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媒體就是聞風而動的一獵犬，早在泰迪－貝爾開始與幾家公司掌門人接觸的時候，“紐約時報”就率先猜測出了十一工作室的下一個舉動：建立發行部門。不過十一工作室的收購對象到底是誰，卻有些模糊，因爲泰迪－貝爾見的人着實有點太多了。
直到交易拍板完成之後，這次搶在前頭的是“娛樂週刊”，他們率先得到了泰迪－貝爾的確認，十一工作室完成了對新市場影業公司、路邊風景影業、海螺影業的收購，正式組建十一發行部門。這也就意味着，十一工作室的內部發展終於得到了完善，也正式具備了“攪局資格”。
“娛樂週刊”的最終結語就是，“十一工作室躋身二線電影公司前列，新玩家攪局好萊塢。”
其實早在去年做年終統計的時候，十一工作室四部電影作品累積票房四億八千萬美元，就已經引起了無數人的側目。
好萊塢的電影公司經過一個世紀的發展，經歷了無數風風雨雨，最鼎盛時期八大電影公司的璀璨讓全世界聚焦，不過經過這些年的整合、重組、收購，目前在好萊塢位列頂級電影公司的名額已經從“八大”變成了“六大”，派拉蒙、華納兄弟、環球、索尼哥倫比亞、迪士尼、二十世紀福克斯，至於那些耳熟能詳的電影公司，大部分不是被收購就是破產了，而類似於福克斯探照燈、焦點影業這樣的廠牌都是大公司的附屬，而新線、獅門、頂峰、米拉麥克斯這樣的獨立電影公司雖然一直活躍在電影大屏幕上，但很難撼動六大電影公司的地位。唯一有希望進入大電影公司行列的夢工廠，也在去年宣告了破產，目前看來，環球最有希望成爲夢工廠的收購者。
在這種情況下，十一工作室在年收穫四億八千萬美元的票房，成爲除了六大電影公司之外北美票房僅次於獅門影業的電影公司，剎那之間就成爲了二線電影公司的領先者，超越了前兩年因爲“魔戒”系列而風光無限的新線、因爲獨立影片而聞名於世的米拉麥克斯這些著名廠牌，在二線獨立電影公司中佔據了一席之地。
不過，正如之前埃文－貝爾等人所說的，缺少發行部門的十一工作室，是很難在好萊塢繼續前進的。
細數六大電影公司，迪士尼有它的全產業鏈王國撐腰，其他五大均依附於一家大集團公司，其好處不僅在於能獲得大量資金和市場便利參與競爭，而且最重要的是，遭遇票房失利時不至於倒閉關停。
單槍匹馬的聯藝和米高梅就曾在關鍵時刻因無資金救市而遇到困境，前者被“獵鹿人”導演邁克爾－西米諾的一部災難鉅製“天堂之門”擊垮，後者在衰弱時遭遇大製作“風語者”的致命一擊。包括現在的夢工廠也是如此，除此之外，大製片廠多年來形成的龐大發行系統也讓獨立小公司望而生畏，其壟斷地位一時無法撼動，而電影最掙錢的環節正是發行，還有電影周邊產品。大製片廠已經行程了支系龐大的產業鏈，獨立公司是很難於他們比肩的。埃文－貝爾很清楚這一點，皮克斯的收購計劃中，十一工作室最弱的環節也就是發行，他們沒有這個產業鏈。
在此之前，媒體一直把十一工作室稱爲“第二夢工廠”，原因有很多。比如說，十一工作室和夢工廠都是以製片起家，對於發行部門都十分生疏，不同於獅門影業、頂峰娛樂這些以發行起家的公司，他們用豐富的發行經驗，還有大量合作獨立製片商，也擁有十分龐大的作品資源庫。目前，六大勢力範圍之外，實力最強的二流發行商就是獅門影業。
埃文－貝爾知道的是，夢工廠的收購最終是被派拉蒙得手，環球影業最後時刻失手，之後年，夢工廠又重新以獨立製片廠的身份復活，新的夢工廠把發行權簽署給了環球影業，但後來史蒂夫－斯皮爾伯格和朗－梅耶產生了矛盾，轉而與迪士尼合作，最終又簽約了二十世紀福克斯，在這個過程之中，原因很簡單，百分之一的票房分成。史蒂芬－斯皮爾伯格就是爲了爭取降低百分之一的票房分成，從而與好友朗－梅耶鬧翻，轉頭迪士尼，接着又因爲發行權的問題，轉投了二十世紀福克斯。
由此可見，沒有發行部門，即使去年收穫了四億八千萬美元票房，十一工作室也很難具備攪局能力，至多隻能說是備受矚目罷了。但是這一次，十一工作室在發行部門上大做文章，也讓人清楚看到了他們未來發展的軌跡。
十一工作室收購的三家公司可不是無的放矢的，新市場影業公司、路邊風景影業、海螺影業，這都是經過深思熟慮思考的結果。
新市場影業公司以發行起家，不僅擁有一個成熟的發行渠道，還擁有一個龐大的作品資源庫，他們旗下擁有超過三十部作品的發行權，這個數字就比十一工作室多了不少。另外，新市場影業公司在製作領域上有長足的發展，“女魔頭”、“鯨騎士”這樣的作品可見他們的實力，而且他們與二十世紀福克斯、華納兄弟都有很好的合作關係，這對於十一製作都是十分重要的補充。
路邊風景影業和海螺影業則是十一工作室在發行方面最重要的補充。路邊風景影業雖然成立不滿兩年，但是他們就是一家正宗的發行公司，目前手中有多家獨立電影公司的發行合約，他們的發行系統十分出色，算是三線獨立電影公司的領頭羊。海螺影業的發行系統更是出色，他們和全美最大的院線amc最大的藝術院線地標公司都有協議。這兩家專業發行公司的加入，十一工作室的發行部門幾乎可以說是一夜之間就從零基礎飛躍到了二線電影公司的前列。
完成了這三筆收購之後的十一工作室，目前儼然已經恍然一新。
十一工作室的發行部門實力雖然目前纔剛剛組建，還沒有經過實戰驗證，但是經過預估，即使比不上獅門影業、頂峰娛樂，但十一工作室的發行實力已經可以躋身到二線電影公司的前五名了。而且，十一工作室本身有一系列作品的號召力，“十一出品”現在已經打出了名號，再加上埃文－貝爾的聲望，估計未來在與院線的談判中，各大院線在與十一工作室的合作協議中，提供放映的影院數字應該還會上升，屆時發行實力很有潛力躋身二線公司的前三甲。
另外，十一工作室目前在電視領域的業務着實讓人眼紅，二線電影公司裡，即使是獅門影業都無法與十一工作室相抗衡。“美國偶像”、“海軍罪案調查處”、“實習醫生格蕾”、“豪斯醫生”等一系列作品，這些作品通過dvd、電視臺播映、視頻點播、廣告收入等渠道重複利用，平均每年可以穩定產生兩億美元的現金收益。再加上目前十一工作室自己的電影產品、音樂產品，其實十一工作室已經擁有了自己的產業鏈，特別是音樂上的大紅大紫，再加上最新收購的三家公司手中的發行權，讓公司每年穩定產生的現金數字可以增加到三億美元。這對於一家目前只擁有不到三百名員工的小公司來說，着實駭人。
真正讓十一工作室奪人眼球的，是他們在網絡領域的高瞻遠矚。目前，十一工作室——準確地說是埃文－貝爾個人——在臉書、yautw
e、is上的投入，讓十一工作室擁有冠居全美的網絡實力，即使是六大電影公司在網絡世界的發展都落後埃文－貝爾不止一步，其中最弱的迪士尼更是被撇下了一大段距離，根本無法相提並論，就算是目前發展步伐最緊密的華納兄弟，都距離十一工作室有很大的一段路程需要跟進。十一工作室在網絡世界上的大步邁進，也成爲了這家公司迅速崛起的一大利器。二十一世紀被成爲互聯網時代，十一工作室在網絡上的佔據先機，足以讓他們成爲所有大電影公司警惕的對象。
從目前的發展軌跡來看，十一工作室和夢工廠有着太多的相似之處，以製片起家，憑藉幾部賣座片迅速上位，然後試圖擴張，在電視領域取得了成功，現在又建立了發行部門，發展勢頭十分強勁。但是真正躋身大製片廠陣營還是一個漫長的道路，當今好萊塢雖然仍以票房論成敗，但是在公司之間的實力對比中，票房的力量其實不大，真正掙錢的業務是主題公園、度假村、電視網、家用影音製片以及電影衍生品現在的十一工作室，只能說是一個依靠電影掙錢的公司，如果一旦哪天十一出品的作品不掙錢了，夢工廠就是他們的未來。就算十一工作室在電影上能夠持續掙錢，但是能否撼動六大電影公司的地位，未來的事情還真不好說。所以，“娛樂週刊”的評論送給了十一工作室一個評語：具備了攪局資格！
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