1052 未能經典
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伯納德-艾辛格看着眼前侃侃而談的埃文-貝爾,腦袋裡思緒萬千,他不斷在思考埃文-貝爾的每一句話,即使他不願意承認,但事實就是,眼前這個二十歲的年輕人有着無窮無盡的想法,他對於“香水”的改編不僅有清晰的畫面,對於角色還有一個詳盡的認知,甚至讓伯納德-艾辛格自己,都不由開始回憶小說裡的情節,再和埃文-貝爾的所言進行比較。另外一方面,隨着埃文-貝爾的描述,關於格雷諾耶這個嗅覺天才的形象一點一點在伯納德-艾辛格的腦海之中豐滿起來,這是一個很神奇的經歷。
從1985年“香水”小說問世之後,伯納德-艾辛格就對改編這本小說充滿了熱情,
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他不由自主會想,用一個什麼樣的鏡頭將嗅覺的體驗帶給觀衆,還有,將一個依靠嗅覺去感悟世界的天才卻變化成連環兇手的故事如何講述出來,讓人們能夠深刻地感受到,這是一個屬於天才的孤寂世界。當然,更重要的是,嗅覺天才變成連環殺手的轉變過程,又究竟讓觀衆看到了人性之中的哪些剖面。
伯納德-艾辛格知道,這樣一部作品很難在票房上取得進一步的突破,當年“七宗罪”在北美創造了一億三千萬美元的票房,這個記錄的確不是那麼容易超越的。但是,“香水”這個故事就想其名字一樣,散發着迷人的香氣,讓伯納德-艾辛格欲罷不能,他知道,如果不把這個故事搬上大屏幕,這將會是他娛樂事業中最大的一個遺憾。所以,伯納德-艾辛格堅持下來了,這一堅持,前後就近二十年過去了,但是“香水”的故事還是靜悄悄地躺在他的抽屜裡。
聽着眼前的埃文-貝爾在描述着。他要如何用意象、聲響、音樂、色彩的力量,把氣味的氛圍營造出來,他又想如何運用鏡頭把嗅覺的實感傳遞出來。伯納德-艾辛格不由自主就會開始去構思畫面。然後會出聲詢問埃文-貝爾每一個細節,有時候埃文-貝爾會給出回答,但有時候埃文-貝爾則會說他暫時沒有具體的概念,但是從埃文-貝爾嘴角那狡黠的笑容。伯納德-艾辛格知道,眼前這個少年還是有所保留。看來,埃文-貝爾對於“香水”這樣一部充滿想象的作品也有說不完的創意,至少,這一點上。他們兩個是完全相同的。
不過,在關於男主角格雷諾耶的心理變化路程方面,伯納德-艾辛格和埃文-貝爾卻產生了分歧,這導致了兩個人直接就爭論了起來。伯納德-艾辛格再也沒有辦法保持淡定的姿態,他已經自然而然地加入了埃文-貝爾的討論,當他回過神來的時候,伯納德-艾辛格發現,自己已經被埃文-貝爾說服了。
原本。伯納德-艾辛格是認爲。格雷諾耶剛剛進入專業香水世界的時候,只是留戀一些無生命的花草,又或者有着人的氣味的衣物,夢想學習保存萬物氣味的方法。而一旦這類東西對他的創造沒有了動力,他也就失去了生存意義。在這種情況下,格雷諾耶沉迷到了處,女.香氣的世界裡。這讓他執迷地走向了直接殘殺生命的道路上,只爲了製造世界上獨一無二的“香水”。渴望從這樣的香水中找到所謂的“愛”。就是這個,讓格雷諾耶最終走上了終結生命的斷頭臺。
但是。伯納德-艾辛格的觀點卻遭受到了埃文-貝爾的猛烈抨擊,他甚至認爲,“你根本沒有讀懂‘香水’這本書,聚斯金德先生會很失望的。”這完全觸犯到了伯納德-艾辛格的底線,也直接導致了兩個人的爭吵。
對於埃文-貝爾來說,上一輩子湯姆-提克威的改編算是成功的,但是在角色塑造上的缺失,卻讓“香水”僅僅止步於一部出色的作品,沒有能夠成爲一部經典的作品。這無疑是一個巨大的遺憾。
角色,埃文-貝爾一直在爲之強調的核心。而格雷諾耶作爲“香水”這本小說之中唯一的主角,其內心的轉變過程更是重中之重,只有把這個角色塑造立體之後,才能把整個故事撐起來,走向經典。
上一輩子,湯姆-提克威對故事改編的選擇是好萊塢式的,帶着漫畫英雄式的色彩。因爲篇幅和改編濃縮的關係,湯姆-提克威省略了對格雷諾耶這個角色人格形成的前因後果,以及環境在其中的重要作用,從而將格雷諾耶塑造成一個傳統英雄和人物成長傳記的結合體。擁有天生嗅覺的格雷諾耶在苦難的人生旅途中,執着地追求着對於純粹美好的夢想,從出生到發現自己的技能,從脆弱心靈的封閉到偉大目標的確立,從詭異兇殘的行動到危險重重的,夾雜着傳統英雄成長過程中必須經歷的隱修和磨礪,以及最後救世主般的神奇逆轉和涅槃重生。所有這些元素都是好萊塢意義上草根英雄的必備條件,其實完全可以把湯姆-提克威版本的“香水”看作是“蜘蛛俠”的另外一種變體。
當然,如此批判湯姆-提克威的作品,是有些偏激了,但是埃文-貝爾對於格雷諾耶這個角色的缺失,着實扼腕。“香水”這部作品本來是可以成爲經典的。但是湯姆-提克威對於角色塑造的缺失,也就錯過了連環兇殺案背後的真正動機,格雷諾耶爲什麼要製作這樣一瓶香水,僅僅是執着只求美好事物嗎?不,在原著小說裡,有着更加深層的含義,也是格雷諾耶真正的追求,在湯姆-提克威版本的“香水”中卻遺憾地找不到了。
在原著小說中,帕特里克-聚斯金德在描述巴黎這座城市時,連續使用了十七個表示“發出惡臭”的德語動詞來形容,當初埃文-貝爾爲了弄明白這些德語詞彙,可沒有少花功夫。這種惡臭,不僅僅是單純的味道,更是對於一個時代的嗅覺特徵。而格雷諾耶正是出生在全巴黎最臭的聖嬰公墓上搭建的魚市場裡,他靈敏的嗅覺對應在這個環境之下,也就意味着,他註定比一般人更能夠深刻地感受到這個世界的腐朽和骯髒,因而也更加具有對於氣味建設性或者破壞性的衝動。因此,小說中天賦異稟絕對不是草根英雄的前提條件,也不是單純對美好事物追求的工具,而是一個悲劇的設定。這一設定同時也解釋了格雷諾耶爲什麼對於處.女.體香如此沉迷,因爲這是在臭氣熏天的世界中,唯一一樣超然於凡塵之外的香氣,當然,這也可能是世界上最難於收集和保存的味道。
這個設定可以說是貫穿“香水”整部小說的一個基調,但湯姆-提克威刻意弱化了這一點的重要性,這也使得電影成品的時代感、深刻感被削弱了許多。另外還有一個設定,卻是被湯姆-提克威一筆帶過,這也成爲了格雷諾耶這個角色身上最大的缺失。那就是,格雷諾耶本身是沒有任何氣味的,他是一個沒有氣味的人。在湯姆-提克威版本的作品中,只是在電影中段用一場莫名其妙的雨讓格雷諾耶發現了這個事實,然後引出電影的後半段。如果沒有看過原著小說的人,根本無法理解這段情節有什麼意義,更有甚者根本不知道這段情節講的是什麼。
“香水”的小說裡,有了近乎三分之一的情節來闡述:格雷諾耶是一個沒有氣味的人。砸一個瀰漫着惡臭的世界裡出生,居然不帶一絲人的氣味,這也就意味着,格雷諾耶在出生的時候,就與這個世界站在了對立的狀態。沒有了人的氣味,也就缺乏了人類固有生理標記之一,從而也無法在社會中確立起自我。於是,這種氣味的缺失必然導致格雷諾耶非本意的自閉,因爲他在不知不覺中就被其他人所排斥,他就是這個世界中唯一的異類,沒有人可以“看到、聞到”他。
氣味的缺失實際上是格雷諾耶人格損害、痛苦掙扎、連環殺手的基本歸結點,是他與外部世界所產生一系列聯繫中最單純、最深刻的基礎,他的所有追求以及此後衍生的偏執、瘋狂都是從這裡開始的。
格雷諾耶會產生收集保存並調製人體氣味的想法,就是來源於自己身上氣味的缺失,他需要一種香水,可以模仿出各種人的氣味,讓他擺脫融入人羣的恐懼,不落痕跡地從異類中抽離。而利用人體氣味製造出來的香水,對他人施加影響的描寫則表明,他能夠將氣味對他的剝脫與壓制轉化爲藉由氣味對他人施加控制,也讓格雷諾耶真正感受到了自己的存在。
湯姆-提克威對於這個設定的忽略,讓“香水”的電影更加符合好萊塢的審美觀,更加適應市場的需要,但同時也導致了小說的靈魂在某種程度上受到了破壞。
埃文-貝爾作爲心理系的研究生,他自然無法接受這件事,如果缺少了“沒有氣味”這個標籤,格雷諾耶走向連環殺手的這個心理過程就不完整了。他認爲,這就是“香水”僅僅是出色,卻沒有能夠像“沉默的羔羊”一樣成爲經典的根本原因。
這一次,如果有機會的話,埃文-貝爾希望,能夠通過自己的手,讓“香水”的改編電影成爲真正的經典。
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