娛樂圈需要活人古偶

最近,內娛又被古偶攻佔了。

《花間令》開播兩天站內熱度破萬,立提優酷2024開年最快破萬劇集。鵝那邊,《與鳳行》的熱度也突破了31000,加入騰訊視頻爆款俱樂部,離國民大劇《繁花》僅一步之遙。

古偶近幾年一直是劣等生,劇情老套,幾世虐戀成了慣用模版。但是現在看看雲合數據霸屏榜,熱播前三名竟佔了兩席,只餘《追風者》一枝諜戰獨秀。

如果說這兩部古偶做對了什麼,魚覺得是活人女主人設。鄭合惠子飾演的楊采薇算不上美貌,但勝在有股旺盛的生命力,雖然第二集就下線了,但觀衆對她念念不忘。沈璃這種好勝的善戰王爺,沒有嬌矜氣,離開戰場就是吃貨一枚。

看夠了冷麪戰神和被虐得吐血的女主,貴圈真的需要活人古偶來提提人氣兒。

從古偶AI到活人女主

雖然《與鳳行》和《花間令》的評級和製作不同,但兩部劇都有活人女主。

《與鳳行》裡的沈璃,開頭就是落難鳳凰變小雞,被病秧子男主行雲撿回去,看着他端過來的吃食一臉嫌棄,吃了一口發現味道不錯,不知不覺空盤。真香。後期變回女王爺真身,打完仗回來累得歪歪倒,第一句話是:"行雲,我想吃你做的飯了。"

《與鳳行》劇照

《花間令》裡前兩集鄭合惠子飾演的楊采薇1.0,面上一道疤痕,膚色看起來是黃黑皮,靠背屍爲生,身型卻健康結實,梳個麻花辮,活得特別有勁頭。面對男主的表白,也是不卑不亢,毫不扭捏有理有節的。

不得不說,這種有鮮活氣兒的女主還是挺新鮮的,尤其是跟最近幾年彷彿被丟進了古偶大模型的女主們比,人味滿滿。比如楊超越,從《誅仙青雲志》《重紫》到《七時吉祥》,每部的設定都是美女,但表演都是一個路數——撅嘴撒嬌、怒目圓瞪、絕望嘶吼。還有從古偶到現偶都出演絕世大美女的白鹿,同款的小人得志派演法,活像古偶AI。

這些女主出身動輒貴門嫡女、四海八荒的仙胎王姬,看似身份尊貴,但在生活上卻沒有自主選擇權,感情的強勢一方也多是男主。最近被重新拉出來審判的《如懿傳》,如懿被動到有種自毀傾向,連帶與她同一陣營的嬪妃也沒落得好下場。再比如《長相思》裡迴歸王姬身份的小夭,淪爲哥哥掌權的工具人,作爲女主角的人物弧光被磨損,遠不及前期的小六階段。

《與鳳行》裡的碧蒼王沈璃也有些小六的味道,沒有女性包袱,事業心特別強。仙界一羣仙君天天躺平歲月靜好,她每天bgm嗩吶一響就上場打魑魅,打不過就從屋頂上掉下來摔個四仰八叉,不打架的時候愛好吃東西,敦促男主給她做飯。

《花間令》的楊采薇就更接地氣了,身爲義莊工驢,她一天背了37具屍體,背都直不起來,回來路上還有小孩拿石頭砸她。但她會覺得普通老百姓日子就是這樣,靠自己的機智和小孩哥鬥智鬥勇,也會在和朋友聊天時憋屈得哭出來,大喊一聲:去他的李老闆王掌櫃,然後第二天又背上揹簍,在上面插上兩束花,養活自己。真是《花間令》照進現代打工人生活,生在東亞,無論古今都要卷。

《花間令》劇照

至於那些古偶AI,既不能提供情緒價值,更別談讓觀衆照見自己,千篇一律,不煩纔怪,活人古偶,纔是民心所向。

非典型古偶纔有活人?

不過,話說回來,《與鳳行》和《花間令》都不能全然被歸入典型古偶類型。

《與鳳行》是趙麗穎時隔多年重回古裝劇,也是她和林更新時隔7年的二搭,在此之前,她在現實題材的《幸福到萬家》《風吹半夏》和張藝謀導演的《第二十條》裡已經證明自己的戲路。

《與鳳行》前8集,基本是生活流凡事日常,一人一雞三餐四季,然後隨着劇情鋪展,男女主開始單元劇探案模式,幫軍婦和戰死的丈夫告別,看妖靈小荷犧牲自己化爲愛人之妻,經過這兩案之後纔開始仙俠劇情。

《花間令》從題材和主演來看,則更像"B級劇",沒有原著背書大IP加持,優酷空降播出,除了鞠婧禕,演員認知度都不算高。劇情講的是惡女重生,復仇查案的故事,最大的潛能就是做個垂類小黑馬。

儘管這兩個案例並非典型古偶,但卻可以給內娛提供一些啓示:無論是《與鳳行》還是《花間令》,都很注重氛圍感。

《與鳳行》的bgm主打一個超規格,男主出場時是蒙古長調和呼麥,襯托他的淡然大氣。女主持槍戰鬥,嗩吶一響,就立刻氣場全開。相比其他古偶,《與鳳行》的特效毫不敷衍,沈璃在火球來襲時開啓結界,璀璨奪目的鳳凰羽毛漸次生長,色彩恢弘細節豐富,也和沈璃的人設契合。《花間令》的美術也下了功夫,開場的曲水流觴,服裝、造型借鑑古籍和壁畫,佈景古風古韻,還原中式建築美,空鏡看起來也很享受。

《與鳳行》(左)&《花間令》(右)

此外,這種非典型古偶,給了活人主角的出場空間。《花間令》作爲原創劇本,惡女重生和破碎感鰥夫的人設網感十足,鞠婧禕的惡女戲路意外地很適合她,網友甚至從她和劉學義飾演的潘樾身上看到了背德感,怎麼不算新鮮呢?

而楊采薇1.0放在其他古偶劇裡大概就是男女主歷險到某個小村落裡的落難村姑,妥妥的配角。沈璃這種神經大條好戰又不愛打扮的"男人婆",比起女主,更像女二。

而傳統古偶裡,男主通常是生來貴胄的"神",凌駕衆生之上的帝尊、魔尊、戰神,睥睨六界,女主則是仙子嫡女,無人匹敵的美貌都是標配。《三生三世十里桃花》中的白淺是青丘帝姬,生下來就是仙胎,《千古玦塵》的男女主角是上古界真神,《沉香如屑》男主開場即是創世上神青離應淵帝君,僅次於六界至尊。總之都是天龍人,飛天遁地無所不能,除惡務盡都是小事,三生三世只爲了把虐戀拉滿,觀衆早膩味了。

活人,不是內娛時尚單品

儘管古偶活人人設新穎,但在內娛,披着活人人設的演員早就遍地走。

區別於偶像AI,每天社交媒體彷彿被AI接管,發的不是精修圖就是商務,內娛活人則主打接地氣、真性情,有生活感。比如歐陽娜娜和沈月,會發日常VLOG,劉宇寧堅持直播和老粉聊天;要麼就彷彿喜劇人附體,成爲魏大勳和魏晨這種綜藝梗王,這兩位經常12G衝浪,直播活動時常常語出驚人。

魏晨微博截圖

不過,內娛大部分人都把"活人"都成爲一種標籤單品,沒有多少人真的get到其精髓。因爲"活人"本身就是一種反人設的存在,套用人設的往往只是死物,除非是真活人,不然一樣容易被反噬。

比如之前魏晨就在微博公開和《快樂再出發》的製片人公開對線,他喊話稱:"雖素不相識,但還是想和你說一聲:沒有人有義務,爲你個人的不成熟和沒經驗買單……"不過,此活人也有風險,比如也有人覺得他低情商。

如今的古偶AI楊超越,也曾經鮮活過的。2022年9月她被翻出在一場直播裡,出言"教育"粉絲,讓她們不要躺平,還是應該多搞錢,別整天對着手機嘿嘿嘿。雖然話糙理不糙,但這樣的話被賺錢比普通人容易幾百倍的愛豆說出來,就有何不食肉糜之嫌了。有人甚至發帖十問楊超越:你能出道靠的是努力嗎?火箭時期的舞臺只會乾站着動都不動,你爲什麼不努力?演戲臺詞差,你爲什麼不努力?演戲這麼多年沒有代表作,你爲什麼不努力?楊超越見狀也不敢"活人"了,宣佈之後除了商務都不直播。

做活人也有代價,如果做不明白,不如先從喜劇人做起,畢竟貴圈的喜劇人都挺受待見的,別冒老大風險硬凹真性情了。就像沙溢這麼多年就是謹小慎微的喜劇人,彷彿拿了內娛養老保險,綜藝、劇裡和戲外,都是白展堂半永久,穩妥討好。

再比如林更新,半躺平演員,丟掉偶像負擔,說話東北大碴子味,回覆粉絲那叫一個有梗,粉絲說這鏡頭拍得帥,臉笑裂了吧?他說:鄧科(《與鳳行》導演)也真是的。懟起惡評來,東北大爺當街罵人即視感:"你掰苞米去吧,傻子""大飛踹幹你臉上"。

實在不想做喜劇人的,非要走生活掛的,那就學學張頌文老師。他真拿微博記錄生活,買菜和菜市場商販做朋友,打掃院子掃落葉,都寫在上面。網友問他爲什麼這麼樂觀,自己生活好迷茫,他回覆說:我只是個演員,沒有太多這方面的經驗,每天找點事情做就好,這樣比較充實。沒有賣弄經驗,也沒有說教,給出的建議樸實有用。去年春節除夕要上班,網友留言說自己不想上班,但希望張頌文老師上班,他直言出擊:上你個頭,我要過年!

真誠分享生活和感悟,本人即活人,即便在如今競爭激烈的叔圈,張頌文也是獨一份的存在,魚建議微博和抖音聘張頌文當代言人,畢竟他可能是唯一在"記錄美好生活"的內娛演員了。

內娛偶像人設都更新換代了,走了高冷男/女神,來了內娛活人,古偶圈流行了這麼多年的冷麪男主和被動女主,也是時候來點活人主角了。

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