“大衛，你既然在南加大電影學院讀書。”
貝弗利山莊威希爾大街的辦公樓上，邁克爾?奧維茨看着坐在對面的年輕人，說道，“那一定明白，製作電影從來都不是一件簡單的事情，它需要的不止是資金、劇本和導演，還有一個合作默契的團隊，也只有成功的團隊才能製作出成功的電影。”
說到這裡，邁克爾?奧維茨加重了語氣，“我最擅長的，就是召集一個由成功者組成的製作團隊！”
“藝術家管理公司，會爲任何投資者提供所有與電影相關的服務。”馬丁?鮑勃接過了話，說道，“我們打包製作的《哥斯拉》《珍珠港》《速度與激情》，都爲投資方帶來了收益。”
大衛?埃裡森來之前，對藝術家管理公司有過足夠的瞭解，“兩位，如果你們沒有那麼多成功的例子，我也不會坐在這裡，與你們談合作。”
“我有錢！”他稍稍挺起後背，“但沒有合適的投資項目。”
邁克爾?奧維茨聽到這裡，眼睛忽然亮了，“大衛，你有沒有想過，自己成立一家電影公司，然後與藝術家管理公司合作電影項目，我們爲你提供從籌備到製作再到發行的一體式服務……”
“我早就有這個打算。”大衛?埃裡森單手托起下巴，“只是沒有合適的項目，只要項目合適，我的代理人會以最快的速度在特拉華州辦妥註冊手續。”
“項目？”邁克爾?奧維茨輕輕敲着桌子。
隨着好萊塢製片廠時代徹底結束，各大公司紛紛成爲傳媒集團的一部分，經紀公司再也無法保持八九十年代那種不合常規的強勢，別說是他的藝術家管理公司。哪怕是如今好萊塢最大的經紀公司CAA，市場份額在擴大，但在電影公司面前的話語權，卻是不斷降低。
經紀人不喜歡這種局面，尤其是邁克爾?奧維茨這種。
六大電影公司過於強勢，也就意味着經紀公司能從合作中撈到的好處在減少。與二三線的小公司合作，經紀公司無疑能掌握主動權，但二線最出名的那幾個，早就被大集團收購，其餘的那些，根本沒有能力製作產生高額利潤的商業大製作。
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說白了，經紀公司依然是商業公司，利潤纔是最終的追求。
邁克爾?奧維茨深知，想將藝術家管理公司發展成爲最頂尖的經紀公司。鉅額利潤的支持 必不可少。
想要有利潤，就要有項目，想要項目成功，就必須保證足夠的製作資金。
好萊塢從來都不缺少項目和劇本，最缺少的就是肯投資的人或者公司。
坐在對面的大衛?埃裡森，怎麼看都是不差錢的人。
想到這裡，邁克爾?奧維茨不禁打起了十二分的精神，拿出當年打動斯皮爾伯格加盟C AA的態度。應付起這位年輕的金主。
雙方談了一個上午，一起用過午餐。又談了一個下午，到傍晚的時候，已經在口頭上達成了一些初步的合作意向。
然後，邁克爾?奧維茨挑出幾個他很看好的項目，放在了大衛?埃裡森的面前，這些無一不是圈內著名的製作人或者編劇投到藝術家管理公司的。而且經過了公司編審部門以及他自己的審覈，全部是第一級別的項目。
大衛?埃裡森大致翻了一遍，卻沒有一個感興趣。
“還有別的嗎？”
聽到他的問話，邁克爾?奧維茨皺了皺眉，“什麼類型？”
“最好是有飛機的。”大衛?埃裡森說道。“飛機越多越好，項目中每多一架飛機，我就往裡面多投一筆錢。”
“關於飛機的……”
邁克爾?奧維茨考慮了不到半分鐘，說道，“這樣吧，大衛，只要我們達成合作協議，我會負責爲你尋找關於飛機的優秀項目，如果找不到合適的，我們完全可以聘請幾個金牌編劇，創作這樣一個劇本。”
“我喜歡你的提議！”
大衛?埃裡森站了起來，跟邁克爾?奧維茨握了握手，“希望我們能夠成功的合作。”
“我也希望如此。”
即使狂妄自大如大衛?埃裡森，也不會拍腦門就隨便做出決定，這種未來涉及到數千萬美元乃至更多的合作，必然會有細緻的談判和磋商。
這位超級富二代，也完成了走進好萊塢的第一步。
杜克也聽說了對方可能跟邁克爾?奧維茨的合作，卻沒有放在心上，或許他對這個世界影響不了多少，但好萊塢的有些人或者事已經改變了。
比如大衛?埃裡森曾經最成功的投資，無疑來自《碟中諜》系列，但這個系列如今最大的版權方是杜克和湯姆?克魯斯，沒有他的同意，對方根本不可能再在裡面摻一腳。
不過有了邁克爾?奧維茨作爲引路人，大衛?埃裡森無疑會少走一些彎路。
稍稍關注了下大衛?埃裡森和邁克爾?奧維茨合作的事情後，杜克就離開洛杉磯，飛往了巴黎，作爲影片的導演和製作人，實際考察外景地是必須的工作，這次來到法國，他還帶上了藝術執導漢娜?瑟琳娜和攝影指導約翰?施瓦茲曼。
以杜克三人爲主的團隊，在隨後的一週時間裡，分別考察了戴高樂機場、塞納河畔以及巴黎的少數族裔社區等可能用到的外景地點，漢娜?瑟琳娜和約翰?施瓦茲曼完全認同杜克的觀點，除了少數必須在巴黎拍攝的外景戲，其他都放在伯班克的華納製片廠中拍攝完成。
巴黎擁擠的市區以及昂貴的人工成本，都是劇組必須考慮的實際問題。
考察完巴黎，漢娜?瑟琳娜和約翰?施瓦茲曼率先返回洛杉磯，杜克則飛往了英國，去查看哈利波特系列的拍攝進度。
阿方索?卡隆僅僅拍攝了一部《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》，就被羅賓?格蘭德和哈利波特工作室放棄了，結合喬安娜?羅琳的意見，劇組最終選擇了大衛?耶茨這一英國導演，執導後面的作品。
雖然《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》要到聖誕檔才上映，但新的一集已經開始了拍攝，未來幾年這個系列將會進入拍攝和上映的不停循環，杜克和華納兄弟會榨出哈利波特的每一滴油水。
至於小演員們的成長和學習，劇組完全按照法律的規定在走，聘請了專門的家庭教師以及預留了足夠的學習時間，最後艾瑪?沃特森們是會變成學霸還是學渣，根本不在杜克等投資方的考慮之中，這個系列結束之後，這些人的價值也無限趨向於零。
這些人想轉型成功？那比迪士尼的童星轉型還要難上百倍。
當然，這些也與杜克和華納沒什麼關係，哈利波特系列成就了他們，也限制了他們，但總體上來說，這些小演員都是幸運兒。
如果沒有赫敏?格蘭傑，艾瑪?沃特森說不準也能成名，但以她渣一般的演技，想要做到赫敏?格蘭傑爲她帶來的程度，基本不可能。
“小演員們的經紀人又準備跟我們談判了。”
片場的辦公室裡，羅賓?格蘭德說起這些，似乎不厭其煩，“我們剛剛與他們修訂了合同，只是一部電影，他們再次找了上來。”
“儘量拖。”杜克的態度很明確，“適當的向他們透漏，我們有更換演員的決心和魄力！”
談判都是扯皮和妥協的過程，顯示出強勢的態度之後，纔可能爭取到有利的條件。
這些小演員畢竟不是喬安娜?羅琳。
“羅賓，可以適當增加他們的片酬。”杜克臨走前，又叮囑道，“收益分成是最後的底線，儘可能維持在票房收益分成的範圍內。”
這個系列收入的大頭來自周邊，票房的盈利實際上並不高，而且票房能動手腳的地方也很多。
在南安普頓的片場待了三天，又分別與大衛?耶茨和喬安娜?羅琳談過之後，杜克這個如今的掛名製作人離開了哈利波特的片場，在倫敦見了艾瑪?湯普森一面。
對方是ICM介紹的出演母親的人選，杜克與她談了談，選擇了放棄，這位奧斯卡影后不但是個文藝範十足的女演員，而且片酬也沒有下降到幾年後的程度，杜克不可能在一個打醬油般的小角色上，投入數百萬美元的片酬。
最重要的是，這數百萬美元的片酬並不能帶來相應的票房號召力，他根本無法指望艾瑪?湯普森這種類型的演員，具備真正的市場號召力。
既然片酬和類型都不合適，杜克自然會選擇放棄，而且見這位英國女演員，更多也是看在南希?約瑟夫森的份上。
就在這個夏天，ICM的 管理層也發生了變化，本就是最大合夥人之一的南希，正式成爲了ICM的CEO。
杜克返回洛杉磯後，南希很快又推薦了一位女演員，這位女演員相當有來頭，曾經在九十年代初與茱莉亞?羅伯茨齊名，但兩人之後就進入了不同的發展軌道，大嘴朱如今已經是好萊塢最具代表性的女星，說是好萊塢的一姐都不爲過。
而那位女演員，主演的影片接連遭遇票房大敗，特別是近些年來，地位嚴重下滑，別說是一線的地位，甚至極少出現在主流電影圈中，已經漸漸被人淡忘。