有之前出水的那些元代磁州窯大罐殘片作爲依照，單靠猜，就能判斷這會出水的這個青花大盤也十有八九是元代製品，更不用接手的蘭迪從網袋內一取出大盤，張楠已經發現這是個青花白地蓮池水禽紋菱口盤。
盤中心是兩隻水禽鷺鳥在一片蓮花池內覓食，鳥與蓮葉、花苞組成了視覺佈局中的中心兩層空間。外圈依次是如意雲頭紋、水波浪濤紋、纏枝紋一層套一層，整個盤子給人的最大的視覺感受就一個字——滿！
青花紋飾圖案滿，卻又顯得很大氣。
從蘭迪手中雙手接過還在滴水的盤子，手感非常厚重，分量不輕！
釉色是白中微閃青，因爲上頭海水未乾，顯得瑩潤透亮；青花髮色濃重鮮麗，呈青翠濃豔的靛青色，濃厚處看着有黑色鏽斑：用手摸了摸幾處釉色濃豔位置的青花釉面，手指上傳來點凹凸不平的感覺。
就算自個富可敵國，之前也已經有了兩件元代精品元代青花，但還是有點小激動！
翻過來看，沒有任何標記。
“這是進口的蘇麻離青料燒的精品，構圖滿密、層次多、繪畫工整五層，關哥，這是貨真價實的‘至正型’元青花。
喔！
維塔，你說下邊有小半船艙？”
張楠後半段忍不住又去問露出上半身的潛水隊長：如果下邊還有不少，那可是貨真價實的大發現！
這個大盤子上的紋飾、圖案雖然是華夏傳統的繪畫、紋飾類型，但繪畫風格上帶着明顯的***風格。
青花瓷，知道元代，那都還不符合漢民族的傳統審美觀，因爲之前的漢族傳統文化一直講究素雅，青花繪畫後燒製的圖案太花哨了。
元青花圖案本就吸收了***文化的元素，這樣的影響其實直到明朝還一直有，只不過變得不那麼明顯而已。
這又是在艘遠航的沉船上找到的元代青花瓷，那很有可能同更早上500年的“黑石號”一樣，當初這船也是到要到附近的邦加島，或者乾脆就是到勿裡洞進行補給。
這不僅僅是錢的問題，還有航海考古上的價值。
潛水隊長這會還在海水裡泡着，正想上來，一聽張楠的話，連忙道：“是的，老闆，在靠近船頭的第二艙室。
不光有這種大盤子，還有其他瓷器，容器也不少，都是這種克拉克瓷。”
海牀淤泥保護了沉船主體，經過初步去除淤泥，頭尾已經能夠分清。
這會關於維塔對元青花於的叫法，張楠懶得去改正——普通歐美人基本上都把青花瓷叫“克拉克瓷”，誰讓他們在400年前壓根就不知道青花瓷器爲何物！
1602年，荷蘭東印度公司在海上捕獲一艘葡萄牙商船“克拉克號”，結果發現船上裝有大量讓他們目瞪口呆的青花瓷器。
這些瓷器當然來自華夏，不過荷蘭人不知道、搞不明白，但不妨礙還在使用陶器的荷蘭人對這批瓷器是如獲至寶，興奮的近乎發狂！
都不知道把這種瓷器叫什麼，產地都搞不明白，乾脆，歐洲人就把它們命名爲“克拉克瓷”。
後來漸漸有華夏瓷器出口歐洲，因爲當初“克拉克”號貨物造成的轟動性、深遠的影響，青花瓷還是全被歐洲人稱爲“克拉克瓷”，到現在還這麼叫：說回來，要“字母哥、姐們”的舌頭去發音“青花”，還真有點爲難他們了。
就因爲這個歷史原因，張楠從來不去改正夥計們對青花瓷的那種西方叫法，反正在西方世界，自個搞點青花瓷的頻率並不高，夥計們的叫法改不改都無所謂。
精品外銷瓷自個早就囤夠了，其它精品總是少數，沒想着這裡有半船艙的元青花在等着自己！
這已不僅僅是少見，都能算千載難逢。
“我下去看看。”張楠說完這一句，轉頭對後頭的關興權道：“通知大鯊魚號，用小艇把陳江華送過來，告訴他這裡有至正型元青花！”
關興權一聽，轉身就走：和張楠混了這麼幾年，他知道知道“至正型元青花”是啥意思---瓷器裡的頂級貨色之一！
元代青花瓷器所用的青花鈷料主要有進口料、國產料、混合料三種，進口的鈷料主要是“蘇麻離青”，屬於高鐵低錳型，青花髮色藍豔並帶有鐵鏽斑。而國產料基本屬於高錳低鐵型，髮色較爲淺淡，且無鐵鏽斑。
張楠說過，現在學術界上一般把元青花分爲兩種類型：至正型元青花和延祜元青花。
至正型元青花是以英國大維得基金會收藏的一對帶有“至正十一年”銘文的象耳瓶爲斷代的標準器物，那對瓶子也叫“大維得瓶”。
不管有多少人認爲那對瓶子有問題，但它們就是這項標準的標準器。
兩相比較，“至正型”時代較晚，普遍認爲這種元青花主要燒製年代是元代中晚期，大概1341-1368年。不過因爲從至正十二年（1352年）開始，景德鎮附近就受到戰亂影響，這種明顯有官方背景的“至正型元青花”燒造工作就已經停止了。
而後者主要是以1975年湘省黃梅縣西池窯廠延祜六年，也就是1319年時下葬的一座元代墓葬裡出土的一個青花牡丹紋塔式蓋瓶爲標準器，生產的時代大致在元代早期，也就是約1340年之前。
不過這樣的年代判斷也就是個叫法而已，沒有任何文獻資料支持，誰都不能說元代早期沒有“蘇麻離青”、後期就不燒國產青料的青花了：從常識上判斷，國產青料燒製的青花瓷要比進口青料燒製的多的多。
但實際上，國產青料的上檔次元青花似乎更少見！
原料造成的差異不僅僅在於顏色，還有風格。
這兩種類型的元青花在風格上的差異非常大，因爲“至正型元青花”採用進口鈷料，不僅僅髮色豔麗且帶有鐵鏽斑，還伴隨有暈散現象，在造型和繪畫技藝上也不一樣：紋飾多密集，層次繁多，造型普遍比較高大。
後者因爲採用國產料，顏色相對“素”，紋飾還較爲簡單草率。
從目前的華夏出土和國外發現的元青花瓷器來看，至正型元青花多爲出口外銷以及一些陳設器和廟宇供器。
至於國產青料燒製的那些，日用器不少，出口的也有：不是出口阿拉伯世界，而是東南亞，比如在菲律賓和印尼就有發現。
很有意思，在菲律賓發現的那些元青花，幾乎全是墓葬裡的隨葬明器，個體小、質量差，似乎這類出口，就是爲了滿足當時東南亞地區某些人對於隨葬品的特殊需求，而特別量身定製。
那現在至正型元青花有多少？
全世界加起來都不到400件，至少張楠說學術界是這麼認爲的，土耳其託普卡比博物館和伊朗國家博物館是收藏至正型元青花最多的地方。
甲板水手還在爲張楠準備潛水裝備，這關興權就回來了，道：“他馬上過來，不過貨船上的機動救生艇速度不快，要一個多小時。”
張楠點點頭，把還在觀賞的大盤子小心的放進一個塑料水箱：裡邊裝的是淡水。
好東西，要儘量脫鹽。
關老大看着張楠的動作，問了句：“這是官窯的?”
“應該是，只要它是延祐元年、1314年之後燒造的，那它一定是官窯器。”
“爲什麼?”
關興權不解，剛纔還以爲是因爲它精美，還是“至正型青花”，所以隨口問是不是官窯器。
結果張楠卻是從年代去斷定，這就有點奇怪了。
張楠一聽他這麼問，手伸進水箱，在盤子的第三層紋飾的位置畫了個圈，道：“這是如意雲頭紋，是靈芝如意頭……”
等他說完，關興權就明白了是爲什麼：元代青花瓷器裡的官窯器和民窯器僅能從紋飾上加以區分，同工藝水準、青料類型就沒關係，器物底部也沒有“款識區別”。
原因是從元延祐元年（1314年）開始，元庭明確規定：雙角五爪龍紋及麒麟、鸞鳳、白兔、靈芝等圖案，臣、庶不得使用！
誰用誰殺頭！
至於那個“等”是啥意思，大概就和“其它違反本規定的其它情況”、“最終解釋權歸XX所有”一個德行。
就是這條規定的原因，凡是有禁用紋飾的元代青花器，不是官窯自個燒，也是民窯受命生產的官窯器。但不畫這些紋飾的元青花瓷中，也應該有相當一部分是官窯器。
這就麻煩了，因爲“有”是官窯，“沒有”它未必不是官窯，後者情況要是出現，除了“爛貨”，就得靠猜！
更有意思的是：五爪龍皇家專用，那爪少一點呢?
換在明朝和辮子朝，“少點的”大概能算“蟒、蛟”，臣能用，比如王爺們，但草民們估計用不了。
但元代不是：來個元青花龍紋大罐，一看四爪的。
高興吧?
高興！
龍哦，妥妥的官窯……
錯了，不妥，有毛病！
元青花中的三爪、四爪龍紋，還有製作較粗的器物，那基本爲臣、庶所用的民窯產品。
元代瓷器上，三爪、四爪龍滿天飛，飛來飛去飛進百姓家。
一般概念里民窯總比官窯多，要是以爲所有的元青花都是天價，那就錯得離譜了！
但只要做工好，就算是國產青料，幾十萬一件那也是起步價。
當然，相對於被炒上天的“至正型”，國產青料元青花在價錢上還是有點差距的。
不是太多不值錢，而是在張楠重生前，那些炒家大概還沒來得及去炒元代國產青：再說也不好炒，沒貨呀！
除了些看着不上檔次的小器型、粗製濫造貨色，完好、上檔次的國產青元青花器，甚至可能比“至正型”還少！
看着都不上檔次，那再怎麼炒，那也是上不去滴！
而上檔次的……
不是在華夏國內的一些博物館，就是在你都想到的人手裡，反正國外就基本沒有，因爲當初就沒出口。
張楠上輩子有個本地藏友，比自個大個十多歲，連他兒子和自個也是好朋友，和那個賣黃沙的操老闆一個鎮子人，從80年代初就開始小打小鬧搞收藏。
後來也搞過沙場，還辦有機械工廠，生意越做越大，資金實力雄厚：特別喜歡瓷器，人又豪爽，比張楠的手筆大的多，連外省的文物販子都會主動送貨上門。
本地政府都希望他能開民營博物館，雖然最後因爲資金等原因沒開成，但也能算是江南省收藏屆的一塊牌子。
張楠去過他家幾回，知道人家的藏品有多豐厚：家裡前後兩幢老大的四層樓，每幢每層不會少於200個平方：其中一幢不住人，從地下室到頂樓，堆滿了藏品。
是堆，不是擺放。
各品種銀元分類用竹筐子裝，上頭都積了厚厚一層灰；別人某個品種的瓷器論個，人家論房間！
連樓梯上，那都是每個臺階的一側堆滿了一摞摞的清代盤碗：沒辦法，實在太多，沒地方擱呀。
現在張楠財大氣粗，收藏古董有時會玩“不講理的批量”，都可能是潛意識裡學的：人家幾十年的時間積存，生意上賺的錢有一大半成了藏品。
當初《尋寶》到剡縣，宣傳部領導和文管會主任陪着京城來的專家、攝製組去那位家裡，展示一下剡縣民間收藏的實力。
電視那是不上滴，人家壓根不用電視增加名氣，玩的是低調、圈子裡的熱鬧，結果把攝製組和京城來的專家給驚到了！
瓷器“高檔次”收藏裡，南方這邊基本不玩“五大窯”，一般早期的是玩越窯、龍泉，明清那就是官窯。
那如果是元青花呢?
有的人不多吧?
人家那幢藏寶樓裡，其它所有房間、過道都是堆，但真有好朋友、要給面子的領導去參觀，總不能老把東西往“前樓”搬吧?
搬來搬去不方便不說，還容易損壞。
藏寶樓裡還是有個大客廳佈置了一下，擺放了一些精品，連椅子也是頂級貨色的清代紅木傢俱。
專家一到，還沒坐下呢，就看到朝南擺放的一張紅木條桌上，兩頭各擺放了一個高度有30來公分、造型規整、紋飾繪畫精美的青花罐。
仔細一看：國產青料元青花！
完好無損，連蓋子都在。
一聊天，哪來的?
那位藏友告訴京城來的這些人：十七八年前，一個景德鎮做古玩的生意人慕名送來的。
至於當時的價錢……
沒人問，問了他也不會說，或者壓根會瞎掰。
其實甚至連這來路……
沒人會說實話，換做張楠也不會說。
不過張楠同幾個本地圈子裡的好朋友，還知道那些京城來的人不知道的事：不是一對，那位哥們有整整款式、紋飾差不多的四對元青花罐！
至於哪來的這個問題，張楠知曉的來路等於沒知曉，因爲對方說的來路緣由只要合理，你管他哪來的，反正不是自己的。
不過按照張楠的猜測，有一種情況可能性比較大：陪葬品，還是同一塊家族墓地裡的出來陪葬品，所以能夠出現整整四對。
不過都在人家家裡藏了至少十七八年了，就別去深究來路問題，還是因爲那句話：只要合理，它就合理。
至於爲啥電視裡沒看見?
尋寶、尋寶，真正的藏家、玩家，基本上都不會把好東西往電視裡放，壓根犯不着。
不然也就不會有那麼多的託了：剡縣尋寶，“總決賽”四個人裡頭至少一半是託，最終勝出的“民間持寶人”其實是位本地電臺的老資格播音員、主任，東西壓根不是他的。
託，無處不在。
兩種類型的元青花，張楠倒是更喜歡“至正型”，因爲它夠大、夠豔，所以這會才這樣高興。
穿戴整齊，下水。