1098 處處精緻
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事實上，克里斯-範朋克對於電影還是做出了專業的點評，在他第二次觀影之後，他又撰寫了一篇影評，對於電影進行了專業的評論。在這篇評論之中，克里斯-範朋克對於李安鏡頭的運用、節奏的把握以及主題的昇華給予了至高的評價，就如同其他影評人一樣，克里斯-範朋克絲毫沒有因爲這是一部同性戀題材的電影就賦予“同性戀”的標籤，因爲這只是一個愛情故事。
另外，克里斯-範朋克還對埃文-貝爾的表演進行了專業的點評“埃文用多層次、高難的的技巧性表演，讓人眼前一亮。作爲新生代演技領軍人物第一人，埃文已經在奧斯卡贏得了兩個最佳男配角提名、一個最佳男主角提名的榮譽，這爲他拿下了一座最佳男配角的小金人，這次憑藉恩尼斯一角又問鼎威尼斯影帝，埃文的表現絕對精彩。恩尼斯內心的糾結、衝撞、掙扎和猶豫，在埃文那微微扯動的嘴角和木訥的臉龐上，清晰地傳達出來，那一汪湛藍色的眼眸蘊含的深情和錯雜，留下了無盡的遐想。埃文對於角色的把握已經到達了一個新的層次，恩尼斯就是埃文，埃文就是恩尼斯，無論是西部牛仔說話含糊不清的姿態，還是馬背上英姿颯爽的矯健，亦或者是面對妻子、面對傑克的複雜，埃文讓整部電影都瀰漫着一種融入血液的深刻。也許，埃文距離他的第一座奧斯卡影帝小金人，並不遙遠。”
克里斯-範朋克的認錯，可以看做是身爲父母對於子女的疼愛，即使責罵了子女，但是看到子女有出色表現時，他還是願意低下高傲的頭顱，給孩子們鼓勵；而克里斯-範朋克的專業點評，則是站在影評人的立場。給予了“斷背山”應該得到的待遇。
同性戀，作爲好萊塢不可動搖的潛規則之一，因爲“斷背山”的出現，似乎已經開始出現了裂縫。那麼“斷背山”在北美的上映是否順利，又能否真正得到與影評相匹配的關注和掌聲，只有等到十一工作室確定“斷背山”的北美上映時間之後，大家才能發現了。
所有的影評都出現了，唯一缺少的，似乎就是“娛樂週刊”了。意外的是，這一次威廉-伍德並沒有執筆撰寫影評，而是邀請了專業的“滾石”雜誌音樂評論人亞當-羅伊寫了一篇關於“斷背山”的樂評。事實上，這是一個影評系列，其中包含了威廉-伍德的影評，亞當-羅伊的樂評，另外還有服裝、鏡頭、演技等多篇評論。“娛樂週刊”爲“斷背山”製作了一個叫做“處處精緻”的專題，將這部電影的每一個細節都拿出來剖析。得到了如潮的好評，也讓觀衆對於這部電影有了更高的期待。
其中，亞當-羅伊的樂評格外惹人注目。因爲這次“斷背山”的配樂創作人，是埃文-貝爾！
埃文-貝爾負責製作了“戀戀筆記本”、“神秘肌膚”等作品的配樂，這是大家都知道的，而“加勒比海盜”配樂團隊中也有埃文-貝爾的名字，這就不爲人所知了。這一次埃文-貝爾負責“斷背山”的配樂製作，完全從零開始，爲整部電影重新編制了所有的旋律。所以，亞當-羅伊也被特別邀請撰寫了這篇評論。
不過，亞當-羅伊並沒有到多倫多，他是而後在電影限定放映時才觀看到這部作品的。“娛樂週刊”的這次“處處精緻”專題從九月份一直持續到了來年一月份，爲“斷背山”做宣傳的堅定決心可見一斑。
“沿着埃文指尖之下的吉他，我開始探知‘斷背山’鏡頭之下的每一寸膠片，還有恩尼斯和傑克身體的每一寸。
吉他早已不是新鮮的配樂工具，卻獨獨在埃文-貝爾的指尖演繹變幻，或清脆。或凜冽，或悠揚，或震撼。彷佛每一毫秒的停頓，都經過了無數的演算和推演，精確而迅猛地抓住了每個人的內心。放縱弦的餘音，就好像斷背山上空那閒散的白雲、輕柔的清風，凝視着兩個牛仔的背影，深遠而悠長。
埃文用一把吉他構建了‘斷背山’的世界，不同於傳統西部片的粗獷狂野，讓細膩精緻的風格匯入了斷背山的山脊之中。一抹幽靜的綠意取代滾滾黃沙，吉他也擯棄了瘋狂，將每一個靈動的絃音都發揮到了極致。從安詳的恬靜，到焦灼的狂躁，吉他和絃樂團如相濡以沫的戀人，獻上迄今爲止最華麗的演出。
開篇那首‘開場（opening）”有條不紊地梳理着我們紛繁的思緒，牛仔孤身穿過晨霧，以孤獨而高傲的姿態開場。空靈的調子在耳邊揚起，不帶絲毫造作。舒緩如斯，洗淨所有觀衆心頭塵埃，讓其以至純的目光，注視愛情的無暇。
不似‘開場’的驚豔，‘斷背山1’的出場毫無徵兆，在潺潺的河水與咩咩的羊羣中悄然響起，低調的吉他融入斷背山的靈性，就如著名電影作曲家漢斯-季默所說，不爲觀衆注意的配樂纔是最好的配樂。吉他的主導，懷俄明州廣袤的自然風光彰顯主人公內心的輕快自如。
‘乘馬’的切入也隱然其中。沒有繁瑣的技巧炫耀，兩個音符構成一節，簡短卻不單調。埃文知道，只有樸素至極的調子，才能將樂器本來的氣質展現出來。馬蹄與地面清脆的親暱，即使沒有臺詞只有畫面，一記撥絃便道盡了斷背山的閒靜與繁世的疏遠。
自誕生之日開始，電影原聲便被賦予不同於其他音樂的畫面質感。或者說，情感。電影的音樂必須與畫面、與人物、與故事交融在一起，那一個個充滿着情感、衝突、矛盾的情節，與旋律碰撞出最美妙的火huā，那若有似無的情愫悄然在心間縈繞。
‘斷背山2（’在影片中僅出現一次，卻最微妙。那是恩尼斯與傑克四年後第一次相聚，在旅館度過一夜之後，兩人決定前往斷背山，清晨恩尼斯回家拿行李，和坐了一夜的艾瑪有一段對話。在恩尼斯輕吻艾瑪離去後，艾瑪轉身緊緊抱住女兒，咬脣哽咽。樂曲這時響起。不似‘斷背山1’以吉他打頭，活潑充滿生機。它一開始便是深沉起伏的絃樂，繼而吉他響起。雖短短數筆卻足以勾起觀衆們的惋惜揪心。接下來的渲染由絃樂完成，吉他作爲點睛之筆，在關鍵之處緊抓要害。艾瑪作爲妻子尷尬位置的無奈和掙扎，在這一刻，淋漓盡致地展現了出來。
若說情之切處，非‘斷背山3’莫屬。斷背山的湖邊，是他們最後的一面。吵架節奏處理得有條不紊。這首旋律落腳於恩尼斯情緒的激動。當恩尼斯情感崩潰，向傑克訴說二十年來的生活辛酸時，音樂響起。如果說‘斷背山2’的吉他是點睛之筆，那‘斷背山3’的吉他則讓情感得到了昇華。回到二十年前的歲月，還是那個站在篝火邊站着睡着的傑克，還是那個哼着小曲的恩尼斯。時光在這一刻彷佛有些混亂，吉他再次空靈地浮動，在曾經的曾經，舒展開來。順着傑克的目光延伸，無數個日升日落重新上演。情緒的變遷，也讓吉他在不同場合，彰顯迥然質感。
在故事的結尾處，‘翅膀（）’摻雜着恩尼斯和我的淚水，吉他的~~-更新首發~~和絃漫延着。那句‘傑克，我發誓……’隨着肆意的撥絃，達到全片的**。我一直覺得這是最能代表‘斷背山’的一首配樂。調子總要上揚，卻又停留，降半個調上徘徊。如同恩尼斯和傑克，如同艾瑪和露琳，只能對心中愛意視而不見，最後只剩惆悵與遺憾。最終‘翅膀’也只是停留在這個並不高的音符上，算是對影片基調的迴應。
埃文在吉他，在‘斷背山’中達到了極致，無論他之前創作過多少動人肺腑的旋律，但是這一闕闕旋律與恩尼斯、傑克的故事結合在一起時，達到了一個全新的境界。山間那一綹綠意的盎然、愜意和憂傷，在吉他的琴絃上下翻轉，悠然迴響。”
亞當-羅伊的這篇樂評，是對“斷背山”配樂的評論，同時也是對電影從另一個角度進行解讀，這也契合了“娛樂週刊”這次專題的標題：處處精緻。可以看出“斷背山”是一部十分動人細膩的作品，其能夠贏得影評人如潮的好評，並不是沒有理由的。
但是，在這一片好評聲之中，不和諧的聲音依舊存在，當然不是指保守派的反對言論，畢竟他們沒有到多倫多來，並沒有看到電影的成品，所以還不急發表自己的抗議。真正不和諧的聲音，是來自觀衆們對安妮-海瑟薇的意見。
不是埃文-貝爾，不是傑克-吉倫哈爾，觀衆們用極大的包容性理解了兩位男演員出演同性戀，並且有激情戲的行爲；也不是米歇爾-威廉姆斯，觀衆們對這位年輕演員的細膩演出讚不絕口；而是安妮-海瑟薇，在電影中挑戰極限、打破固有形象的安妮-海瑟薇。
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