願每一句“我出發了”，都能等到那句“我回來了”！

哪怕只是再多一年，

再多一天，

再多一時，

我們也想要活下去！

——《鈴芽之旅》

文丨舊故麻袋

雖然本人不是新海誠的死忠粉，但貌似出自他手的電影作品我是一部沒落下，即便是沒在國內上映的那部分，也早就躺在了我“已閱”的電影表單裡。

神奇的是，並沒有特別追隨，也沒有特殊吸引，就是不由自主，到了新海誠只要一有新作上線便第一時間抽空看的程度。

我把這有點玄學的悸動歸咎於審美趨同，畢竟“新海誠的動畫電影隨手截圖都是海報”的說法並不是誇張，他的確做到了每一幀都美如壁紙的程度，在畫面上，簡直是無可挑剔的存在，說一句“封神”也不爲過。

瞭解新海誠的人都知道，新海誠曾和粉絲們有過一個約定，俗稱“三年之約”，意思是他每三年就會上映一部動漫電影，這個承諾一直延續至今：2004年《雲的彼端，約定的地方》，2007年《秒速5釐米》，2011年《追逐繁星的孩子》，2013年《言葉之庭》，2016年《你的名字》，2019年《天氣之子》，2022年《鈴芽之旅》。

國內因爲種種原因，2023年才引進《鈴芽之旅》，不過倒是爲我省下了找資源的時間，美如畫的電影還是得去電影院看才爽啊！

作爲“災難三部曲”的最終章，新海誠的壓力不小，如何才能很好將這個系列收尾？如何才能超越前作《你的名字》的熱度和口碑？如何才能做到讓粉絲們滿意他的劇本結構？種種問題，都是挑戰。

新海誠之前一直被質疑，是故事被詬病的厲害，最大問題是男女主角晦澀難懂的愛情，很難讓觀衆共情，處處不講愛，卻處處都能見愛，總顯得有些突兀，特別是將男女主之間的“小愛情”和拯救世界的“大世界”相結合，雖然“愛拯救一切”的設定容易讓人接受，但卻並不討喜。

而之所以說這三部曲是“災難三部曲”，是因爲新海誠分別用“隕石”、“暴雨”和“地震”來搭建故事的核心架構。

《你的名字》以墜落的隕石將女主角三葉及其所在的村莊一併摧毀爲背景，男主角瀧與三葉因爲靈魂互換展開了一場超時空戀愛的故事。

《天氣之子》則以東京新宿區的特大暴雨異常氣候爲背景，女主角陽菜是一個能使得暴雨天短暫轉晴的“晴女”，她與離家出走的男主帆高開始了一場在新宿街頭相依爲命的故事。

那麼，《鈴芽之旅》，以“3·11東日本大地震”爲背景，講述的又將是一個怎樣的故事？

開始聊電影前，我們先來聊聊現實生活裡的“3·11東日本大地震”，到底有多恐怖？

“3·11東日本大地震”指的是2011年3月11日發生在日本東北部太平洋海域的強震，震級高達9.0級，此次地震引發巨大海嘯，並引發福島第一核電站核泄漏。死亡人數爲15900人，涉及12個都道縣；失蹤人數爲2523人，涉及6個縣。

日本最新統計數據顯示，包括間接死亡人數在內，“3.11”大地震共造成22207人死亡或下落不明，不少遇難者遺體雖已被找到，但遲遲無法確認身份，日本警方至今仍在對此進行調查。

光是看新聞報道，就可以瞭解當時情況的慘烈，死亡失蹤這麼多人，背後又有多少破碎的家庭，更加難以想象。

女主巖戶鈴芽便是經歷過311大地震的倖存者之一，不幸的是她的母親成爲了遇難者之一，失去母親的那年，鈴芽才4歲，她無法接受母親離去的事實，所以選擇把日記本塗成黑色，塵封了這段痛苦的記憶。

失去母親後的鈴芽，與姨媽一起生活，雖然會經常做和大地震有關的噩夢，但好在有平安健康長大，與姨媽度過了安穩的十多年，直到她在上學路上偶遇了來到小鎮尋找“廢墟”的“閉門師”草太。

鈴芽對草太一見鍾情，前去廢墟尋找草太，但不見身影，只有一扇孤零零的門，立在水塘中央，好奇的鈴芽走到門前打開了“往門”，看到了“常世”，人死去之後纔會存在的平行世界，還拔掉了“要石”，“要石”用於鎮壓災難之源“蚓厄”，沒有“要石”的鎮壓，“蚓厄”便會出現。

所謂“蚓厄”，是一種會對地表進行巨大傷害的地震源巨獸，平日裡都會被鎖在往門之中，一旦被釋放就會給現世帶來巨大的災難。

鈴芽並不瞭解這些，打開“往門”，拔掉了“要石”，“蚓厄”被釋放。

而“要石”幻化成貓咪大臣，詛咒了草太，靈魂被束縛到了鈴芽母親的遺物——缺了一條腿的椅子上。

此時的草太，既要找回大臣，讓它變回“要石”，還要前往各地去關閉“往門”，但變成椅子的草太顯然完成不了這些任務，鈴芽又機緣巧合因爲追大臣和草太上了渡輪離開，所以鈴芽便承擔起了協助草太完成關閉“往門”的任務。

雖然電影設定比較奇幻，但每處廢墟里的“往門”卻都能在現實中得到對應，因爲那些門都是近代日本曾經發生過7級以上大規模地震的源頭。所以整部電影可以看作是鈴芽帶領觀衆回溯“日本地震史”的旅程。

鈴芽從九州出發，對應2016年的九州熊本大地震；

第二站愛媛縣，對應2014年的伊予灘地震；

第三站神戶，對應1995年的阪神大地震；

第四站東京，對應百年前的1923年關東大地震；

而最後一站老家巖手縣，對應的便是本世紀最嚴重的311大地震。

每關上一扇“往門”，都是一次紀念與禱告，是對災難中逝去人們的紀念。

關門前爲什麼要聆聽聲音？因爲那些聲音曾經都是鮮活的生命，如今都成了地震後的亡魂。

關門後“蚓厄”消失便會下雨，因爲只有雨水可以洗刷大地和人們內心的傷痛。

這個門，是“往門”，也是“心門”和“家門”。

貓咪大臣乍一看是本片的反派，凡是它到達的地方必會出現“蚓厄”，還一直逃避自己身爲“要石”的責任，將“要石”的職責過渡給了草太，其實它的目的很單純：鈴芽不小心把它放到人世，讓它重見天日，給它食物和溫暖，它只想和鈴芽成爲家人。

直到鈴芽爲了拯救無辜的人，只能接受了草太成爲“要石”的現實，此後鈴芽表達對大臣的恨意，大臣雖然傷心，但還是受了草太爺爺的委託，一路保護鈴芽，帶領鈴芽找到了“常世”。

最後爲了救下草太，鈴芽想讓自己成爲新的“要石”，大臣見狀，說出“我當不了鈴芽的小孩了”，並主動化爲“要石”，此刻的鈴芽才明白，原來大臣只是一路引導他們去找到“往門”。

而劇中“鈴芽拯救了鈴芽”的設定堪稱一絕，這段旅程，不僅是對災厄的拯救之旅，更是鈴芽內心的治癒之旅，她最後終於打開了心門，救贖自己,正視過去的這段記憶，勇敢地走出苦難，擁抱新的未來，所以她纔會對小時候的鈴芽說：我是鈴芽的明天！

片中多次出現的“我發出了”的臺詞真是直戳淚點，短短四個字，是日本文化裡最日常、最常用的話。但大地震那天，無數家庭都說了“我出發了”，卻再也等不到那句“我回來了”，這成了無數家庭最後的一句告別。

新海誠說：“《鈴芽之旅》是關於災害的一部電影。所謂災害，就是打斷日常、迫使你讓渡日常的東西；許多人出門後無法回家，他們沒有辦法遵守承諾。發生東日本大地震的那個早晨，無數的人們留下一句’我去去就回’出了門，但有2萬人左右沒有辦法回家、沒有辦法履行承諾。”

或許，這就是新海誠想用三部曲讓我們銘記的：逝去的不要被遺忘，活着的請再出發！

最後三部曲排名（僅代表個人意見）：《你的名字》＞《鈴芽之旅》＞《天氣之子》。

期待新海誠的下一個“三年之約”！