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“在雲端”的電影故事裡，查理茲塞隆展現了她慵懶性感的獨特魅力，在演員生涯中又取得了新的突破，並且得到了影評界的一致認可，贏得了奧斯卡影后提名。埃文貝爾在撰寫劇本的時候，腦袋裡想到的就是查理茲塞隆，但事實上，埃文貝爾曾經也考慮過另外一名著名的女演員，而且比起查理茲塞隆來說，這位女演員纔是真正的慵懶女王，整個好萊塢公認。她就是薇諾娜賴德。
1971年出身的薇諾娜賴德成名很早，十五歲那年就出現在了大屏幕之上，十七歲和蒂姆伯頓合作了“陰間大法師”時，這纔是她出演的第二部作品，就已經贏得了廣泛的關注。緊隨而來“風情媽咪俏女兒”、“剪刀手愛德華”、“吸血殭屍驚情四百年”連續幾部作品，贏得了輿論界的一片好評之餘，還讓她多次入圍了最佳女主角、最佳女配角的提名，讓薇諾娜賴德成爲了新一代女演員的領軍人物，而她和約翰尼德普拍攝“剪刀手愛德華”之後墜入愛河，更是吸引了無數矚目。
但很少有人知道，薇諾娜賴德事業達到巔峰的時候，這突如其來的關注度也讓她的抑鬱達到了極點，她曾經在凌晨兩點對着寫有“薇諾娜，世界上最幸運女孩”的廣告牌而失聲痛哭。
隨後1993年的“純真年代”、1994年的“小婦人”連續兩年讓年僅二十四歲的薇諾娜賴德贏得了奧斯卡提名，剎那之間。她就成爲了新生代演員之中當仁不讓的領軍人物，而因爲她清澈又略顯慵懶的氣質，整個好萊塢都親暱地稱呼她“慵懶女王”。可見當時媒體對她的偏愛了。這和二十歲出頭就站在了好萊塢頂尖行列的埃文貝爾是有着相似處境的，可以想象薇諾娜賴德在上個世紀九十年代初的超高人氣了。
不過在那之後，薇諾娜賴德似乎就陷入了一個困境之中，這和好萊塢年少成名的無數案例都是有着一樣軌跡的，薇諾娜賴德結束了和約翰尼德普金童玉女的戀情之後，現實中又因爲捲入了偷盜案而引起軒然大波，從而嚴重影響了她在影壇的發展。
可以說。在巔峰之下的薇諾娜賴德，似乎一夜之間就消失在了人們的視線裡。雖然一直以來，薇諾娜賴德從未在票房方面上取得好成績。但長相甜美的薇諾娜賴德還是成爲了無數影評家和觀衆們的心頭好，這突然之間就狀態全無地從公衆視線之中消失，還是讓人們有些措手不及。
1994年貢獻了“小婦人”和“四個畢業生”兩部佳作之後，接下來在將近五年地時間內。薇諾娜賴德先後和阿爾帕西諾、凱文史派西、丹尼爾戴劉易斯都有過合作。但卻始終未能再次贏得任何的關注，確實是有些不可思議。
這樣的情況一直持續到了1999年，“成爲約翰馬爾科維奇”和“移魂女郎”兩部作品重新讓薇諾娜賴德再次進入了人們的視線，但可惜的是，前者真正的注目落在了編劇查理考夫曼身上，後者的焦點則是贏得了奧斯卡最佳女配角的安吉麗娜朱莉。
在那之後，這十多年時間裡，薇諾娜賴德又和阿爾帕西諾、基努裡維斯、理查基爾、本斯蒂勒等一線演員都有過合作。可惜卻永遠沒有能夠達到上個世紀九十年代初的高度，甚至沒有能夠再取得更加亮眼的成績。
薇諾娜賴德這樣的演員生涯軌跡。和小羅伯特唐尼、米基洛克、麥考利卡爾金等人都有着相似之處，早早地就在自己的事業中取得了格外出色的成績，在好萊塢裡一夜成名的故事遍地都是，但過早贏得關注之後很容易讓人迷失自己，也許迷失的方式不同，但終究都是對自我定位失去了清晰的認識，在五光十色的霓虹燈之中找不到方向，一旦從巔峰上滑落下來，要重新找到正確的道路，就沒有那麼簡單了。
像麥考利卡爾金這樣一蹶不振的演員數不勝數，而向小羅伯特唐尼、米基洛克這樣完成了大逆轉的卻少之又少。薇諾娜賴德現在就依舊處於低谷之中，只是她沒有麥考利卡爾金那麼嚴重，但要重新回到巔峰也不是那麼容易的。
埃文貝爾對於薇諾娜賴德是十分欣賞的，在商業之上的好萊塢中，能夠始終堅持在獨立電影領域，堅持用最出色的演出來打動觀衆，這樣的演員並不多見。所以“在雲端”里亞歷克斯這個角色，埃文貝爾很認真地考慮過讓薇諾娜賴德出演，但最終還是選擇了查理茲塞隆，主要還是在角色創作時，埃文貝爾就更加傾向於查理茲塞隆，而且查理茲塞隆氣質之中堅韌、獨立的知性部分也更加貼近亞歷克斯。特別是經過面試交談之後，顯然查理茲塞隆對於這個角色也是有着強烈的欲.望，所以最終這個合作就得以成行了。
“在雲端”之中沒有能夠和薇諾娜賴德合作成功，埃文貝爾遺憾的情緒倒不是很明顯，因爲一開始查理茲塞隆就是第一選擇，而在爲娜塔莉波特曼撰寫“黑天鵝”這個劇本時，埃文貝爾在塑造前任“天鵝湖”前任首席女舞者貝絲這個角色時，腦海之中浮現的第一個人物就是薇諾娜賴德。
其實貝絲這個角色在“黑天鵝”劇本中雖然不是女主角，甚至就連第一女配角都不是，說是客串都不爲過，但角色之於劇本的重要性是毋庸置疑的。“黑天鵝”的故事主線就是妮娜爲了能夠贏得首席舞者的頭銜，不斷地追求着完美，在這個過程中，越來越大的壓力將她逐漸吞噬，以至於無法分清虛幻和現實之間的差異。在這之中，貝絲所帶來的精神壓力是不能忽視的一部分，甚至是決定性的。
貝絲首先是舞團裡的前任首席舞者，這就表明了，在貝絲的身上，她可以完美地融合白天鵝和黑天鵝兩種表演，所以她對於妮娜來說是一個追逐的目標、一個標誌性的偶像。但是在這種背景之下，貝絲卻是被迫結束了自己舞者生涯的，這就讓妮娜意識到了，在這個圈子裡，舞者的黃金生涯就好像是盛開的曇花，只有短暫的生命力，這是妮娜對於自己未來的擔憂；貝絲被迫退役之後，她的瘋狂和偏執，從某種意義上誘發了妮娜內心的黑天鵝。
貝絲這個角色和已經決定由米拉庫妮絲來飾演的莉莉，分別象徵着競爭和未來，這兩個角色算是天平上的兩側，也許在故事中的戲份有所不同，但對於妮娜的影響卻是旗鼓相當的。
要找出一個能夠與米拉庫妮絲、娜塔莉波特曼比肩的女演員，這可不是一件容易的事，在這一點上，薇諾娜賴德首先就符合基本條件。
除此之外，貝絲和妮娜的母親艾瑞卡之間是有許多共通之處的，而艾瑞卡這個角色的背後是隱藏着十分重要的符號意義，如果看過“搏擊俱樂部”的觀衆就知道，當人的壓力達到一個巔峰之後，就會產生人格分裂，這種人格分裂比起“美麗心靈”里約翰納什的情況更加嚴重，約翰納什是幻想出了幾個根本不存在的角色，從而幻想這些角色去指引自己做一些事情，而“搏擊俱樂部”裡傑克和泰勒是兩個完全獨立的個體，他們每個人都發展出了一條自己的故事線，行爲、作風、個性截然不同，但事實上，一直到電影的最後才知道，其實傑克和泰勒根本就是同一個人，這纔是真正的人格分裂。
在創造艾瑞卡這個角色的時候，埃文貝爾也將這個角色定義爲妮娜人格分裂的產物。不過艾瑞卡並不是完全不存在的，這是一條隱藏的線索。
艾瑞卡的存在是真實的，只是她得了老年癡呆症住進了醫院，已經什麼事都不記得了，就好像“實習醫生格蕾”裡格蕾的母親一樣，但是這件事妮娜沒有告訴任何人。
妮娜在競爭首席舞者的情況下，受迫於來自艾瑞卡從小到大對她逼近可怕的控制，使得她對完美的追求達到了變態的境地，所以在競爭首席舞者席位的強大壓力之下，妮娜也就忘記了母親已經不再自己身邊了，人格分裂出一個母親的真實形象，對自己的生活無所不在地掌控着。
換而言之，在電影之中，艾瑞卡這個角色根本就不會出現，從頭到尾就是妮娜自我人格分裂出來的產物。可見艾瑞卡的重要性和特殊性了。
但另外一方面，埃文貝爾又不打算像“搏擊俱樂部”一般，在電影的末尾明目張膽地直接揭曉答案，他更傾向於像“穆赫蘭道”一般，將所有的線索都隱藏在故事的敘述過程中，一直到最後也不直截了當地說出來，需要觀衆認真地觀察、仔細地分析，才能找出端倪。
所以，艾瑞卡這條線的拍攝是十分敏感的，埃文貝爾打算將貝絲作爲真實生活裡艾瑞卡的一個投射，將艾瑞卡對貝絲的影響直接地投射出來，從某種程度上來說，貝絲這個角色也是至關重要的，對演員的理解能力、表演功底也都提出了十分嚴格的要求，甚至絲毫不遜色於妮娜、莉莉兩個角色。
在對貝絲這個角色進行挑選時，埃文貝爾第一時間就鎖定了薇諾娜賴德，隱藏在她身上那種天真而憂鬱、絕美又禁.欲的氣質，與“黑天鵝”這個劇本絕對可以說是天作之合。
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