一種行動自覺。”中國電影藝術研究中心研究員皇甫宜川表示：“中華民族有着強大的文化創造力，我們堅定文化自信，在創造性轉化和創新性發展中賡續中華文脈，就能講好中國故事。”

2023年暑期上映的動畫電影《長安三萬裡》激活了人們的詩心、掀起唐詩熱，影片中的詩人與他們的傳世詩篇，鉤沉出中華文明的獨特魅力。其出品方上海追光動畫這些年來深耕傳統文化。自2016年推出第一部作品《小門神》，到2024年暑假的白蛇系列第三部《白蛇：浮生》，追光動畫堅持從中華優秀傳統文化中發掘能引發觀衆共鳴的拍攝題材，創作了“新傳說”“新神話”“新文化”等多個以中華優秀傳統文化爲主題的系列電影。

追光動畫總裁於洲說：“何其有幸，我們誕生在這個中華優秀傳統文化從清流到主流再到潮流的時代。秉持‘中國團隊、中國觀衆、中國故事’的定位，從中華文脈、中華美學精神中尋找作品的根基與滋養，是時代帶來的創作機遇。”

在開放創新中練就自信從容

當地時間3月14日，《哪吒2》在倫敦完成了英國首映，影評人傑克·馬丁盛讚影片“做到了世界一流的視效”。如果把文化比作帆船，那麼科技就是適時而起的東風。在信息化、數字化的發展潮流中，中華文化這艘大船能揚帆“出海”，促進文明交流互鑑，底氣源於開放創新中練就的自信從容。

中影股份公司總工程師雷振宇至今記得20多年前參與制作影片《橫空出世》的情形。那部上映於1999年的電影講述了我國第一枚原子彈爆炸的故事。蘑菇雲升空的鏡頭怎麼拍，雷振宇用“捉襟見肘”來形容當年的中國電影製作水準，“我們製作的特效鏡頭非常少，工序卻異常複雜”。他回憶，20多年前的特效鏡頭製作流程，需要先把相關的膠片進行數字化掃描輸入電腦，在進行了一些簡單的數字加工後重新錄回膠片，再與原本不做特效的膠片剪接在一起。

距離“土法煉鋼”20餘年，中影作爲出品方之一的《流浪地球》開啓了中國科幻電影元年；2024年，中影人工智能研究院在科技創新的浪潮中正式掛牌。“可以說，我們見證了中國國產電影從規模較小的作坊式製作向工業化製作的轉化。”

這些年，無論《紅海行動》《長津湖》《飛馳人生》《中國機長》《流浪地球》等真人影片，抑或《大聖歸來》《深海》等動畫電影，都在不斷夯實中國電影工業的基座。依託新技術，藝術創作擁抱着前所未有的理念變革，激發源頭活水，極大解放了創新創造的活力。

在快思慢想研究院院長田豐看來，中國電影工業化的崛起，標誌着電影行業正從人力密集型產業向數據密集型和算力密集型產業轉變。以《哪吒2》爲例，片中，近20萬個角色的建模背後是龐大的素材庫和數據支持，同時消耗大量算力；1900多個特效鏡頭在短短八個月內完成，玉虛宮三維建模場景，導演甚至可以藉助VR眼鏡進行運鏡和分鏡設計。“可以看到中國電影工業化產業鏈背後強大的支撐力量。成都的科幻影視基地、橫店的電影工業化生態、北京中關村的AI算力集羣與懷柔製片基地聯動，以及中國的算力、通訊能力、渲染引擎等，共同構成了中國電影的新質生產力和原創科技基礎設施。”

在精品鍛造中激活青年人才力量

這個春天，《哪吒2》導演餃子、《流浪地球》導演郭帆、《黑神話：悟空》製作人馮驥與DeepSeek創始人樑文鋒一同出圈，被網友們稱爲“驚豔世界的中國新力量”。

中國電影資料館電影文化研究部主任、研究員左衡認爲，新時代是創新型人才涌現的時代，以青年爲代表的創新人才利用時代條件大展拳腳。一大批中國新力量電影人，爲中國電影的創新發展提供了源源不絕的動力。“新力量電影人自覺進行藝術跨界、媒體融合、技術升維、文明互鑑的實踐，並呈現出系統化趨勢。”

作爲青年創作者，《好東西》導演邵藝輝、《人生大事》導演劉江江、《三大隊》導演戴墨、《送你一朵小紅花》導演韓延、《孤注一擲》導演申奧以及《消失的她》導演崔睿、劉翔等80後、90後，已成爲中國電影不可忽視的力量。他們的作品在題材選擇、創作手法、審美趣味、技術運用等方面展現新面貌，與年輕的觀衆同頻共振。

“現在行業的從業人員整體都非常年輕，以追光動畫爲例，我們現在有380多人，平均年齡不到30歲，總體來說，95後已成爲主力。”於洲說。

隨着《哪吒2》引發全球關注，世界同行們其實也想從這部中國電影及其背後的年輕創作者身上找尋答案——即將誕生130週年的世界電影，該如何將青年受衆重新帶回電影院。左衡說，這屆中國青年電影人，成長於中國改革開放的年代，“國家的經濟社會發展伴隨着他們的成長，這讓他們充滿了民族文化認同感和文化自信”。當這一代年輕的中國電影人立足中國、放眼世界，在開放中成長壯大，新力量強，則中國電影強。

來源：文匯報