這種現象與當時浮躁的社會風氣有關以及創作行業加劇資本產業化的現象有關。
劣幣驅逐良幣，十個從業者中，只要有一個發現偷工減料的產品也一樣可以上市競爭，那麼就勢必會以更有優勢的高產量擊敗另外九個競爭者。
而當被打敗的競爭者意識到這一點後，認輸的人會效仿他的做法，剩下的那一個固執己唸的作者很快便會被擠出市場，窮困潦倒的同時還不免會遭到自己那墮落同行的鄙夷，癡傻頑愚。
也有人不願意這樣，可是想要改變世界的人的普遍過得很慘。
當然了，現在二十三世紀的情況大有不同，不管是讀者的層次，還是作者的層次都提升許多，大家可以追求自己想要的，而不用太過追求外物。
想要自己的文字融入情感，這一切前提是用心寫。把你想表達的表達出來，就像說話一樣。舉個例子，當你對一件事情很生氣的時候，你會怎樣用文字表達你的情緒讓別人感覺到。
同樣，網絡文學的創作就是表達，並不需要你去刻意的去添加些什麼，只是真實的去把你自己的情感和想法敘述出來，自然會有和你觀點相同，一樣發生在讀者身上過的事情就會有種恍若真實的感覺，讓讀者感同身受。
這一切都是水到渠成的，你需要的做的是留心自己身邊的發生的事情，一定要多閱讀，把你看到的故事在腦海裡映射出畫面來，然後再拋開書上怎麼寫的，自己試着去描述。
用來提高寫的文章真實性、親切感的方法，就是在構思情節的時候，去考慮故事情節的合理性，是否太過虛假。
比如，很多人都喜歡美國大片，裡面情節跌宕起伏，特效情節恢宏壯觀，看完了有很多爽文，但是難免都會是些許英雄主義，也就是俗稱的打不死的小強的男一號。
這就是劇情裡讓人覺得刻意的主角光環，很難讓人有親切感，真實性也有待考究。
不過那只是電影裡的小手段，這
種千萬不要加入文章的主角特性裡，難免失真，讓讀者厭煩，遵循真實事實發展的的故事纔會讓人覺得感同身受，而真實的主角也就是現實生活中的你我總會有些缺點不足。
人物要有鮮明的特點，但是又不能太過極端，相反如果文章寫的人物又大無畏又無私的不是沒有，可是這種人難免失真，所以小說裡面的人物一定要真實。
刻畫人物一定要真實，比真實還要真實，普通的人做事很難有規律性，面對的生活總是雜亂無章。可是寫作的話不能完全照搬，一定要遵循規律性。比如敘述局部空間事物的規律，從空間上由遠到近還是從左到右，還要有重點，你主要想讓讀者知道什麼就主要說。
使讀者對角色際遇感同身受是一件很難的功夫，需要你自己去琢磨，練習，學習，希望我之前重點強調的真實性強這方面的鍛鍊方法可以幫到你。
醞釀一次爆發前的舒緩鋪敘，或飽含熱度的幹練敘述，小角度切入，將你帶入的廣闊世界的窄門。
方天行讓自己的文字不斷地組合排列，嘗試着找到自己最好的感覺。主角總是讓自己的角色表現出該有的樣子，但是缺少靈魂，方天行試着把他塑造成一個悲劇人物。
當你撥開這個角色的強悍實力和那一系列的驚天戰鬥，你看到的，只是一個被世界一點點毀掉希望的人。
主角曾經純潔如處子，他那幼稚的正義讓現實的人們無法忍受，但這樣一個聖母，卻被安排必須傷害別人才能變強，然後懲惡揚善。
主角魅力無窮，有無數崇拜主角崇拜的眼神可以溢出水來的手下，但主角卻沒有一個朋友。主角後宮無數，哪怕站在那裡笑一下就有各種美女投懷送抱爲主角生孩子。但主角沒有一個真正深愛的女人，只有責任，爲了拯救世界，只有爲了團結的聯姻。
主角子孫滿堂，且兒孫各個都是宇宙中拿得出手的超級強者，但主角的兒子，那個和主角很像的兒子，卻終生都無法理解自
己父親的偉大，最後走上了和父親相反的道路。
主角殺人無數，九成壞人，一成是受波及的無辜者，但是反對主角的人，卻會一直揪着這一成的無辜者來罵主角是一個暴君。卻沒有想過，如果不是敵人挑起了戰鬥，無辜者不會死去，如果沒有主角，死掉的無辜者會更多。
主角，主角其實映射了現實中的理想主義者。這批人曾經拋頭顱灑熱血，爲了民族的解放英勇鬥爭，主角們積極樂觀，不懼艱難，雖然在這個過程中犯過不少錯誤，但最終還是建立了新的國家。
然而隨着時間的流逝，主角們卻發現，自己所建立的，與自己所希望的，完全不同。爲什麼？因爲人性並不是完美正義的，理想主義者的奮鬥，無法與上帝賦予人類最本質的人性相抗衡，更別提戰而勝之。
終於讓主角的理想國變成了妄想國。主角永遠都無法建立一個真正的烏托邦，永遠都無法徹底掃清世間的罪惡。
很多時候，理想主義者的終點註定是悲劇。對這個世界不滿，苦苦作戰，可結果卻註定是悲涼，理想主義者和實利主義者最大的不同就是，一個是追求理想的成功與超越，一種是追求實際的東西。
好不容易幫母親掛上號，方天行坐在外面等輪到母親檢查，很快看到前面等待診治有個老人，旁邊站着的是他的子女，此刻大兒子對衆人說道：“爸這次的病肯定是不小，你們還是商量一下，看怎麼幫我治。”
這時那子女中的二兒子很快說道：“爸，您放心，我幫你聯繫最好的大夫，一定不能讓你受委屈。”