水波製作就像一臺不眠不休的機器一般，又忙碌了起來。水波的員工就像一羣忙碌的工蜂。
五部電影的火爆影響，也讓隔壁電視劇部門感受到了壓力，接到了新的製作委任後，也馬不停蹄地投拍了。
在電影部門橫刀立馬的時候，電視劇部門其實也沒閒着，而是在不斷髮育。人事部門拓展了合約員工的數量，使得常備軍人數比之前多了三分之一左右。
看似沒新招多少人，但是以曰本放送界的製作習慣來看，使用那種臨時工是常規操作，一個劇組裡，臨時工的數量是遠多於正式工的。
而現在經濟環境不好，縱使大蕭條的漣漪沒有大範圍地波及到放送界，不至於讓他們裁員，但是日益龐大的勞務市場和嗷嗷待哺需要一份工作的人羣，也讓大部分製作平臺不肯放棄這種節省人力成本的好機會。
既然能用更便宜，不用替他支付養老金，而且開除起來毫無難度的臨時工，爲什麼要養一羣正式工呢？
所以哪怕是五大的製作局，也大幅度縮減了新季度正式工的招聘數量。水波製作看上去反而是個異類。
但是這也彰顯了野心，公司來年會有更大的事業要做。因爲亞洲金融危機而擔心裁員的員工們，也一時放下心來，信心和鬥志也有所增長。
電視劇部門的新項目開始大膽啓用新人編劇了，只有兩部劇是藤原圭的原創劇本，一個《行騙天下》，一個《跳躍大搜查線》。
而另外兩部劇則分別是三浦冬部創作的歷史劇和白石莫奈與利賀田奈奈子的偶像劇。四部劇分別在不同的平臺播出，就是除卻福山臺後的五大電視臺。
其實自從鬆日映畫的新社長上臺後，福山臺已經非常主動地和藤原圭緩和關係了。之前撤資的副臺長也被髮配了。
其實本來藤原圭與福山臺並無太大的矛盾，和福山臺的矛盾其實都是與野比茂介矛盾的延伸。藤原圭自然也不想和五大之一的電視臺關係鬧得太僵，又不是小孩子，爲了情緒上的事非要樹敵沒有必要。
所以福山臺和鬆日方面前些日子的宴請，藤原圭都赴席了。但是宴席上，藤原圭對於福山臺和鬆日映畫再度合作的請求，表示還是暫緩的好。
倒不是還在記仇，主要是已經和其它電視臺協定好了，沒法再轉變播出平臺了。至於電影方面，最近也沒有新計劃。
而沒有說出口的原因，則是藤原圭很明顯地看出福山臺氣象方面的衰落了。
在過去幾年，憑藉着月九劇勢不可擋的福山臺，已經展現出一些頹勢了。
首先是競爭力不那麼強了，在藤原圭在的時候，以及剛離開沒多久的時候，月九時段大部分觀衆，尤其是東京的觀衆幾乎都會習慣性地打開福山臺，不做他選。只有福山臺的電視節目不合胃口，纔會跳轉別的電視臺看看。
而福山臺製作局自從接手月九時段後，也習慣性地依賴起月九劇了。再加上之前電視臺輕視製作人的不良風氣，給這家電視臺帶來了很大的不良影響。使得福山臺一直在走下坡路。
雖然還不至於取代東島臺吊車尾的位置，但是遠遠不如之前了。但是又不肯像東島臺那般讓利給水波，所以暫時還是不合作的好。
而TTV也在一個月後，會放送一部大製作的月九劇，與福山臺正面打擂臺，無論是輸是贏，最起碼標誌着一件事情，那就是當初福山臺給其它五大“月九劇戰無不勝”的固有印象，已經消失了。 ……
《入殮師》正在火熱上映中，《深海之城》的宣傳也敲鑼打鼓地開始了。
藤原圭將新剪的預告片在各大電視臺上映，但是實際宣傳效果卻令藤原圭頗爲憂慮。
《深海之城》的故事並沒有太多噱頭，無法特別引起人們的興趣。
所謂的噱頭，就是讓人感到新奇，有記憶點的情節，比如說《我的野蠻女友》裡面女主角那“暴力女”的人物設定，以及甜美長相和火爆性格的明顯反差；
再比如說《無間道》裡，黑白兩方陣營互相在對方陣營裡安插臥底的博弈情節，讓觀衆通過預告片就瞭解到這部電影的主線，併產生好奇。
但是《深海之城》可用來宣傳的點似乎並不出彩，影片的故事主線，簡而言之，就是一對少年尋找迷失在海洋深處的一座城池的故事。並不屬於能給觀衆帶來新鮮感的故事類型，而預告片本身也沒有剪輯得很精彩。
再加上一月份的上映作品實在是太多，在一衆預告片之間，的確不太顯眼。
藤原圭也特備註意看了論壇上，和一些關於報刊雜誌上關於這部電影的最新討論，雖然這部電影也的確引發了市場和觀衆的期待，但是大家之所以期待這部電影，全是因爲這是水波製作的第四部電影。
大家期待的是“水波製作”的招牌，而不是電影的情節本身。
有關於電影中，少年尋找深海之城的故事，以及，監督大友惠一堅持用手繪動漫的苦心孤詣和匠心，在意的人反而不多……
藤原圭心裡忍不住嘆了口氣：一月份……終究不是個好檔期啊。
美國那邊也傳來消息了。
先是水原結衣，來到美國後，買下了一個小型的製作公司，在美國，這樣的電影公司很多，每個月破產轉讓的也很多。買下一家這樣的小型公司並不困難，但是沒有什麼發行能力，還是要找發行公司進行合作。
藤原圭同意了，畢竟要想買下一傢俱備發行能力的電影公司，需要的資金量不在少數，水波製作還需要將更多的現金進行投產，沒有那麼多預算投向海外。
而他們對於北美市場並不算了解，製作一部電影或許可以，但是發行一部影片的話，可能會面臨更多棘手的狀況，還要與一些未知的機構打交道，在熟悉之前，還是交由更熟悉地頭的發行公司來做比較好。
藤原圭寫了幾部劇本，都是他認爲能在北美市場獲得成功，且拍攝成本不是特別高的，讓水原結衣先拿到美國的編劇工會進行註冊，註冊之後再用這些劇本來吸引製片人和導演。
佐藤美芽也的確還算給力，利用私人關係把那個名叫布魯斯·範特森的製片人約了出來，而布魯斯聽完水原結衣的合作請求後，卻委婉拒絕了。理由是他未來三年的檔期排的很滿，已經有其它需要他擔任製片人的電影了，實在是無空閒去製作其它影片。