李澤晗和金泰熙也表示有他們能幫得上忙的地方，李孝利可以盡情開口。
李孝利聽了他們的話，那心情是相當的不錯。
對於李澤晗他們想要幫忙的想法李孝利也沒有推脫。
畢竟現在她的改造園林計劃還沒有制定好，誰知道到時候是否有需要李澤晗他們幫忙的事情。
所以一切都等她的計劃制定好再說。
接着四人就再次將心思集中到了遊覽這事上面。
在日本傳統造園家眼中，一座園林的四分之三，都應由植物、山石和水體構成。常綠植物不僅可以經年保持園林風貌，也爲色澤淺亮的觀花、觀葉植物提供了一道天然背景。
日本庭園的四時觀賞性景觀，很恰當地與靜謐自然的鄉土氣息風景融爲一體，顯現出其植物形體的高雅、沉靜，以及植物色彩的生動多姿，讓觀賞者處處欣賞到天然和野趣。
箱根美術館庭院裡的植物，與周圍環境、園林整體景觀非常統一完美融合，展現出一種低調的自然美。這種美需要人們靜靜地觀賞，您才能找到自然中見人工、寧靜中現深邃的韻味。
徜徉在箱根美術館庭院裡，您能看到設計者在表現自然時，注重對自然的提煉與濃縮，創造出能使人入靜入定、超凡脫俗的心靈感受，讓庭院具有耐看耐品，值得細細體會的精巧細膩，含而不露的特色。
這種“迴游式”的園中小徑，增加園林的趣味性，有意促使人們在上面徘徊，將觀賞速度放慢，引導人們在行進中體驗美，抑或駐足於某一觀景點，欣賞樹木的姿態。
箱根美術館庭院裡茶室真和亭，人均消費約700日元。把茶道融入園林中，這是爲進行茶道禮儀而創造的一種園林形式，在鋪滿青苔的庭園裡，賞四季美景，品名茶清香，非常愜意。
茶室真和亭前的步石道路，按慣例是進入茶室前的一段空間，會佈置出各種景觀。一般來說步石道路要按一定的路線，經廁所、洗手鉢最後到達目的地。
日本可以說是全世界最早開始運用苔蘚植物造景的地方，他們製作的苔蘚藝術盆景和野趣小盆栽，廣泛影響着人們對盆栽植物的理解。
日式庭院以精緻著稱，運用苔蘚植物可以很容易地達到這種效果，他們用苔蘚植物代替傳統的禾本科草，可以在小面積地塊中營造出草坪效果。
運用苔蘚植物是人工對自然修飾的結果，它的特色在於對不同種類苔蘚植物的運用，將深色苔蘚以組團形式種植，形成了頗具藝術感的地面，避免了大面積同色帶來的單調。
苔蘚在日本庭院藝術中有着很重要的地位，它被認爲是一種和平的植物，苔蘚可以分佈在庭院的許多地方，營造出清心養性的寧靜之地。
箱根美術館庭院裡，除了苔蘚之外很少有地被植物，樹木與苔蘚植物的組合，創造出幽靜、清新、柔美的意境。
那些已經不知道在美術館裡紮根有多少年頭的樹木，苔蘚們在這裡完全和周圍的環境融爲了一體，特別是大樹根下大片的苔蘚，和周圍非常協調，讓人感覺不是在逛公園或者植物園，而是置身在原始叢林的感覺。
看上去清新質樸的自然景觀，同時又充滿着較強的藝術氣息，山澗流水和淺水池，大量的苔蘚，讓人恍若置身於自然寧靜的山野。
箱根美術館庭院遍地鬱鬱蔥蔥的苔蘚，成爲鋪設在庭院前的活地毯，任何人都不能踏上去，在自然的造物面前，人類只能恭敬地面對眼前這細微卻頑強的小植物。
而這一點則讓李孝利完全打消了利用苔蘚來給她的園林計劃添彩的想法。
在結束了箱根美術館的遊覽後，李澤晗他們就直接踏上了歸程。
因爲午餐沒吃的緣故，他們此時都有些飢餓感。
所以在半道上，看到自家711便利店的時候他們就在全員意見統一的情況下停了車。
然後就一塊進入便利店中。掃蕩了一番，將他們感興趣的東西都買了下來。
接着纔回到了車上繼續上路。
回到旅館後，李澤晗和金泰熙跟李孝利夫婦回到了他們的房間，一塊吃了些零食墊了墊肚子，閒聊了一會。
接着兩人才回到了他們的房間。
在泡過溫泉，舒緩了下身體的疲勞後，兩人商量了下決定小睡一會。
直到八點半左右，李孝利夫婦來敲門，纔將兩人從夢鄉拉了出來。
“就知道你們小兩口是睡着了。”看着明顯還帶着睡意來開門的李澤晗，李孝利笑着說道。
“想着咱們沒那麼早吃晚餐，所以就小睡了一會。”李澤晗一邊讓開位置讓兩人進入房間，一邊說道。
“晚餐你們不用擔心，我已經去跟老闆他們說過，這會應該已經在準備。”李孝利盤腿坐到了坐墊上說道。
因爲覺得不方便的緣故，他們夫婦都沒有穿浴衣，而是換上了自己帶來的睡衣。
這點李澤晗和金泰熙也是一樣在休息之前也換上了自己帶來的睡衣。
“對於今日的行程，怒那你們還滿意嗎？”李澤晗笑着對着李孝利夫婦問道。
“今日的行程安排，我能給你打九十分。”李孝利摸着下巴沉吟了一會，開口說道。
“這個分數不錯，比我預想的要高一些。”李澤晗滿意的點了點頭。
“如果能再多些品嚐美食的機會，分數能更好一些。”李尚順開口說道。
“明日的行程，我會適當的增加一些品嚐美食的時間。”李澤晗拍着胸口說道。
“話說咱們的下一站已經定好了是去北海道嗎？”李孝利看着李澤晗問道。
“確實是已經定好了去北海道。”
“當然，如果怒那你有其他的想法，也可以說出來，咱們來討論一下。”
李澤晗做了個請便的手勢說道。
“我並沒有其他的想法，北海道是一個不錯的地方。”
“我和偶吧正好都沒去過那裡。”
李孝利和李尚順對視了一眼說道。
“那我就放心了。”李澤晗拍了拍胸口，一副如釋重負的模樣說道。
“總感覺去到北海道那邊咱們的行程大多都會跟吃有關。”李孝利似笑非笑的看着李澤晗說道。
“這點可能性不小。畢竟北海道那邊可要比東京這邊冷的多，有不少景點都沒法去遊玩。”李澤晗聳聳肩說道。
“你看着安排吧，我和你姐夫都不排斥來一次美食之旅。”李孝利直接將決定權交給了李澤晗。
李澤晗當即比劃了個OK的手勢，並表示會認真去安排，儘量不會讓他們三人有失望的情緒。
沒過多久，他們的晚餐就陸續送了過來。
四人的注意力也集中到了用餐上面。
等四人用餐結束，已經是十點出頭的時候。
閒聊了多一會，李孝利夫婦就告別了李澤晗他們，準備回房間爲第二天的行程做準備。
李澤晗和金泰熙在做好了準備後就早早的關燈休息。
明日的行程可要比今日的行程要更耗費體力。
第二天一早八點多，李澤晗他們就離開了旅館。
隨意的找了一家有提供早餐的餐廳，解決了早餐問題。
接着就出發前往他們今日行程的第一個目的地，箱根寄木細工美術館。
寄木細工也稱作木片兒拼花工藝，是箱根地區特有的一種傳統工藝品，已有200年的歷史。
它是日本神奈川縣箱根地區的傳統手工藝，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
簡而言之，寄木細工是一種拼木的工藝，也就是把各種天然色彩木材重新疊拼接成圖樣，再用刨刀削薄後貼上盒子或者抽屜，而製作出各種工藝品。
也可以貼在木材的邊緣當做組合木使用；甚至不削薄，直接將不同色塊的木材加工成形。
寄木細工運用木材的天然色澤拼成幾何圖案，根據木材的顏色來選擇不同的木材，包括了櫻花木、漆木、木瓜木、日本蓮香木等。
成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等。
每一個細小的花紋和線條都是用純天然的木材利用其自然的顏色拼成的，精緻得讓人驚歎。
其中最爲有名的要數密碼箱，由於設有保密設置，要打開箱子，必須懂得開啓方法。
這種盒子的開啓方法十分獨到，必須按照精確的步驟才能最終開啓。
少則幾道，多則需要二十幾道的程序才能打開。
出於對這一工藝的好奇，李澤晗他們才決定走進了箱根關所附近的寄木細工商店，也參觀了關所機關設置美術館。
給李澤晗他們展示用寄木細工精製的圖案作品的老者是關所寄木細工美術館館長丸山皓史，他同時也是一個難得的寄木細工匠師。
他向李澤晗他們展示了兩幅作品。
第一副作品是比較常見的寄木細工圖案作品。
初看寄木細工的工藝品，覺得這些圖案沒什麼特別，但實際上圖案裡每種顏色都是來自於天然木材的顏色。
可以使用的木材有很多種，顏色也多種多樣。
每種木材有不同的顏色紋理、不同的香味和觸感。
根據不同木材的特性把它們組合起來，就是寄木細工工藝的基礎。
其次是根據設計的圖案，把組成圖案的最小色塊用木頭加工出來，做成一個個小的切片。
這一步需要做得非常精準，這關係到後面能不能把各個切片拼起來而不留縫隙。
接下來就是根據圖案，把木材切割成特定的形狀再拼接起來。這是個非常精細的工作，每個切片的寬度都不到一釐米，而且包含各種角度，要把每個切片做好並且完美地拼接在一起，絕非易事，需要製作者全神貫注，用腦用手用心。
把拼好的一條木條切成小塊，一個小塊可以看作是整個圖案的一個單元，把各種小塊組合起來就成了最後想要的圖案。
熟手的木工可以把整一個圖案完成地刨下來，刨出的來就像一張紙一樣，非常柔軟但是帶有木頭的質感。
以上就是寄木細工的主要步驟，得到這些有圖案的紙之後可以把它們貼到各種工藝品的表面，然後就形成很漂亮的寄木細工作品。
跟第一副作品比起來這第二幅作品的難度要高上不少。
這圖案也要特別的多。
第二幅作品是融合了富士山、蘆之湖在內的箱根經典景點的作品，每個不同顏色的地方都是用不同的木頭片花拼接而成的，工藝之細膩精湛，讓人嘖嘖稱道。
那位館長告訴李澤晗他們，美術館以寄木細工機關裝置創作研究會創作的作品爲主，同時展出具有歷史價值的機關裝置箱、傢俱、在箱根製作的嵌木手工藝品以及世界各國拼圖設計大師的作品。
一些房間裡面，哪怕是看似普通的櫃子，其抽屜都是需要一些特殊的步驟才能打開的秘密箱。
有不少想要挑戰證明一下自己的客人，會在工作人員的監管下，去自己摸索打開那些抽屜的方法。
不過能成功的人並不多。
因爲哪怕是工作人員手腳麻利也要經過好幾次程序才能開啓。
美術館這裡最有趣的當然是自己親手去製作一個小型的秘密箱。
看着自己也能將一塊一塊的木頭片在工作人員的指導下拼成一個4道機關才能打開的秘密箱，然後再貼上漂亮的幾何圖案寄木細工，然後用砂紙磨平邊角，像模像樣的作品出來後，會忍不住心生一股成就感。
手工製品都算不上便宜，秘密箱的確是比較值得入手的物件，雖然實際用處並不大，不過卻可以把玩很久。
李澤晗完全可以想象的到自己給崔秀英她們送一個秘密箱當禮物後，她們進行挑戰時那焦急抓狂的樣子。
想到這裡，李澤晗臉上就揚起了壞笑。
而注意到這點的金泰熙，大概猜到了李澤晗的想法。
無奈的搖了搖頭後也沒有去多說什麼。
館長告訴李澤晗他們，寄木細工是非常複雜和精細的手工藝，要做到獨當一面的匠師，起碼要10~20年。
這也難怪當下的箱根乃至日本，導致無論是寄木細工作品產量還是從業人數都算不上豐富，而要思考如何面對日新月異的社會發展和現代消費者的品味，設計製作出符合時代的產品，也是對匠師和他自己的考驗。
不過，從這位和藹的老人的笑容和他斑駁粗糙的手指中，李澤晗也讀出了從事這一行的艱辛。
臨走的時候，館長讓李澤晗挑了一件自己喜歡的寄木細工工藝品送給我們，讓李澤晗把這種流傳久遠而又神奇的技藝一直保留。
李澤晗他們雖然不太好意思，但也沒有拒絕館長的一番心意。