《飄渺之旅》連載的第十天，當小說中第二段小高潮來臨時，《東方日報》的銷量亦跟着大增，突破性的達到了16萬6千份的銷量，香港社會亦開始對這部小說的進行聚焦。
從文筆來看，《飄渺之旅》遠遠不如金鏞的小說，更加達不到古龍的藝術內涵。可報紙連載的作品，說穿了就跟後世的網絡小說一樣，都是一種消遣物，只不過是刊印在紙質載體上而已。好的壞的作品泥沙俱下，良莠不齊，觀衆多數都只看其情節精彩與否，不問文采之優劣。
後世讀到的那些武俠小說，都是經過無數人修改校對的，別說是行文語句，就連情節都有大幅刪改過。像原始版的《射鵰》和《神鵰》中，設計毒死楊康的乃是秦南琴，生下一代大俠楊過的，同樣是這位奇女子。可惜經過金鏞本人的修改過後，秦南琴與穆念慈合二爲一了，在不少書迷惋惜的同時，這番修改亦使小說的情節更加緊湊。
古龍就常常感嘆，說他的小說謬誤太多，沒時間像金鏞那樣反覆修訂。其實古龍的擔心是多餘的，他死後自然有各大出版社幫他修訂。
至於倪框的小說，那就更沒得說了。最多的時候，倪框一天供十多份稿，你認爲在這種神速之下，他能寫出多好文采的小說來？
說起來倪框的字跟康劍飛有得一拼，倒不是說他的字寫的太醜，而是爲了追求速度潦草得令人無法直視。香港能輕鬆閱讀倪框手稿的人，數量不超過十個，熟悉倪框字跡的那幾個老排字工，工資比普通排字工多出一半多。
《尋秦記》出來之後，批評康劍飛的人，都是在說這部小說情色內容太多，沒有一個說康劍飛文筆太爛的。
而《飄渺之旅》連載了近兩個星期，讀者和一些小說評論家們驚奇地發現，這部小說居然還沒出現女主角。不少人都說，《尋情記》由於情色內容被人詬病太多，康劍飛這次改邪歸正了。
首先公開誇讚《飄渺之旅》的同行，是以給古龍代筆而出名的黃鷹。像康劍飛拍的《殭屍先生》，本來就應該是黃鷹寫的小說，可惜被康劍飛無恥地搶先拍出來。
也許就是因爲《殭屍先生》，酷愛鬼怪奇想的黃鷹對康劍飛印象非常好。這次《飄渺之旅》火爆之後，他第一個在專欄裡提筆寫道：“《飄渺之旅》能在短短時間裡，壓過同時連載的其他小說，靠的就是新奇的創意……結合現代元素與宇宙理論在仙俠小說當中，情節設計引人入勝，將讀者帶入全新的世界當中，令人讀之不忍釋卷……
讀康劍飛先生的小說，最大的樂趣就是他能不停的帶給你新的驚喜，讓你永遠猜不到下面的情節。只從創意來說，在香港找不出第二個人能與康劍飛先生相比，《尋秦記》是如此，《飄渺之旅》也是如此。這一點從他導演的電影中就能看出來，他從來不拾人牙慧拍老舊的東西，每一部影片總能給觀衆以全新的東西……”
作爲一個小說家，倪框一般都窩在家裡寫小說，或者是找朋友喝酒，很少在公共場合露面。而一些知名報紙因爲要向倪框求稿，也一般不會拿着《飄渺之旅》去找他添堵。
直到有一天在出席電視臺節目時，麗視的主持人隨口說出《飄渺之旅》的名字，讓倪框來發表評論。
倪框一瞬間臉色就變得難看起來，接着又飛快地掩飾自己的情緒，乾笑道：“《飄渺之旅》不錯。不過嘛，呵呵，還不值那千字500的稿酬……”
此話一出，節目播出的第二天就有報紙報道。
有的報紙說，倪框嫉妒康劍飛稿酬太高；有的報紙說，倪框在隔空挑釁康劍飛；也有的報紙說，倪框是在變相批評《飄渺之旅》寫得太爛。
一時間，倪框被推倒風口浪尖，攻擊臭罵者有之，力挺倪框黑康劍飛的也不在少數。
金鏞看了報紙，對着倪框嘆息道：“你怎麼在電視臺說這種話？”
“不吐不快，一衝動就說出來了。”倪框亦是後悔不已，錄節目的時候他倒是爽了，可之後的麻煩太多，搞得他不得安寧。
從此之後，媒體記者見到倪框之後，總要提幾個關於康劍飛的問題，讓倪框頭疼不已。
《皇家師姐》的上映，與《飄渺之旅》的連載前後相差不足一週的時間。看似毫無干系的小說與電影，在宣傳上卻有一種相輔相成的味道。
看過《皇家師姐》的觀衆，在聽說《飄渺之旅》是康劍飛的小說後，許多都會抱着好奇的心理去看。而《飄渺之旅》的讀者，在等着小說連載之餘，也會有一些專門衝着小說作者去看《皇家師姐》。
《皇家師姐》在香港與臺灣同時熱映，《飄渺之旅》亦在香港狂賣。就在這個時候，《搭錯車》率先進入南洋各國上映，而《殭屍先生》在韓國也開始上映。
其中《殭屍先生》在韓國的上映乃是金公主代理髮行的，這在一個月之前就已經談妥了，康劍飛也沒好意思將金公主踢到一邊去。
《殭屍先生》上映首日，觀影人次就達到了9萬多人。上映三天後，觀影人次猛漲到34萬，狂掃韓國票房。
（韓國票房統計方式非常奇葩，只統計觀影人次。
另外在80年代初，由於韓國政府的限制令，每年在韓國上映的港臺片加起來不會超過15部。
美國電影因爲駐軍原因，基本上每年在韓國上映20部以上，大都是供美軍和韓國中、高層收入家庭觀看，普通韓國觀衆更喜歡看港臺片。
至於歐洲和印度電影，見鬼，這玩意兒在韓國放映給誰看？在1985年以前，韓國人就沒看過歐洲和印度電影。）
在剛剛過去的1980年，韓國最賣座的電影就是成龍的《師弟出馬》，其觀影總人次近100萬（漢城爲43萬人次，全韓觀影人次是首都的兩倍多）。
而1981年剛剛纔到，《殭屍先生》就在韓國掀起了票房風暴。甚至連孩童的遊戲，都在模仿《殭屍先生》裡的閉氣情節，其受歡迎程度可見一斑。
僅僅半個月的時候，《殭屍先生》在韓國的觀影人次就達到146萬，遠超成龍的《師弟出馬》。當然《師弟出馬》跟康劍飛的《開心鬼》一樣，也受到了韓國社會政局動盪的影響纔會很低，因爲成龍之前的《醉拳》和《蛇形刁手》，在韓國的觀影人次都是接近200萬的樣子。
今年韓國的政局已經漸漸平穩下來，此時韓國的電影票價爲0.8美元左右，《殭屍先生》在韓國半個月的累計票房就已經有116萬美元，摺合港幣934萬。
不過之後也賺不到多少了，因爲這些票房大多是韓國首都漢城貢獻的。此時韓國全國總票房，也就漢城票房的2倍左右，也就是說韓國其他地方的票房收入只稍微比首都多一點，地域發展極爲畸形。
不過再過一二十年，隨着韓國地方經濟的發展，全國票房會增長至首都票房的五倍多。
現在《殭屍先生》已經在漢城及周邊地區放映半個月，馬上就要到其他小城市繼續放映，最終票房估計不會超過1300萬港幣。
東南亞那邊，臺灣電影在南洋地區的票房情況一向很好，而且觀衆都直接聽國語對白，根本不用再重新配音。最近兩年的臺片，要麼粗製濫造圈錢，要麼拍些讓人看不懂的藝術電影，南洋的片商已經大大減少臺片的購入量。
當之前十多年臺片培植起的電影市場還在那裡，喜歡看臺灣電影的南洋觀衆不在少數。《搭錯車》賣入香港還要配粵語對白，所以在臺灣上映之後，便直接拿到南洋各國放映。
南洋的院商們早就成了精，《搭錯車》一賣過去，他們就瘋狂地重炒康劍飛和林青霞的緋聞。既不宣傳導演，也不宣傳主演，指着康劍飛這個投資人和編劇狂炒，搞得許多觀衆還以爲電影是康劍飛和林青霞拍的，稀裡糊塗就被騙進了影院。
如果這是部爛片的話，觀衆估計看了之後就會罵娘了。
偏偏這是一部好電影，就如同平行空間裡一樣，《搭錯車》在南洋一上映，就是一片讚譽之聲，又叫好又叫座。
趁着這個機會，風行唱片公司把《搭錯車》的原聲碟也賣過去，電影還沒落畫，唱片就已經在南洋地區賣了近100萬張。而蘇芮也開始在南洋各國來回奔波，開始了長達兩個月的巡迴演出。
後來有人說，1981年的東亞是屬於康劍飛的。從這年的元旦開始，香港、臺灣、韓國、日本、東南亞，康劍飛的作品都在當地掀起了一股狂潮。就好像在東亞地區點爆了一顆原子彈，康劍飛的大名突然之間傳遍各國電影圈。
成龍以前是票房保證，各國的院商和發行商一看到成龍主演的片子二話不說就掏錢。但從1981年開始，這些電影商人只要看到康劍飛的名字打在上面，不管是編劇還是導演，都會造成搶片風潮。