那是1997年7月的一天，一個送貨員在密西根湖裡偶爾發現了一大團黑影迅速的遊動，後來才發覺這團黑影是一隻從未見過的奇怪生物。它長得像半魚半蛙，尖齒，有很強烈的攻擊性，使得沿湖兩岸的居民都遭受了空前的災難……
暖黃的燈光，寬敞的書房，萊曼思考片刻，繼續完善着劇本的設定。
這是萊曼的第八部電影，前面嘗試了不少題材，而這次他又選定了一個新的方向。
怪物類型片。
從上世紀70年代斯皮爾伯格的《大白鯊》開始，怪物電影總是在不斷展現無與倫比的票房號召力。
而他的這部電影就是脫身於韓國的怪物類型標杆影片《漢江怪物》。
一部打破韓國最高票房記錄，觀看人次超過1301萬（06年韓國總人口也就4000多萬）的類型佳作。
而這部影片的合適之處在於投資不高，特效集中在cg怪物和沿途街道的數字繪景，更關鍵的是背景替換相對容易，拍攝風險小。
要知道原版在沒什麼宣傳，賣斷海外地區版權的情況下，都在美國上映期間創下了韓國電影在美播放的票房記錄。
至於裡面所折射的河流污染問題，美國五大湖也是很嚴重的……
因爲早年化工廠不加處理的污水排放，五大湖裡的重金屬含量嚴重超標，水生生態被破壞的非常嚴重，直到現在都解決不了這個問題。劇組正好可以選定其中的密歇根湖作爲影片的外景地點。
當然，影片要改動的地方不少，像裡面的角色塑造，身份設定也全都有變，還增加了律師這一條線，引出當地的州政府故意爲化工廠這種納稅大戶保駕護航，提高影片的戲劇衝突與深度。
反正，藉助怪物抨擊一些社會問題，纔是怪物電影票房保障的合適方向。
而這，幫助數字領域擴展業務只是順手就可以解決的事情。
畢竟原版的特效鏡頭其實還是有不少瑕疵的，原因就是資金沒給足，但換成萊曼的這部《湖中水怪》顯然不會出現這方面的問題。他給的特效預算可比原版高出去幾倍，爲的就是提升視覺享受空間，塑造的特效場面更有質感。
劇本的大綱以及背景都設定一個框架之後，萊曼就立刻趕往螢火蟲影業，先把劇本交給編劇部門繼續編寫，然後才找來托馬斯。
這貨最近很閒，得多找點事給他幹。
嗯，擔任《湖中水怪》的聯合制片就不錯，先期籌備劇組拍攝團隊以及道具、服裝、場地之類的瑣事都可以交給他。
當然，聽到萊曼吩咐的任務，托馬斯一副果然如此的表情。
已經習慣了。
然後萊曼又去跟約瑟夫商談製作預算的事，他稍微計算了一下，拍完整部《湖中水怪》大致會是在4000萬到4500萬左右――原版才花了一千萬，這也是爲什麼說裡面的特效有些塑料味道，印象中，電影裡有段是火燒怪物，結果可能渲染不夠，直接穿鏡頭了，那火焰相當之假，而且怪物被燒的地方一點變化都沒有。
另外就是美國的人工很費錢，如果是大批量的羣衆演員那就是大場面了，不可能直接上街拍……
約瑟夫聽完設想，心中一動。
按萊曼的說法，這個項目的開發很有潛力，雖然論直接上手拍攝製作，自己肯定不太行，但論市場眼光，他還是有的。
光是想象那種水怪上岸大肆殺戮的場面，就感覺會有市場。
要是拍的好了，片子絕對會賣座。
因爲這種類型的賣點就是怪物，能把怪物怎麼產生的來龍去脈有個合理的解釋，基本就能自圓其說，劇情簡單一點都無所謂。
而萊曼的這個項目就是如此，從化工廠亂排污水，導致湖中重金屬超標，從而誕生了一個畸形的怪物。
劇情方面基本沒什麼漏洞，主角團的表現也都各有精彩。
至於演員方面，萊曼倒是有了一點人選，他直接說道：“劇中那個救孫女而開槍吸引怪物注意力的爺爺就由摩根-弗里曼擔任，雖然戲份少了點，但還是有表演空間，至於男主送貨員的妹妹，可以找達科塔-範寧，問問他們有檔期沒？”
角色合適的話，萊曼更喜歡與相互之間還算熟悉的演員合作。
那麼，男主的父親就可以讓邁克爾-凱恩擔任，年齡夠大，形象又好，扮演有點老迷糊、記憶力不好的老頭正合適，這三位的戲份都不算多，加起來估計三百多萬美金就能搞定。
而且，這幾個角色的作用都是爲了突出男主，一個送貨員從懦弱到堅強的心理轉變，算是美式家庭遇到怪物的一種表現。
當然，最重要的男主和那位檢舉污染的律師一角，萊曼一時之間想不出什麼合適的人來。
凱奇、湯姆-克魯斯的片酬太貴，不是這種影片所需要的。
萊曼對特效電影的思路跟卡梅隆差不多，都不覺得需要依靠演員個人的表演，沒必要。
“好吧，我等會就聯繫。”約瑟夫翻了翻工作記錄，又道：溫子仁導演的那部《死寂》已經進入了最後的拍攝階段，最後一筆1000萬美金已經打過去了。還有，跟派拉蒙合作的那部《史密斯夫婦》，幾位主演正在接受一些訓練，馬上也可以進入拍攝階段，託尼導演已經打電話過來詢問計劃。”
“好吧，記得讓布萊克去《史密斯夫婦》劇組那邊擔任製片業務，我會給雪莉-蘭辛打電話解釋的，反正準備這麼充足，按照劇本戲份拍攝就是。至於《死寂》，你去跟利亞姆溝通吧，讓他們提前拿出一份宣傳方案出來，先制定一個合理的發行檔期與院線聯繫，我的意思是，最好是10月左右，競爭小。”
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