張頌文新劇剛開播，就收穫一片差評
《孤舟》，懸疑/戰爭，曾舜晞、張頌文、陳都靈、王玉雯、張豐毅等主演，故事開始於1941年 （民國） ——這些元素組在一起，基本可以想象這部劇講了一個怎樣的公式化故事。
還是先介紹一下開篇劇情。
淪陷中的蘇州，日寇、汪僞、重慶特務、中共，四方勢力角力。年輕建築師、舊軍閥之子顧易中（曾舜晞 飾） 協助中共“鐵血組”救人，被汪僞蘇州特工站設計、逮捕。
正待槍決，顧易中逃脫，在地下交通站的協助下，退回新四軍太湖根據地，但因此前諸多情報泄露，被中共視爲漢奸、叛徒。
幾乎同時，根據地暴露，遭日軍轟炸，顧易中回到蘇州，又成了蘇州特工站日軍顧問近藤正男的棋子。近藤利用他逼迫其父顧希形加入所謂的“和平運動”，被顧希形拒絕。
顧希形打算送顧易中離開蘇州避風頭，顧易中中途逃脫，他要去找證據證明自己並非賣國賊……
導演林黎勝是一名成績頗豐的編劇，曾撰寫電影《天下無賊》、劇集《潛伏》《十月圍城》等作劇本。
但這次的《孤舟》，開場便連犯兩個“錯誤”。
第一個“錯誤”，是以愛情戲開場。
顧易中和身爲中共地下黨成員的女友肖若彤（王玉雯 飾） ，在蘇州的小橋流水、烏蓬小舟中你儂我儂，肖若彤還贈給顧易中一支堪爲“定情信物”的鋼筆。
在懸疑、諜戰劇中插入愛情，對現在的觀衆而言，可謂大忌，《孤舟》還直接以愛情戲開場，更是大忌中的大忌。
這直接讓“諜戰變諜偶”的說法，成爲目前最流行的本劇風評之一 （這其實是一個很大的誤會，後述） 。
第二個“錯誤”，中共“鐵血組”要營救的人，叫中西太郎。儘管此人是“日共”，且並不存在，只是汪僞虛構的誘餌，但無論如何，他都是一個日本人。
在民族情緒高漲的當下，一部國產劇讓一羣中共特工去營救一個日本人，誠然編劇有其合理理由，但在目前“理智讓位於情緒”的輿論環境中，這種處理還是令人後怕。
所以，《孤舟》僅僅開了個場，就得罪了不少觀衆，大家一星兩星地奉上，便不足爲奇了。但凡時常關注影視及輿論動向，稍有敏感度的創作者，都不會以“愛情+救日本人”來開始一部諜戰抗日劇。
拋開開場營造的先遣印象，《孤舟》雖未臻佳作之境，但也絕非目前風評所顯示的那麼不堪。
本文將以前5集爲基礎來進行評論。
不算粗製濫造
《孤舟》的角色主體傾向於年輕人，但劇中年輕演員的臉，無論身份高低，都太新、太乾淨，妝容不一定與1940年代的背景相符，表面看來，這部劇確實更像一部偶像劇。
但本劇敘事主體，一直牢固地貼在中共、汪僞、日寇、中統四方以“間諜”爲基礎的角力上。
儘管劇中設置了顧易中-周若彤、顧易中-張海沫（陳都靈 飾 ） 、周知非（汪僞特工站站長，張頌文 飾） -泉水（中統第一女殺手，張瑤 飾） 等多組愛情關係，但大多數時候，這些人沒有專注在愛情上，而是專注於推動各方事業。
因此，《孤舟》的“諜戰感”強於“偶像感”。
本劇諜戰情節雖無新意，但也算架構複雜、脈絡清晰。
中共在汪僞安插了“休眠者” （平時休眠，關鍵時刻被喚醒的間諜） ，汪僞在中共安插了“八號細胞” （間諜代號） ，日寇利用媒體和顧易中推進“和平運動”，中統則派出女殺手到蘇州攪局。
每一方都沒閒着，都將己方勢力滲進了敵方，可見《孤舟》的劇情本身，並不幼稚。
結合人物來看，《孤舟 》的架構有點類似2015年的《僞裝者》。
《僞裝者》的年代背景基本與《孤舟》一致，主角明臺（胡歌 飾） 同顧易中一樣，都出身自不懼任何勢力的高階家庭，而且也有兩位情感糾葛之人 （於曼麗和程錦雲） 。
《孤舟》片頭中有一處客廳大堂的樓梯，也與明家大堂的風格如出一轍。
還有一處聯動，周知非提到了汪僞上海特工站76號。
正如《孤舟》中的蘇州90號，76號是《僞裝者》中主要的特工站，和明家姐弟有千絲萬縷的複雜糾葛。
周知非提到的76號萬里浪，歷史上確有其人，這個角色在林黎勝編劇的《潛伏》中也出現過。
《孤舟》中乍看虛構味道強烈的人/事，很多都有史可依，比如“八號細胞”，就源自歷史上中統“讓叛徒發展叛徒”的“細胞計劃”。
本劇的畫面構圖，也能偶見導演及攝影匠心。
比如周知非回到特工站，在廊門處斜身仰視樓上的近藤，劇集採用非常工整的構圖格式，既展現蘇州園林的古典魅力，又勾勒出汪僞和日寇之間明面合作、暗裡齟齬的拉扯關係。
人物刻畫上，最出彩的是近藤這個角色。
身爲日本侵略者，他對中國文化相當瞭解，最喜歡的中國人物是魯迅，能用白居易的詩《夢蘇州水閣，寄馮侍御》形容蘇州之美。
他將顧易中送回顧家，並在媒體的攝影閃光燈下對顧易中施禮，用周知非的話來說，深諳了中國典故“捉放曹”的道理。
即：借《三國》裡曹操故事中的智慧，將顧家名聲搞臭，讓顧家失去原本的同盟和民心，最終不得不和日本人合作。
近藤送顧易中回家這段戲，可能是前5集中最值得品味的情節。
近藤在媒體的拍攝中，彎腰躬身，送顧易中進門，進門後，近藤直起身，長呼一口氣，意爲過程憋悶，但總算完事。回到特工站，近藤以“日中友好”爲由，和站內中國漢奸打籃球，球賽結束，他暗中掏槍擊斃了和自己比賽的中國人。
對中國人點頭哈腰後，便殺一箇中國人泄憤，“日中友好、和平運動”，藉口也找得冠冕堂皇，心理平衡這一套，被近藤玩得賊溜。
這一系列行爲流暢、縝密、殘酷，甚至讓人看出了一點《鬼子來了》的味道。
即：日本軍人尊重規則是尊重規則，但嗜殺也是真的嗜殺。常人看來彼此衝突的精神狀態，卻被他們統一出一種並行不悖的效果，雖工整、嚴謹，但詭異、瘮人。
《鬼子來了》（2000）
問題還是很多
聊完優點 （或者說正常表現） ，再聊聊缺點。
《孤舟》最大的缺點，在於男主角顧易中的人設。不知本劇是否參考了《僞裝者》中的明臺，試圖刻畫一個前期熱血、衝動，後期穩重、可靠的抗日青年形象？
可惜的是，目前看來，顧易中只有明臺的衝動，沒有明臺的專業。
《僞裝者》中，明臺接受過專業的特工訓練，和於曼麗搭檔執行任務時，不說萬無一失，但至少手法專業。
相比之下，顧易中完全是個愣頭青。建築師轉行特工，非但沒有專業技能，心智也極不成熟，導致的結果就是，他成了一個“走哪死哪”的“死神”式人物。
怡園救人，去了六個特工，死了五個，只有顧易中沒死；望樹墩槍決，中共被捕者都犧牲了，顧易中逃出生天；退回根據地，根據地被日寇轟炸，死傷遍野，顧易中同樣逃脫；麪館見面，一場槍戰，又犧牲幾個同志，顧易中則被救活……
當顧希形將顧易中鎖在顧園房間中，或許觀衆會很希望他再也不要踏出那個房間，因爲只要他踏出去，指不定誰就會死在他身邊。
戰爭年代，死亡常有，顧易中走的每一步，也都體現了青年人的愛國、熱血、不服輸，都是好的品質。
但從當下時代的眼光來看，這種沒毛病的角色他恰好就是有毛病的，他像一個需要大家用不斷的犧牲去照顧的“幼苗”，代入一下，簡直就是那些大鬧公共場所的熊孩子，實在令人難以忍受。
相反，周知非這個角色，就有很多合理且深刻的細節。
比如在家中，電話響，接起，他會先說“莫西莫西”，證明身爲汪僞特工，他始終將應對日寇放在生活首位；又如車被跟蹤，他第一反應是將頭縮至與座椅齊平的位置 （反應速度堪比《色，戒》中的易先生） ，這是漢奸刻在骨子裡的逃生“基因”……
所以，目前看來，顧易中、周知非這兩個對立角色完全不對等，一個幼稚，一個老練，如同身處不同次元。
除此，《孤舟》中還有不少想當然的情節——
顧易中從敵方手中逃脫，不是回家就是回事務所，請問敵方不會在他最可能出現的地方設伏嗎？
周若彤告訴組織，自己要去找顧易中，所謂的找，原來只是站在蘇州街頭傻等，這……找得也太敷衍了吧？
一羣人經太湖退回根據地，遇日寇巡邏，交通員水生爲引開日寇而犧牲，留下孤兒寡母，這段情節屬實有點“硬編”，很典型的“爲了送人頭而送人頭”……
總之，《孤舟》只是萬千諜戰劇、民國劇、抗日劇中普普通通的一部，它並不因有了哪個“鮮肉”就偶像化了，也不因有了哪個戲骨就質感突出，它的一切，一個字：普。
觀衆不看，不會錯過什麼。
如果看，建議倍速。
作者丨林放艇
人生若美得如一場吻戲混剪……
排版丨pelyliu
責任編輯丨Tony
「注：本文部分圖片來源於豆瓣及網絡，
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