574 線索拼接
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“保羅，對於如何拍攝，你有想法嗎？”埃文-貝爾和保羅-哈吉斯並列坐着。
眼前是洛杉磯一條再普通不過的街道，閃亮的小燈泡掛在街邊的樹枝上，閃閃發光，不過此時街道卻空無一人。走到街道路口的樹木之上就可以看到一張告示，上面寫着“七月二日晚上八點至七月三日凌晨四點，封街拍攝。‘撞車’。”這是一張封街公告，在紐約、洛杉磯這樣的城市裡再正常不過了。
當一個劇組需要封街進行拍攝時，就會提前向市政府提交申請，通過之後，將告示打印出來，提前張貼到封街所在地，以保證電影開拍時，行人能夠提前預知。晚上七點半左右，劇組工作人員就抵達街道兩側，開始擺放路障，拉扯封條，將街道封鎖起來。當然，根據劇情需要，是可以適當放一些羣衆進入街道，亦或者是邀請觀衆成爲羣衆演員，也可以完全清空整條街道。
此時，街道兩側的餐廳還是有許多顧客的，街道上的行人也還是人來人往。不過大家顯然都沒有太過激動，只是得知埃文-貝爾將會出現的消息，黃色的封條之外，聚集了至少三、四百名的圍觀觀衆。
這是埃文-貝爾拍攝電影以來，第一次封街。上一次拍攝“狙擊電話亭”時也是在市中心，不過當時喬-舒馬赫就希望拍攝街邊觀衆的真實表情，所以完全沒有封街，甚至沒有通知路人們這裡正在拍攝電影。所以，埃文-貝爾是首次看到拍攝電影時清場的場景。
不過。現在埃文-貝爾可沒有心思去觀察封街時的熱鬧景象，也沒有時間去和兩側熱切期待看到他的觀衆們打招呼，因爲這裡不是影迷見面會，而是電影的拍攝現場。
作爲製片人，埃文-貝爾在“致命身份”時就清楚地知道。不懂不要裝懂，要對導演表示信任，讓導演放手去做。這一次。保羅-哈吉斯雖然是首次擔任導演這一職位，但埃文-貝爾相信保羅-哈吉斯的想法，依舊不會插手。不過。埃文-貝爾一直都對於導演的視角頗有興趣。而且他現在還涉足了編劇這一領域，所以埃文-貝爾希望抱着學習的心態，和保羅-哈吉斯多交流交流。
保羅-哈吉斯並不介意埃文-貝爾的提問，因爲他知道埃文-貝爾現在正在學習階段，而且他自己也是導演新手，有一個人進行交流溝通是再好不過的事了。
“我打算按照每個故事的線索進行拍攝，當故事和故事交接點出現的時候，以畫面細節爲連接點。在之後編輯的時候，進行線索交叉的剪輯。”保羅-哈吉斯對於“撞車”的設想，是多個不同的故事構成。在一個故事之中。因爲種族、階級爆發的衝突，製造出了受害者；而這個故事裡的受害者。離開之後又將自己的怒火發泄到另外一個人身上，受害者成爲了加害者，而又有一個看似無辜的人成爲了受害者；這名受害者又成爲另外一個故事的主角。
多個故事之中出現的人物，並沒有絕對的關聯，卻因爲生活之中不同的接觸融合到同一個事件之中。一個個看似毫無關聯的故事連接到了一起，形成了我們的生活。
“你是打算多線同時進行，講述一個故事之後，一個細節觸發了畫面，進入另外一個故事，就好像說，在這個時間點內，這個城市裡同時發生的事。然後由這些故事來推動時間的前進，用故事的衝突來推動情節的發展，對嗎？”埃文-貝爾將自己的理解講述出來，此時，埃文-貝爾並沒有將上一輩子觀看“撞車”的畫面代入，而是單純以一個全新的視角，來審視這個劇本，觀察保羅-哈吉斯的工作。
在片場，導演都有一個墨綠色的摺疊椅，端端正正地放在攝像機監視器面前，這是掌控現場情況的最佳位置，也是導演權力的象徵。保羅-哈吉斯此時就坐在這張墨綠色摺疊椅上。不過，現在墨綠色摺疊椅的左側，又多了一張摺疊椅，一般來說，這個位置是副導演或者主攝影師的位置，但此時埃文-貝爾卻坐在這裡，和保羅-哈吉斯並排坐着。從這個位置看過去，現場的情況瞭如指掌。
站在不同的位置就會有不同的景觀。現在坐在最靠近導演的位置，展現在埃文-貝爾眼前的就是一個全新的世界。不同於MV的拍攝，電影導演的座位，視角更廣，掌控的局面也更加寬。但是，坐在這個位置上，腦袋也要足夠清晰，對劇情的走向、對畫面的把握、對演員的表演，甚至對於燈光、走位、視角等各個因素都有清晰的認識。
對於埃文-貝爾的反饋，保羅-哈吉斯點了點頭，“不過你說得太空泛了，我們可以邊拍攝邊討論。”導演可不是依靠嘴巴說出來的。保羅-哈吉斯雖然是第一次坐在導演的位置上，但作爲編劇，他對“撞車”這個劇本有着清晰的思路和構想，埃文-貝爾選擇相信他，讓他坐在了片場權力最大的位置上，保羅-哈吉斯自然就希望將自己所有的設想都實現，他已經迫不及待了。
保羅-哈吉斯將鏡頭對準了玻璃推門的把手，然後喊了一聲“開拍”，片場的所有工作人員就都立刻運轉了起來。
埃文-貝爾此時卻是在腦袋裡還原電影裡的這個場景。在這個場景之前，應該是一個女人推開門走出去的畫面。顯然，保羅-哈吉斯是希望借用一扇門，將兩個故事線索連接起來。一擡頭，埃文-貝爾就看到了兩個黑人絮絮叨叨地推門走了出來。
埃文-貝爾對“撞車”的劇本記憶得很清晰，現在回想起電影畫面也十分清晰，這對黑人是安東尼和皮特，兩個黑人小混混，整天無所事事。安東尼認爲這個城市每一個畫面都在表達白人對黑人的種族歧視，所以他用他的方式表達自己的抗議：拿錢去搶劫白人。
現在保羅-哈吉斯正在拍攝的畫面，就是安東尼、皮特的第一次亮相，兩個人剛剛從餐廳走出來，對餐廳的服務表示諸多不滿。迎面走來，遇到了地區檢察官和他的妻子：這對地位顯赫的夫妻是由布蘭登-費舍爾和桑德拉-布洛克出演的。
安東尼、皮特持槍搶劫了地區檢察官夫婦，然後驅車離開了。這次搶劫之後引發了一系列的事情，也是種族歧視爆發的第一個事件。
“等這輛車駛出街角的時候，我就會將畫面跟隨着汽車一起前進帶過，引出警官格雷厄姆的故事。”保羅-哈吉斯低聲爲埃文-貝爾解釋到，這場戲並不困難，但臺詞分量十分多，所以拍攝起來也不容易。說完之後，保羅-哈吉斯沒有理會陷入了沉思的埃文-貝爾，回頭拿起喇叭大聲喊道，“桑德拉，你下車的時候不要太刻意，伴隨着身體本能反應就可以了。”此時要拍攝的是，安東尼和皮特用手槍指使着檢察官夫妻走下車，然後將車開走的畫面。
埃文-貝爾回過神，然後就看到桑德拉-布洛克飾演的簡，被拉下車之後，披着黑色羊毛披肩的優雅都消失不見，皮特一個用力拉扯鬆手，穿着高跟鞋的簡就重心不穩，整個人一下就狼狽地跌倒在了地上。
保羅-哈吉斯並沒有對桑德拉-布洛克的表演做出具體的要求，只是給出了一個指引，然後讓演員自由發揮。這樣的效果，顯然不錯。桑德拉-布洛克的反應十分到位。
埃文-貝爾坐在導演座位的旁邊，撐着自己的下巴不由又陷入了沉思。在導演的工作中，指導演員的演技也是職責的一部分。一名出色的導演，絕對是調教演員的高手，他可以激發出演員的潛力，讓演員達到電影角色要求的高度，甚至做出超常的發揮。
不同的導演，其風格不同，對演員的調教方式也不同。有的導演喜歡言傳身教，親自上陣出演效果，讓演員跟隨軌跡；有的導演根本不指揮，只是單純地說“不滿意”，讓演員自我琢磨；也有的導演給出一個方向，讓演員有努力的目標；還有的導演對演員不斷壓迫，對劇情有清晰的瞭解，但對角色本身卻沒有禁錮，卻緊逼着演員，只希望演員能有驚豔表現達到劇情要求。
目前，埃文-貝爾遇到的幾個導演，理查德-凱利是給出方向性的，克里斯托弗-諾蘭、喬-舒馬赫和戈爾-維賓斯基都是讓演員自由發揮型的，而詹姆斯-曼高德、斯派克-瓊斯都比較偏向於緊逼型的，而眼前的保羅-哈吉斯，和理查德-凱利比較相近一些，給出一個方向性，放任演員自由發揮。如果是埃文-貝爾，他估計也會如此做，他希望演員能夠發揮出自己的個性，將自己的意見融入角色中。如果效果不好之後，再給出導演視角的建議，再重新進行磨合。
“埃文？”保羅-哈吉斯的聲音驚醒了正在沉思的埃文-貝爾，埃文-貝爾看向了保羅-哈吉斯，就聽到，“走，上車，我們要上拖車拍攝車上的戲份了。”
埃文-貝爾揉了揉眼睛，“走！”他要學習的東西，還有很多。即使保羅-哈吉斯是一個新手導演，但他作爲編劇多年的經驗，還是讓他擁有了獨特的視角，而且在畫面剪輯上也有清晰的認識。埃文-貝爾知道，這一次拍攝經驗，也是一次難得的學習機會。