“好，諸位。”
蠟先生擡起頭，眼神無精打采：“那先說明一下這件關聯佚源神‘暈輪’的禮器的作用。”
衆人紛紛向着那件白又渾濁的奇異天平側目而去。
之前大家就有注意到，蠟先生手中所燒紙張，記載的是各種各樣的樂譜。
甚至有更懂行的數人，已經分辨出了不少作品出自的作曲家。
“每當融化的蠟液滴落，天平發生或左或右的傾斜，難道這件禮器的作用，是拜請這位佚失不明的見證之主‘暈輪’的神力，得到兩部作品造詣高低比較的啓示？”
“可是‘格’是歷史長河中的集體主觀，哪怕是位格高如見證之主，可以裁定部分秘史，其個體的偏好也無法代替全部歷史長河的評價，這種‘諮詢’結果具備可信度麼？......”
有些猜測和質疑在衆人心中一閃而過。
不過下一刻蠟先生的動作和解釋，讓他們發現自己似乎猜錯了方向：
只見他把“暈輪天平”整個拎了起來，底面露出了一個凸起的、明顯是後來新用蠟凝成的符號。
一根斜劃線段。
“這件奇物可以在指定某一概念作基底後，稱量出另外兩組概念與它相關性的高低關係。”
蠟先生重新放穩天平，撫平其輕微的震動。
“一些細節和疑點呈後，當前最主要的推算結論是——”
“‘舊日’殘骸在範寧手上的可能性約爲76.8%，而如果表述更模湖點，範寧擁有某種‘可以穩定調用舊日力量的渠道’的可能性約爲97.5%。”
人羣中涌現出幾句短促的交談聲，這一結論引起了小幅度的驚訝，因爲自上次“災劫”占卜結果出來後，這些高層心中已有一層鋪墊。
“如何得出的數據？”何蒙皺了皺眉追問道。
按照適才對於“暈輪天平”的神秘特性講解，這只是能對比出兩組概念的相關性大小而已。
“大量作品的測量結果，兩兩互相嵌套、遞推排序，再加上與其他秘史研究結果的印證推論。”蠟先生說道。
“同樣以‘舊日’爲基底，左邊放一片普通樹葉，右邊放一塊普通石頭，或左右各燒融一組C大調音階和琶音，會出現什麼結果？”何蒙又問。
“好問題。”
蠟先生此刻懶懶散散地笑了兩聲。
“‘暈輪天平’所稱量的，永遠是相對高低，不是絕對大小。若是將兩個相關性都極低的概念拿上天平，由於秘史糾纏律在空白背景下的微小擾動，它們與‘舊日’的相關性仍舊會存在差異，天平仍舊會朝某一方向傾斜，甚至多次測量可能還會出現不同的結果。”
“而每次稱量對我神智的消耗不小，無法採用‘平推式’的窮舉策略，來稱量所有我認爲有必要的組合，於是上述這種特性，就變成了推演工作的最大幹擾，我必須儘可能優化策略，減少我的推演精力消耗。”
“回到‘舊日’殘骸的問題，上次聯夢會議上，我已受領袖委託，向大家闡述了目前已知的這位器源神的威能和特性，她的殘骸的兩類重要無形之力，一是指揮相關，二是可以源源不斷地引導出造詣水平極高、類型極爲豐富的作曲靈感。而此輪天平相關性稱量，我再說點有趣或奇怪的細節——”
“範寧目前名錄中的絕大部分作品，在與那些大師名家的作品稱量時，都是‘與舊日相關性更高’，只有和自己其他作品互相比較，纔有高有低。”
“一個無法理解的例外是，他位居核心地位的‘巨人’、‘復活’兩部交響曲，在自己作品中反而稱量位居最低！而且放在其他名家作品中時，‘相關性’仍舊不夠顯着。”
“這……”岡感覺到了重重迷霧，她想了想後問道，“您有稱量過他的《c小調合唱幻想曲》和‘復活’交響曲的組合嗎？”
“前者高於後者。”蠟先生，“我清楚他的‘合唱幻想曲’是‘復活’的先行練筆，所以我特意重複了三次，但事實就是如此反直覺。”
“然後，我還稱量過維埃恩的《前奏曲》，稱量過舍勒的《冬之旅》、《呂克特之歌》與《喚醒之詩》，這些作品的‘相關性’從高到低依次下降，《前奏曲》甚至高過範寧的大部分曲目，這說明曾經的維埃恩與‘舊日’發生過極其直接的關聯，但在回國之後，作品又迅速回歸低相關水平……舍勒則各首作品有一些上下波動，這說明他踏足南國之後也受到了某種糾纏，強度還有待觀察，這是我建議領袖等他完成整部交響曲後再做決定的原因…..”
“總體來說，作品集中式地呈現高相關性的人，還是隻有範寧一個。”
“我基本弄清了原理和來龍去脈。”何蒙再度低沉開口，“結論就是，‘舊日’殘骸極有可能被範寧所掌握，而且是他能寫出如此多優秀作品的重要原因。”
“那麼，這又如何影響着我特巡廳在研判‘範寧對於遏制失常區擴散價值’問題上的權衡思路呢？”
何蒙問出了在場很多人心中的疑惑。
“靈感從何而來”和“藝術造詣高低”是兩個相對獨立的問題。
或者說，運用神秘主義手段獲得靈感啓示，本來就是藝術家們的常用手法。
使用“舊日”就是手法中的一種而已，和探索移涌、搜尋奇物、構造秘儀、或向其他見證之主祈求沒有什麼本質上的不同。
對於絕大多數庸碌者而言，非凡資源的堆砌最多能夠讓其“着名”，卻依舊無法成就“偉大”。
“所以第二個問題，‘舊日’的污染特性。”蠟先生的懶散神態這時也變得稍稍收束起來，“其實，我到現在仍不確定，這到底算不算一種污染......”
“失常區侵蝕着世界的表皮，浸透肌理又深入髒髓，就像人體失控瘋漲的癌細胞，而藝術家之所以備受尊崇，就是因爲他們的‘格’可以穩定失控的邊界，甚至於‘鍛獅’或更高級別的‘格’能讓失常狀態局部倒退至曾經的如常狀態，兩股改變的力量折算衝抵，就體現爲各個級別的藝術家們共同減緩着失常區的擴散速度……”
“難道被‘舊日’污染的藝術家，比如範寧，他的‘格’會失去遏制失常區擴散的效能？”聽到這裡，何矇眼神凝直地猜測道。
“那倒不是，只要是入流的‘格’，就能遏制失常區。”蠟先生搖了搖頭。
“如果說世界表皮在尋常情況處於‘第一態’，淪爲失常區後處於‘第二態’，那麼正常的‘格’是讓‘第二態’局部倒退回‘第一態’，但被‘舊日’污染後的藝術家，特殊之處就在於——”
“他們的‘格’會讓失常區在局部倒退後，處於另一種當前我們知之甚少的詭異狀態，即位於‘第三態’。”
……於第三態？這種詭異的污染指徵名，讓在座的所有特巡廳高層不由得屏息矚目。
一直沉默旁聽的歐文，眼神接連閃動間提問道：
“所以當世界表皮處於第三態時，和第一態的差異在哪？”
“並無太大差異。”蠟先生的這句話，更加讓衆人摸不着頭腦了。
那爲什麼叫“知之甚少的詭異狀態”？
“‘第三態’並不是什麼尋常生物的禁區，其實，它們和健康的世界表皮的自然法則基本相同，在一些失常區中間夾雜的、疑似古代留下的‘第三態’區域斷層中，我們的推演和試驗認爲，生物在其中的生長繁衍並不會出現顯着異常......”
“但是，‘第三態’和‘第一態’無法相容！一旦它們彼此間的交匯面積足夠大時，就會重新扭曲在一起，變回畸形的‘第二態’失常區！”
“換句話說，尋常藝術家創作的音樂作品，和在‘舊日’啓示下創作的音樂作品，雖然都能對抗失常區擴散，但由於後者存在某種我們一直弄不清楚的未知特性，導致與前者無法形成合力，規模一大，反而會發生內部損耗！
！”
混亂天階中的衆人，一時陷入了沉默。
“埃斯塔·託恩。”這時岡巡視長報出了一個名字，“這倒是讓我聯想起了近日調查工作中發現的另一條線索，這位古典吉他大師自述在創作生涯的最後幾年，其靈感的揮灑輸出遭遇了前所未有的阻滯......”
“而進一步追朔發現，其原因與他在維埃恩《前奏曲》首演中擔任過豎琴手有關。”
“這正是蠟先生剛剛稱量過的、另一首與‘舊日’存在強相關的作品......”
歐文聞言，冷冷地吐出一串句子：“那既然特性已經明確，那現在就應該全面封殺範寧的作品，以及特納藝術廳的連鎖院線。對於失常區擴散的遏制與轉化，既關係到藝術家和藝術作品‘格’的數量，也關係到質量，如果讓他的作品影響力在民衆心目中持續發酵，就連以前的失常區對抗成果都會被蠶食瓦解掉。”
“‘寧氏教學法’和連鎖院線史無前例，若不越線，利益大過損失。”波格來裡奇開口了。
衆人立即結束了正式或非正式的討論。
除非是有必須提醒或補充的信息，或者有人提問請求答疑解惑，一般而言，領袖沒有在下結論時主動做解釋論證的習慣。
這些被領袖默認爲聰明人的高層，在做了一些思考的推論後，逐漸想通了其中關節，歐文也變得沉默了下去。
其實，範寧目前對討論組的價值，絕大部分都仍是正向的。
如果連鎖院線真能從下至上地一層層扶植起音樂事業，讓民衆的藝術修養得到提升，讓人類音樂教育水平產生飛躍，讓大師名家們的作品得到更多的演繹和欣賞機會，讓更多未來的大師名家從這些受益人羣中誕生......其成就的其他升得更高的“格”，足以抵消範寧自身的“格”的排異影響。
甚至於他如果還活着，能在兩年後升格“新月”，也同樣會變成一根重要的“支柱”。
但問題就在於，後來“寧氏教學法”的爆出，“復活”的首演，這個人無論是作曲還是教學天賦都高得完全超出了預期，如果他在發展藝術事業時培養了太多太重要的受“舊日”影響者，或再往後某天真成爲了“掌炬者”......事情會突然變得適得其反。
兩年後豐收藝術節，應急有價值，長期是隱患；
成爲“新月”是好事，成爲“掌炬者”要出事；
自身的提升沒問題，教太多的別人提升可能會出問題；
留下的事業是筆大資源，踩了紅線又可能會變成大污染源；
如果真直接死了不用想這麼多，但失常區的複查工作又斷了線索，而且“舊日”還在他手中需要蒐集回來；
就......太難把握其中尺度了。
這個範寧身上的問題可以硬生生把人給繞到迷失。
他們終於明白，爲什麼一貫決策果斷的領袖，面對下屬對於範寧相關問題的請示時，足足陸續觀察考慮了一年的時間，才隨着調查信息的完善給出個初步的處理意見。
領袖仍然在抓捕和搜查行動時囑咐不可傷其性命，後來也同樣在“卡普侖藝術基金”建立時給予了資金支持的表態。
還是更傾向於“控制”、“調查”和“劃線”。
而領袖口中所謂的“不越線”，主要在於那背後的運營方是否懂得老實爲討論組作音樂公益的規矩，而不是打着某些幌子從基層開始滲透、單方面組建自己的藝術勢力。
如果發現任何實質性的苗頭......歐文的眼神微微眯起。
下一刻，已做完所有議題指示的波格來裡奇，身影開始從天階上澹去。
......
時間一晃到了8月28日，名歌手決賽將在這一天的入夜時分拉開帷幕。
此時仍是下午時分，陽光勐烈，氣流火熱，緹雅城街道上排滿了花花綠綠的遮陽傘，蔭涼外的磚石花圃皆在市民的視野中盪漾扭動。
埃莉諾國立歌劇院一處演員準備套間。
這裡裝潢豪華，相對陰涼，通風也做得很好，厚重的捲簾擋住了幾處太陽直射的窗口，但強烈的日光仍然透過織物溢了進來，讓整個房間的木頭傢俱呈現出鮮豔的深紅色。
“這件好看嗎？”
安的身影突然閃至門口，提起黛藍色的裙襬轉了個圈，又捂住領口作出對聽衆行禮狀。
“還不錯，姐姐。”露娜的聲音有些懨懨的，她重新用手指擋住了粉紅色的眼眸，在藤椅上換了另一邊蜷腿側臥——
“不過你主要應該問問老師。”
“顏色可能深了點？”範寧在另一側寫字檯扶額而坐，似乎在思索着什麼，這時側頭瞥了門口一眼。
“哦。”夜鶯小姐閃進裡間，過了兩分鐘後高挑的身影又蹦了出來。
“這樣呢？”她換了一身鵝黃色的衣裙。
“胸口會不會太低了？”露娜用小手拍着嘴打呵欠。
“稍微好一點。”範寧再次漫不經心地擡頭。
“哦哦。”夜鶯小姐又閃了進去。
如此幾番，從黛藍到鵝黃，從澹紫到澹青，最後換成了純白色的禮裙，束腰帶、絲巾、袖飾、髮箍、披肩和襪子的款式，她也更換了幾次搭配。
“好像最開始的還好點。”範寧最後說道。
“.…..我已經記不清第一次的其他位置搭配了。”安撇了撇嘴。
房間各處流淌的琴聲戛然而止。
“夜鶯小姐，你要我四點提醒你進來再練一遍《美麗的磨坊女》。”瓦爾特擰開了另一間放有鋼琴的門。
“馬上。”安晃到一邊喝了口水，然後快步走進琴房，決定等下再去仔細回憶。