第一卷名爲：多餘的人。
暗指，兩層含義：一是主角是穿越而來，是多餘的人；二是，主角活得很是憋屈，活得很是悽慘。
有很多書友說，這本書有些虐主，豬腳過得太慘了，寫下了《紅樓夢》撲街了，寫下了《挪威的森林》又是淪爲了槍手，短短三十多章，皆是悲劇無比。
其實，這根本不叫虐主，只是對生活的描摹而已。
很多優秀的小說，皆是對生活的描摹，對生活的體現，而不是一味的對生活的yy。
中國的四大名著，換言稱之，便是中國的四大悲劇小說。
當年，看三國演義時，看到了關羽死了，很是悲傷；看到了張飛死了，更是悲劇；看到了劉備死了，也是悲傷；看到了諸葛亮死了，更是悲劇到了巔峰。第一主角，竟然死了，悲傷到了極致。
看電視劇西遊記時，孫悟空一路打來爽文無比，可是爽快之後，被壓在了五指山下；走出了五指山，又是戴上了緊箍咒；一路打妖怪，很多時刻，時常向如來佛祖搬救兵，時常向天庭搬救兵，憋屈至極。
而在看水滸傳時，更是悲劇到了極點，一百零八條好漢，全部死光光，悲劇的想要大罵作者。
而在看紅樓夢時，林黛玉死了，薛寶釵獨守空房，賈寶玉當了和尚，賈府沒落了，悲劇的想要大罵編劇。
四大名著，實質上是四大悲劇，四大虐主文。
虐主文，很容易撲街，一撲到底；可是四大名著，卻有各個類型的作品，衍生作品不斷，爲某些人賺取了足夠的人民幣！
至今仍在流傳，成爲了永恆的經典。
爲何如此，我時常在思考着。
好的小說，多數是能連續讀上幾遍，幾十遍，而不敢到厭倦，每看一次都是有全新的感覺。
好的小說，皆是有強烈的代入感。
一種代入感，屬於爽文流，書友會有種代入了主角，似乎變爲了豬腳，縱橫無敵，鬥破蒼穹，後*宮三千，稱霸宇宙，獲得爽快的感覺。
還有一種代入感，便是由書中的故事，聯想到了現實中的人生、苦難、生活，只感到小說講述的不是故事，而是說得人生，說得自己的生活！
在小說中，各個角色，各個主角，龍套等等，皆是在生活中能找到原型。
這些原型，不是遙不可及的，而是近在咫尺，每天都要接觸的人羣。
這一種代入感，極難。
難的一旦書寫成功，就是經典名著。
這也是四大名著，皆是悲劇，皆是虐主文，可依舊是經典名著的原因之一。
我看了很多文豪類的小說，皆是寫着主角如何穿越平行世界，如何牛逼，如何抄襲地球上的大神，僅僅是三五章，便是得到了編輯肯定，出版了；僅僅是十幾章，便是變爲了流行作家，月收入過萬；
僅僅是一百多章，便是著名的作家，與那些網絡大神一個級別；
僅僅是二百多章，就是成爲了莫言一個級別的作家，打遍天下無敵手。
而我看來，yy過頭了，yy的後續動力不足。
寫到了一二百多章之後，多數不會寫了，多數的是湊字數，不得已，寫一寫三角戀，四角戀等等，湊字數；或者是轉戰歌曲，電影、網遊等等，有些湊字數，有些後續動力不足。
其實，成功哪有這樣容易？！
很多作家，皆是經歷了撲街的經歷，皆是經歷了退稿的經歷，皆是過着苦逼的生活。
運氣好的，在活着時，經歷了一段苦日子之後，過上了幸福的生活；一些苦逼了一生，直到死後，作品纔得到肯定，才名言天下，如曹雪芹。
想要一步登天，想要一書封神，比抽中大獎還艱難。
正所謂是：寫名著的不掙錢，掙錢的不寫名著。
曹雪芹些了《紅樓夢》，蒲松齡寫了《聊齋志異》，羅貫中寫了《三國演義》等等，這些作家可稱爲大神，他們的作品可稱爲永恆的經典，可是他們當時沒有稿費，稿費低微，甚至是花錢自費出版。
反倒是那些寫才子佳人，寫着色*情之類的古典小說，反倒是流行小說，很多人賺了不少錢。