《決戰黃海》首映之後，立刻在菊國國內引起了廣泛的關注。衆所周知，一直以來菊國對於以往的戰爭歷史一直都是採用的迴避、掩飾、否認和歪曲的立場。就算是官方的表態也一直都是遮遮掩掩避重就輕的。而且其承認侵略的歷史也僅僅只是二次大戰。對於之前的幾次對外戰爭，包括甲午戰爭後對於朝鮮半島的殖民統治也一直都是避而不談的。
可這次這部電影，從一個全新的角度將甲午戰爭這場菊國明治維新後第一次大規模的對外戰爭詮釋了出來，而且是站在反戰的立場上的。這樣的影片由華夏的電影公司拍攝，這並不奇怪。但在菊國的電影節上公開放映，而且隨後就開始在其國內公映，這就讓人有些費解了。
而且這部電影的菊國引進方是菊國五大電影公司之一的池上映畫。在菊國說到電影就不得不提及五大電影公司：池上、東洋、松石、角山、真活。這五家公司各具特色，從不同方面支撐着菊國的電影界。可以說整個菊國電影界就是由這五大公司支撐和把持着也不爲過。
池上映畫株式會社，是菊國五大電影公司之首，熟悉菊國電影的人經常看到的那個寫着“池上”兩個字的圓形印章閃閃發光的電影片頭，就知道這是池上映畫拍攝的電影了。
池上映畫是由1932年創立的“株式會社池上劇場”發展而來。它起初是以劇場起家，雖然現在更多的是作爲電影公司被大家熟悉。但至今仍擁有數個知名劇場，如菊國第一個西式劇場“帝國劇場”和“池上大劇院”等。1959年富山電視臺創建時，池上映畫也是主要股東之一。除了母公司池上控股外，它還擁有池上藝能、池上東和、池上放映等子公司。
作爲現在菊國最大、資金最雄厚的電影公司，池上公司擁有較強大的編、導、演陣容，其中包括知名影人成瀨巳喜男、山本嘉次郎、谷口千吉、今井正、黑澤明、三船敏郎等。它的製片方針在於生產大片，也拍攝一些傳統的文藝片，同時還利用自己的技術優勢拍出不少充分運用特技的難度較大的作品。50、60年代的電影哥斯拉系列電影及其他特攝怪獸電影，黑澤明早期作品系列，宮本武藏系列，華夏觀衆最熟悉的山口百惠和三浦友的夫妻檔系列等經典作品。
進入90年代後池上製作發行的電影對華夏觀衆來說熟悉的就更多了。《名偵探柯南》系列、《午夜兇鈴》系列、《戀空》等等數也數不清。菊國曆代映畫票房收入排行榜上前十位中池上映畫獨佔了九個位置。
就在去年十月，池上映畫和販殼百貨、阪川電鐵合併後組建了一個超大型的企業財團池上集團，旗下有池上映畫、阪急百貨、阪川電鐵三個子集團，版圖橫跨了影視、藝術、運輸、百貨、房地產等產業。在菊國劇場界相當著名的池上歌劇團也爲其所有。2000年後池上一直佔據着菊國電影和發行第一的位置，票房收入把80年代池上曾經的對手鬆石和東洋遠遠甩在後面。
菊國商界有一種獨特的生存業態——同業聯盟。在菊國很少人認同“同行是冤家”這樣的理念，在他們的經營理念裡最常見的反而是一
種被稱爲“同業提攜”的運作模式。在同行業之間，雖然也有競爭，但很少會有那種拼鬥地你死我活的惡性競爭。
在一個行業中，一般都是由數個處於優勢地位的大企業爲龍頭，聯合一些中小企業形成一個固定的行業同盟。而市場則被這些同盟內的企業瓜分。
以電影業爲例，五大電影公司各有所長，各自都在細分的領域內佔據了絕對優勢的領導地位。這五大電影公司就是菊國電影業的龍頭，而那些中小企業則一般都是爲五大電影公司做配套和輔助。如此一來整個市場顯得非常地井然有序，競爭少了產業協同發展的模式自然就形成了。甚至這些大企業會常常聯合起來形成價格同盟對抗外來勢力。
正是由於這種獨特的生存業態，菊國的經濟發展可以在短時間內形成集團優勢對外拓展。當然，這樣的生存業態也會帶來一些弊病，比如固步自封、缺乏活力等等。但不得不否認，菊國國民性的這種團結對外的特性的確在很多時候有着強大的力量。
除了池上映畫之外的另四家公司。松石映畫的經營範圍橫跨表演、藝術及電影產業。松石的創業時間已超過一百年是菊國國內資格最老的老牌演藝公司。
除了電影，松石在戲劇表演方面上的經營是全菊國第一位的。歌舞伎、文樂、歌劇、相聲、相撲、職業棒球、交響樂等皆是松石涉足的範圍，尤其在歌舞伎的演出收入上松石是第一把交椅。松石曾與其他電影大廠共同參與富士電視臺的創立，現在也自行設立了幾個衛星電視頻道，轉播戲劇及播放自制的電影、電視劇。
東洋映畫除了電影製作及發行，還經營這電影院、影城、衛星電視、及影片出租等相關業務。其核心業務主要是在電視產業上菊國最大的朝日電視臺的大股東就是東洋映畫。
真活株式會社，是由1912年創立的菊國活動寫真株式會社發展而來。60年代以後因電視迅速普及，電影觀衆急劇減少，真活的製片方針作了相應的改變，拍出以青年一代爲對象的影片如《太陽的季節》、《瘋狂的果實》、《逆光》等，迎來了所謂真活青年電影的鼎盛時期。真活已經完全退出了電影發行領域。而在菊國電影界最富有爭議的AV產業上，真活是無可置疑的NO.1。
角山映畫的前身是二戰時，統合菊國國內小型電影公司成立的帝國映畫製作株式會社，屬於菊國戰時體制企業之一。成立之初就有着濃厚的軍方背景，戰後成爲民間企業。70年代初帝國映畫瀕臨倒閉，後來被大型出版社之一的角山書店買下，成了整合在角山旗下的電影事業單位，角山映畫最主要的業務是在紀錄片、小成本影片的投資上。
這五大映畫企業在菊國電影協會佔據着舉足輕重的地位。也難怪池上映畫可以那麼輕鬆的利用菊國電影協會的資源了。
《決戰黃海》這部電影由池上映畫發行，在電影界自然不會引起太大的爭論。五大電影公司互爲同盟，連氣同聲，即便是業內的一些持右翼立場的電影公司頗有微詞，但也不敢公開和他們作對。
反倒是那些政治、經濟、文化界的
右翼勢力，對於《決戰黃海》這部來自華夏的反戰影片非常反感。他們紛紛在各自掌控的右翼媒體上發聲，對電影協會和池上映畫發出聲討。
可就在這時，作爲在媒體界擁有相當大影響力的《讀辯新聞》聯合中間偏左勢力的《朝日新聞》對這部影片大加讚揚。渡邊雄親自撰文稱這部影片是對歷史最真實的再現。菊國整體軍國化正是始於明治時期的甲午戰爭。
“……自明治、大正、朝鶴三代，漸漸地將這個國家帶上了一條走向戰爭的不歸路。可以說菊國的失敗從甲午的勝利開始就已經註定了！”渡邊雄的這篇文章不但將全體國民所負有的戰爭責任的問題揭示了出來，甚至將最大的戰爭責任的最終矛頭指向了三代天皇。
菊國天皇萬世一系，自古以來就一直是國家的象徵，雖然在七百多年的幕府統治期間，以及再往前的權臣柄政和戰國時期，天皇一直都僅僅只是一個象徵，而很少有掌握國家權力的時候。但作爲菊國神道教的重要組成部分，天皇一直都是菊國人生活與精神的重要支柱。
近代的明治維新，自下而上的倒幕運動，正是以歸政天皇爲其主要訴求和義旗的。那些倒幕派的武士也正是以效忠天皇爲理想集結在了一起，最終推翻了幕府統治。明治維新之後，天皇就一直處於菊國政治體系的中心。雖然初創了國會制，下議院由民選產生，但國會權力有限。軍部向天皇而不是向內閣負責，天皇擁有立法權，沒有三權分立，司法置於行政之下。
戰後雖然在摩國佔領軍的威脅之下，朝鶴天皇被迫發佈《人間宣言》宣佈自己是凡人而非神。但天皇在菊國人心中的地位仍然是舉足輕重的。他們對天皇的敬畏滲透到了他們日常生活的每一個角落中。
20世紀60年代還有所謂的“菊禁忌”，將“嚴禁談論皇室事宜”作爲法令來執行。也只是到了現在，菊國的社會風氣漸漸開放，各種思想也隨之蓬勃興起。對於天皇的戰爭責任問題，學術界也偶有觸及。
只是向渡邊雄這樣明言是非地將這個問題指出來，還真是少見。隨後，整個社會輿論的中心就從對《決戰黃海》這部影片，轉向了對於渡邊雄提出來的天皇的戰爭責任的討論。
華夏和菊國雖然現在由於各種原因在政治方面聯繫不多，但兩個國家實在是離得太近，一方有些風吹草動，另一方馬上就會知道。
菊國國內由一部華夏影片《決戰黃海》引發的輿論風潮，沒多久就傳到了國內。一開始是在網上出現了很多求片、求種子的帖子。很快就有消息靈通人士爆料，這部影片在國內公映審覈的時候，被審片委員會以“有可能影響兩國關係爲由”槍斃了。
這樣的消息一經傳出，立刻引起了渲染大波。從網絡上到報紙、電視新聞等等媒體都開始議論紛紛。一時間由36位老人組成的審片委員會受到了很大的壓力。這種公然打臉的事情對於一向說一不二的審片委員會來說，這是絕對不可容忍的。
於是一紙禁令再次出臺——《嚴格執行相關政策，未獲公映許可的電影禁止以音像製品形式公開發行》。
（本章完）