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，書最齊的小說就是小說網凡是朱三軍的門徒，定期不定期都要觀看一些黑幫影視劇。()比如美國的《教父》系列，香港的古惑仔系列等。朱三軍尤其欣賞狄龍、張國榮、周潤發等主演的《英雄本色》，劉德華、梁朝偉等出演的《無間道》，黃秋生、吳鎮宇、張耀揚、任達華等出演的《槍火》。
《英雄本色》拍了三部，他看了三部。《無間道》拍了三部，他同樣看了三部。《槍火》的姊妹篇《暗花》、《暗戰》他同樣看的是津津有味、如癡如醉。
朱三軍的老婆有些看不慣，就對他說：“這是電影，不是現實，看多了沒好處。”
朱三軍說：“鳳鳳，照抄照搬肯定不行，但還是有借鑑意義的。你說怪不怪，周潤發、黃秋生這些人，怎麼比我這個黑社會更像是黑社會？”
李鳳鳳說：“人家那是影星、影帝，帥呆、酷斃，你能和人家比？人家是演啥像啥，別說是一個黑社會了，人家就是演皇帝、總統也一樣像。”
朱三軍說：“算了，這碗飯也夠咱們吃了。鳳鳳啊，你不知道，我讓馬仔們看這些片子，是想讓他們長長腦子。我對他們說，看黑幫片有三個層次。第一是熱血。這是最差的獲。天不怕、地不怕，有事就打架砍人。第二是忠義。這是中間層次，出來混的，不忠不義爲人不齒。忠，就是忠於大哥，當然也包括你這位大嫂。義，就是同門之間、兄弟之間要有情有義。第三是智慧。現在的這個社會，不單單是一個打打殺殺的社會，很多時候是要靠腦子的。我常對弟兄們講，動手之前先動動腦子，想想值不值？”
李鳳鳳說：“三軍啊，你要能這樣想，這些片子也算沒有白看。”
朱三軍說：“你能不知道，我這腦子，那可不是白長的。”
李鳳鳳說：“算了吧，順杆子爬。”
朱三軍說：“鳳鳳，我覺得像我們這樣的組織，如果和**比起來，實在是小巫見大巫。**可能是世界上最大的社團，全國有7000萬黨員。他們也有自己的家法，那就是黨章。不過，他們的人實在是太多了，不可能嚴格地執行家法。即使這樣，在一般情況下，咱們還是不能和**明着幹。咱們只能利用**中的那些朋友替咱辦事。”
李鳳鳳說：“這就對了，眼下這個社會，誰不給**面子，那就是自找麻煩、自尋死路。”
朱三軍說：“電影也是社會生活的反映，我看了這麼多的香港黑幫片，也從中找到了一些做人、做事的規律和辦法來。”
李鳳鳳說：“是嗎，我整天只見你爬在電腦前看電影，沒有想到你還真的是在動腦筋。”
朱三軍笑笑說：“如果現在這一行做不成了，說不定我還能成爲一個好的黑幫片導演。”
李鳳鳳也笑了：“三軍啊，你現在的角色就是導演啊！你是我們新州黑社會的總導演，真希望你能把咱們這齣戲導的越來越好。”
朱三軍說：“你放心，新州這個地方，我是不會放手的。順我者昌，逆我者亡。”
朱三軍對李鳳鳳講，從《英雄本色》到《無間道》，香港黑幫片創造了那麼多的江湖神話與喋血傳奇，其實僅僅只是邁了三大步而已。三大步的每一步都有自己的特點，其實也正是當時社會生活的反映。
??第一步：英雄江湖。
??1986年，《英雄本色》的出現是香港影壇上的一道驚雷閃電。
??香港的黑幫片據說是從張徹開始的，這位拍片極具陽剛之氣的香港武俠片大師級人物，其影片重視的男性情義向來被香港電影接受，他描寫的男性情義，其實就是在主張：在英雄落魄時還能表現得像個英雄的，那纔是真的英雄豪傑。他的英雄情義，是千里馬遇上伯樂的情義。後來他拍出的《馬永貞》，堪稱香港黑幫片開山之作，而他喜歡用的演員狄龍和姜大衛，可以算得上是香港電影中較早的“黑幫大佬”。
??我們在此所提出的“英雄江湖”，就要以張徹作爲鼻祖的。作爲張徹的弟子，將張徹的武俠情懷發散到了現代社會中的吳宇森，其實就是繼承了張徹一貫主張的男性情義。
??在上世紀八十年代的黑幫片中，英雄落魄的主題比比皆是，《英雄本色》是黑幫片的始發陣容，在這部電影裡，吳宇森將具有他獨特風格的暴力和飄逸的槍戰場面融合到了一起，而在這部電影中，周潤發塑造的槍手形象更是深入人心，這部《英雄本色》一出手，震驚了當時香港搞電影的內行們以及外行的觀衆，人們頓覺耳目一新。在動作片與搞笑劇佔主流的九十年代香港，這部影片的出現無疑是一道驚雷閃電。這以後黑幫片的路就好走了。吳宇森、徐克等導演將香港黑幫片這一大有可爲的事業發揚光大，《喋血雙雄》、《縱橫四海》、《龍蛇爭霸》、《監獄風雲》紛紛出爐，飾演“黑幫英雄”的演員如周潤發、黃秋生、梁朝偉、梁家輝等等，也由上世紀九十年代起，笑傲江湖，炙手可熱，成了“黑白通殺”的大紅人。
??第二步：漫畫江湖。
??在1996年的香港電影票房十大排行榜上，有三部同類型的電影同時佔據了排行榜的一席之地，這就是《古惑仔》。電影《古惑仔》改編自同名的香港暢銷漫畫，電影中的人物全都來源於漫畫中的人物原型，《古惑仔》的主角陳浩南的扮演者鄭伊健，就是靠拍《古惑仔》人氣急升，成了街頭巷尾少年們效仿的偶像。《古惑仔》的導演是劉偉強，在他將這部漫畫成功地搬到了銀幕上之後，電影公司看中了它的搶錢本事，於是在之後又接着拍了數個續集。
??漫畫江湖的人物，雖然來到了電影中，但還算不上脫胎換骨，因爲影片的漫畫特徵太明顯了，比如清秀卻稍嫌陽剛不足的臉譜，比如戰無不勝的理想化江湖。有人說，《古惑仔》嚴格意義上並不算是黑幫片，是一部少年電影。而頭疼的家長一定想把這部電影的所有拷貝都燒個精光，因爲在《古惑仔》上映之後，熱血衝動、目無法紀的古惑仔風格教壞了許多“好孩子”。
??《古惑仔》前幾部的製作成本都不算高，街頭拼殺的場面也沒有什麼精巧的動作設計，一味拿着西瓜刀砍殺，連槍都少用。臺詞粗口頗多，聽着讓人熱血沸騰，卻少了之前黑幫片的耐人尋味。陣容更是清一色，看起來真的都像江湖上混的。陳小春、吳鎮宇、黃秋生、吳君如、任達華這些性格各異，形象鮮活的角色都是《古惑仔》的中堅。在此值得一提的是，之前演藝圈中一直沒什麼表現的張耀揚，在《古惑仔》中反而一飛沖天，成爲邪氣十足的反派經典。
??第三步：個人江湖。
??到了上世紀九十年代末，黑幫片終於厭倦了不食人間煙火的英雄主義的大言不慚，也厭倦了沒有品位的江湖小混混的亂砍亂殺，黑幫片走上了冷靜的自我反思的道路。杜琪峰是新派黑幫片的領頭羊。他所執導的《槍火》，由於全新的風格，當年奪下了臺灣金馬獎。這個時候，吳宇森正在好萊塢推銷他的電影《變臉》和《斷箭》，稍嫌過時的吳派黑幫片，此時已經不如《槍火》所發出的光芒更能吸引人了。杜琪峰向來喜愛以小人物跟命運搏鬥的題材，這使他影片中的角色常常亦正亦邪。杜琪峰還對執槍姿勢十分着迷，這使注重細節和氣氛成爲了新黑幫片的印記。而吳宇森着迷的只是火花的燦爛奪目：“暴力片對我來說只是舞蹈。”
??同樣屬於新派黑幫片的《江湖告急》更是一部劃時代的經典，也可算是對傳統黑幫片的顛覆。與其說它在講黑社會，不如說是講黑幫大佬與身邊人的種種關係，梁家輝主演的老大，不靠拿槍拿刀耍計謀征服觀衆，而是靠一顆平常心調侃江湖。
??從《槍火》、《暗花》、《一個字頭的誕生》開始，黑幫片不再靠單純的驚險刺激場面吸引觀衆，而更多從小人物角度出發，着墨於黑幫人物的內心狀態和情感，一樣也有砍砍殺殺，刀也還是一樣的刀，只是拿刀的人已經變了——不要叱吒風雲只要人情冷暖，失去了鮮明的忠與奸，變得有日常生活，變得人性化，甚至有幾分猥瑣。在這些黑幫片中，新派的老大們仍然讓人印象深刻，比如吳鎮宇、劉青雲以及上面提到的梁家輝。
??朱三軍對李鳳鳳說：“香港黑幫片的三部曲，是越來越接近於黑幫的現實生活。特別是在我們內地，只有更加人性化的大哥才能永遠立於不敗之地。”
第587章 江湖路
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