又流行拍女性電影了？

作者|魏妮卡

編輯|李春暉

很長一段時間裡，電影都在塑造女性，卻並不由女性塑造。每當談起扛票房的演員，人們下意識想到也是中生、小生，鮮有人提及女演員。但從今年開始，事情似乎起了變化。

85花“尖子生”趙麗穎除了在電視劇方面迎來事業第二春，電影方面也突飛猛進。趙麗穎今年上映了三部電影，一部《第二十條》提名金雞獎女配，兩部主演電影《浴火之路》《喬妍的心事》票房均超出預期。有業內人士將其比作“女版朱一龍”，久違地討論起了女演員的扛票房能力。

不只女演員在突圍，女導演、女性題材電影在今年都取得了出乎意料的成績。春節檔，賈玲再執導筒的《熱辣滾燙》以34億票房坐穩了今年的冠軍寶座。五一檔，烏日娜執導的《末路狂花錢》以7.8億票房拿下檔期冠軍。

在這個整體票房水位偏低的年份，小成本女性電影相繼挺進了“億元”梯隊，比如《出走的決心》《喬妍的心事》《燦爛的她》等。

春江水暖鴨先知，硬糖君查詢了最近的備案信息，發現各大公司都在佈局女性電影。比如，愛奇藝影業與馮小剛、趙麗穎合作的《向陽·花》，女老闆當家的儒意手握三部女性題材項目《鑑男戀愛手冊》《我和媽媽的三十歲男友》《全職女兒》。看來，老闆們也很清楚以“前任系列”爲代表的男性視角愛情片式微，並不代表女性視角的愛情片沒前途。

看看近兩年的市場調研數據，就不難理解電影圈爲何會颳起“女性風”。因爲女性觀衆佔比開始超過男性，並呈現走高趨勢。那麼，電影轉向女性題材創作，似乎也是必然之勢？

女性懸疑，炙手可熱

提起電影圈具有票房號召力的女演員，馬麗、賈玲是繞不開的兩位人物，二人又都是喜劇電影的代表人物。但比起賈玲，馬麗至今還沒有一部大女主戲上映。拍了20多年戲，馬麗去年纔等來了第一部大女主戲《水餃皇后》——由劉偉強導演、韓家女編劇的傳記片，講述灣仔碼頭創始人是臧健和的故事。

中國從不缺優秀的女性人物故事，可過去十幾年，商業片領域鮮有開發這類題材。當然，開發這類題材也確實有風險，張桂梅故事改編的電影《我本是高山》就是一個例子。

但同一題材，電視劇版《山花爛漫時》就獲得了成功。這就證明不是題材不受觀衆待見，而是主創要有跟觀衆共振的改編意識，特別是女性題材不能觸及女性思潮的雷區。

除了女性傳記片重出江湖，女性懸疑片更是百花齊放，大花、小花相繼涌進這個賽道。張小斐算是這個賽道的代表人物，從賈玲的喜劇電影走出後，通過《拯救嫌疑人》成功轉型；現在又和陳思誠、韓寒合作懸疑片《真相》——改編自ONE上徵文比賽獲獎作品《惡女阿尤》，是一部絕對的大女主戲；還有一部貓眼備案項目懸疑片《謎一樣的雙眼》，傳聞也將由張小斐主演。

趙麗穎與馮小剛導演合作的《向陽·花》講述出獄女子的故事，目前官宣主演陣容均爲女性，包括王菊、程瀟。

00花更是傾巢出動。最年輕的華表獎影后張子楓終於跳出親情片、愛情片，和陳正道合作了大女主懸疑片《花漾》，講述花滑少女謀殺案。李玉、方勵這對老搭檔也爲張子楓提供了一個全女性班底電影《下一個颱風》，其他女主演爲姚晨、張偉麗、李心潔。

剛提名金雞獎最佳女主的李庚希，有了劇集代表作《漫長的季節》後，又拍了一部大女主懸疑片《即興謀殺》。“謀女郎”劉浩存則合作了文淇，拍了《嘉年華》導演文晏的新作《想飛的女孩》，講述兩姐妹被毒販追殺的逃亡之旅。

此外，還有一些電影公司，也跟進了女性犯罪題材。比如突燃影業備案項目《女字旁》，改編自《摩天大樓》編劇、作家殳俏的同名小說，講述橫跨三十年的連環女性強姦案。光線傳媒備案了《我正看着你》，講述美食女網紅的懸疑故事，有點像女版的《網絡謎蹤》。

從備案信息看，還有一些廣泛的女性題材。比如，亭東影業備案項目《爆改人生》，導演是深受女性觀衆喜愛的90後作家張皓宸。他的上一部上映作品《念念相忘》，敘事視角還是男性。《爆改人生》則改爲女主角，講述一個女社畜的故事，像是將職場喜劇類型與女性題材相結合。工夫影業備案項目《世界上最幸運的人》主角也爲女性，故事涉及女性社會焦慮的話題。

從小妞電影到愛情片，女性電影的沉浮

2019年，FIRST電影節上，海清、姚晨、樑靜等人發表了著名了“女演員宣言”。第一次讓觀衆意識到，原來現在的電影圈已沒有“女演員”的容身之處。

當時，正值主旋律大片的巔峰時期，有媒體人銳評“在中國銀幕上，只有‘小女孩’和‘老太太’”。偶有一線女演員自己組局拍幾部女性電影，即使票房、口碑反響均不錯，仍然沒有資本跟進後續。比如姚晨、馬伊琍主演的《找到你》、姚晨主演的《送我上青雲》。

2021到2023年，袁泉相繼憑藉《中國醫生》《中國機長》斬獲了多個電影女主、女配獎，再一次讓羣衆關注到大銀幕上女性角色的缺失。雖然袁泉的演技毋庸置疑，但在這些以男性爲絕對主導的主旋律動作片裡，她的戲份不僅少，也沒有給到她充分飆戲的空間。這樣的“最佳女主角”，着實尷尬。

很長一段時間裡，電影大花小花的擇戲空間非常小，只能選擇當大片裡的“掛件女主”。比如接連演了《攀登者》《志願軍》的章子怡。

討論當下大銀幕上女性的缺場，繞不開曾經現象級的“小妞電影”。

“小妞電影”興起於好萊塢60年代，以《蒂凡尼的早餐》爲代表，塑造了不同於以往“聖女”“妖女”的女性角色，以女性視角展開獨特的輕喜劇故事。該類型在美國興盛了半個世紀，80、90年代的代表女明星是茱莉亞·羅伯茨，新世紀的代表女明星是安妮·海瑟薇。

國內於2010年左右興起小妞電影。彼時，那些演大片的“大花們”都悉數下海拍小妞電影。比如章子怡的《非常完美》、湯唯的《北京遇上西雅圖》、周迅的《撒嬌女人最好命》、范冰冰的《一夜驚喜》、舒淇的《剩者爲王》等。

“謀女郎”倪妮從《金陵十三釵》走出後，也立刻投身小妞電影潮，相繼主演了《等風來》《新娘大作戰》《28歲未成年》等。

小妞電影的佼佼者當屬白百何。她憑藉《失戀33天》一戰成名，2015年又通過奇幻大片《捉妖記》成功轉型，成爲第一個接近百億票房俱樂部的女演員，曾是電影圈當之無愧的票房一姐。

從導演上來講，小妞電影的成功代表是郭敬明。他的《小時代》系列儘管當時遭遇主流影評人抨擊，但四部電影的票房相當成功，在當時就帶火了“社交觀影”的商業概念，其人物、臺詞這兩年還在不斷被“文藝復興”。

周冬雨是小妞電影最後也是最大的紅利獲得者。港片體系培養出的許宏宇、曾國祥兩位導演，拍出了比較新穎的“小妞電影”《喜歡·你》《七月與安生》，不僅讓“謀女郎”周冬雨成功轉型，還幫其撬開了主流獎項的大門。

但隨着曾國祥、許宏宇的事業變化——一個有政治立場爭議，一個被收編拍電視劇去了，電影圈就再沒人續上小妞電影的香火。

女性風口到了嗎？

硬糖君盤點了內地票房排名前200的導演，只有12位中國女性導演上榜。賈玲名列11名，薛曉璐名列20名，其他女導演百名開外。現階段女導演在電影圈的地位，一目瞭然。

短時間內，電影圈不會有太大的格局上的改變。但當前興起的一些女性項目，確實會讓整個行業發生潛移默化的變化。事實上，據硬糖君所知，因爲很多電影頻頻在“女性議題”上觸雷，現在很多製作公司會更加聽取女性創作者的意見，並更多地啓用女性創作者。

長期深耕劇集的製作公司，比如正午陽光、五元文化、檸萌影業等，近來都有電影方面的動作。可能是他們終於等到了時機。因爲電影市場的女性觀衆增多，而劇集市場一直是以女性觀衆爲主，所以他們多多少少有一些成功經驗。劇集公司喊了多年的“劇影聯動”，說不定真能在如今的電影市場大展拳腳。

而且，參照迪士尼女性傳記片《泳者之心》在國內口碑、票房均大幅碾壓美國本土的情況來看，咱們這邊的女性主義風潮纔剛開始，不像好萊塢已經進入了倦怠期。這部在北美表現平庸的電影，在國內卻好評如潮，並讓很多女性觀衆爲其搖旗吶喊。

好萊塢的女性電影潮大約興起於2015年。此前奧斯卡每年提名的最佳女主角，也會有一些“掛件女主”。衝獎片領域的代表人物是“90花”西爾莎·羅南、瑪格特·羅比，倆人一起演過《瑪麗女王》，西爾莎·羅南主演的《布魯克林》《伯德小姐》《小婦人》等都是女性電影的代表。

商業片領域，則是靠《神奇女俠》打響頭炮，後續好萊塢開啓了“女英雄”製作潮。比如，《驚奇隊長》《X戰警之黑鳳凰》《黑寡婦》《蜘蛛夫人》以及新版《霹靂嬌娃》《古墓麗影》等。但這類女性製作潮後續過於劍走偏鋒，搞起了“黑人女主潮”，比如迪士尼的“黑美人魚”“黑白雪公主”，讓越來越多的觀衆審美無能。

直到《芭比》這類擁有女權內核的商業片出現，不僅扭轉了女性電影的口碑，還創造了女性電影的票房紀錄。

咱們這邊的“女性思潮”進程本就慢國外一拍，反饋到電影上更需要一定時間。現階段，國內應該還處於女性電影潮萌芽期，已經有部分作品吃到紅利。除了前面提到的《出走的決心》《喬妍的心事》，佟麗婭主演的家暴題材電影《我經過風暴》賣了1.8億，也實屬超過業內預期。

圈內創作者已經開始有意識改編國外女性電影。比如光線傳媒合作“95花”張婧儀的《獨一無二》，改編自奧斯卡獲獎影片《健聽女孩》。開心麻花拍攝的馬麗新電影《天倫之樂》，講述東北保姆和孤寡老太太的故事，很像是女版的《觸不可及》。

市場環境趨冷、投資越加謹慎的情況下，女性電影潮能夠有萌芽之勢，應該也是老闆們深思熟慮的結果。咱就看這第一批女性電影上映後，電影市場的反響如何了。