人民藝起評：《風中的火焰》，地域性表達補足國產懸疑版圖

謝 陽

近年來，在線視頻平臺自制大量懸疑網劇，獲得了口碑、流量和獎項等不俗成績。與此同時，更多優秀國產懸疑題材網劇正在逐漸突破，不再是“按照觀衆熟知的既有形態和一整套較爲固定的模式來攝製、欣賞的影片”，形成了全新的敘事形態和敘事規則，在類型探索上，將懸疑網劇的製作與傳播推向新階段。

近期熱播的《風中的火焰》講述了發生在寧夏北部山區工礦小鎮兩起有牽連的刑事案件，故事場景刻意避開了懸疑題材常規的現代都市公共空間。西北地區極強的地域特色，把該劇刑偵、犯罪題材的氛圍感拉滿；採用邊緣性地理空間修辭和逆向性時間的敘事，形成邊地意向的立體性時空，與懸疑網劇冷峻陰冷氣質十分契合；劇中出現大量的陡坡、石梯，不僅襯托了人性的幽暗與場景的壓抑，也象徵着尋求真相與正義的道路艱難，其獨特的地理空間結構與劇中故事融合，增加了真實感和代入感。

《風中的火焰》在時代變遷背景中放大社會議題與人物變化——90年代改革開放、經濟發展、產業轉型、人口搬遷等社會議題在劇中都得到了呈現，聚焦時代發展與人物命運起伏之間的緊密關聯。

相比於其他現實主義題材的影視作品，《風中的火焰》在敘事結構上，採用了雙時空穿插敘事講述褚志強(王景春飾)與張韜(吳曉亮飾)兩代警察，以及劉白(蔣奇明飾)、梅葦(楊採鈺飾)和雷富貴(黃澄澄飾)三位好友的人性迷局；呈現了大量有關西北地區百姓的真實生活的場景。隨着案件不斷深入調查，邊陲小鎮幾乎被遺忘的罪惡往事再次被掘出，但重現的除了真相外，還有唏噓的悲劇和無法重來的人生。創作者通過常規線性敘事講述現在時空刑偵抓捕的過程與結果，同時通過倒敘、插敘等手法閃回到過去，補充犯罪的起因與經過。在影像敘事上，該劇風土人情極盛，獨特的地理空間結構和地域文化，使影像空間更爲多元、立體，補足了國產懸疑版圖。

影視作品是生活的縮影。《風中的火焰》既是對曾經時代的回溯與反思，也是對當下命運主題的思索。雖然懸疑題材類型具有一定獵奇性，以犯罪、暴力爲主，但本質上是關照現實性主題，特別是遊離在社會邊緣及時代洪流下掙扎生存的平凡個體的真實生活，讓人們越來越多地從影像中瞭解世界、擺脫困頓。