文人士大夫亦是熱衷於此，著有不少禮樂詩篇，他們眼裡的宮廷禮樂更傾向於"恭展美報，聿修上們。禮樂和節，登降適宜。德焉斯親，神靡不娭。海內承福，式固邦基。"的文人士大夫的仁者情懷。宮廷禮樂的崇尚亦廣泛傳播，特別是在民間影響重大。
宋代宮廷樂人是宋代宮廷禮樂最爲重要的傳播者，分爲樂籍樂人、軍籍樂人和不在籍的民間樂人三類。這些樂人自身具有很強的流動性，他們需要按照規定在宮廷、軍營或是地方官署輪流值班，只有很少一部分才能長期留任與宋朝皇庭之中。
宮廷樂人都受過宮廷禮樂機構的專業培訓，其演奏形式和標準上延續着宮廷禮樂的內容和規範。
又因爲樂人羣體具有很強的流動性，便會將宮廷禮樂的一些內容從宮廷傳向民間，進而對民間音樂文化產生直接的作用。使得民間音樂受到宮廷或者地方官府的禮樂程式、儀規以及樂曲、樂調、樂器、樂律的直接影響，甚至很大程度上保持相當的一致性。
在自上而下的宋朝宮廷禮樂傳播系統之中，雅樂、燕樂、鼓吹樂、俗樂等多種宮廷禮樂類型，對民間的嘉禮用樂影響極深。
宋代嘉禮內容豐富，從宮廷到地方，從皇家貴胃到士人百姓都可以參與進去。民間的嘉禮主要有三種，一是婚禮，二是鄉飲酒禮，三是宴會禮。
宋代統治階層對宮廷禮樂的重視帶動民間百姓紛紛效仿，亦在具有禮儀性質的民間活動場合之中應用禮樂，雖不及宮廷禮樂的盛大，卻也具有一致性，尤其是的雅樂以及樂曲詞調等方面。
但是這一切，都在趙構聽完李寺的皇妃樂隊演奏之後，要迎來一場變革了。
這就好像後世的黑人說唱音樂，硬是在百花齊放的各種演唱形式中脫穎而出，成了最受歡迎的情感表現方式。
繁複的禮樂，龐雜的樂隊，已經不適應宋朝上層階級的欣賞水平，包括皇帝和高官在內的人羣聽過李寺的後世代音樂後，他們才發現以前聽的都是什麼玩意兒。
簡單既是美，幾個人的小型樂隊，已經能夠從始至終吸引皇族大臣們的吸引力，而這幫人都是聽歌無數的高要求人羣。
所以，趙構這些天一直在想，爲什麼不對宮廷樂隊進行改革呢？
樂隊在宋朝的設置，已經到了冗員衆多的境地，很多樂工，其實幹不了多少事，比如那個敲鐘的崗位，或者那個打鑼的傢伙，一首樂曲下來，可能就是手臂抖了一下。
而李寺編排的樂隊，每個人都有其重要的作用，絕對沒有磨洋工的傢伙。
趙構想的是，把樂隊裁撤掉，徵用皇妃樂隊，不但能省錢，還能聽的更歡樂。
李寺當然不肯，因爲這個樂隊，也是一個造錢機器。
皇妃樂隊，只是李寺娛樂帝國的一個起步，李寺原先考慮的是，只要後世的流行樂能夠在宋朝流行，他就要啓動巡迴演唱會。
而現在趙構正好急需用錢，那麼這個巡迴演唱會就要擡上日程。
開演唱會有多賺錢呢？那取決於歌手的受歡迎程度和舉辦方的運作。
演唱會是指在觀衆前的現場表演，通常是音樂的表演。音樂可以是由單獨的音樂人所表演或是音樂的集體演出，歌手通常是在舞臺上表演。演唱會對於歌迷來說則是一個狂歡的節日。一般時長在兩個小時及以上。
演出場地一般會選擇演唱會所在地的大型露天場館，多爲大型體育場，或者體育館之類的大型場館。
演唱會團隊選擇必須具備策劃能力、執行能力、專業技能、臺前幕後的團隊，各類活動都可以進行一手包辦的團隊。
邁克爾傑克遜的布加勒斯特演唱會可謂是世界上最成功的演唱會，全場一共7萬2000人，整個運動場全部黑壓壓一片人，還有很多歌迷在球場聆聽，沒有進場。
離球場最近的街道交通全部是軍隊的人來維持次序。更爲可貴的是，邁克爾將這場“Dangerous”巡演的收入全數捐給了他自己的“拯救世界基金會”和其他衆多慈善機構。
那麼具體一場演唱會能掙多少錢呢？
其實真正來說開演唱會在歌手的賺錢項目中，並不是很賺錢，後世當紅歌手或者資歷比較深的歌手，隨便走個商演都要比演唱會賺錢，但爲什麼很多巨星級別的明星還是寧願開演唱會而不願過多商演呢？
比方說張學優，鄒杰倫這個級別，他們屬於天王巨星，卻對開演唱會情有獨鍾。
其實演唱會雖然開的辛苦，賺錢也少，但能開演唱會是對一個歌手綜合能力的體現，也是維持一個歌手歌壇影響力的體現。
相比之下商演走穴可能賺錢更快、更多，但長期下去就會給人一種過氣撈金的感覺，不利於歌手的長期發展。
至於一場演唱會能賺多少錢？這個因人而異，賺不賺錢首先考慮的肯定是歌手的影響力，像張學優，鄒杰倫，婁大華這些肯定十有八九是很賺的。
再就是經紀公司的宣傳能力，這個隨着時代發展真的越來越重要了，明星名氣再大，歌迷再多，宣傳不給力票房也不見得會理想，相反現在很多名氣一般的歌手通過好的營銷一樣有巨星一般的票房號召力，所以營銷很重要。
從公開的數據來看，算算張學優演唱會的票房情況就可以知道他的演唱會多賺錢，畢竟作爲華語歌神，他的演唱會雖然不見得是最賺錢的，但是很具有代表性。
張學優創造的一項吉尼斯世界紀錄：146場演唱會84億臺幣（大概18.5億RMB），場均票房1300萬左右。除去30%左右的場地和安管費，30%左右的經紀公司宣傳費用，歌手也就是張學優團隊最多能拿到總票房40%不到。
1300萬的40%是520萬，至於多少錢能進入歌神本人自己的口袋，這個不好說，畢竟現場需要的工作人員很多，舞美、和聲、燈光……大大小小几十個人，要分掉不少錢。
但是張學優本人肯定是拿大頭，至少300萬是有的。像他這種級別的明星，演唱會不可能是單場，至少是10場巡演起，所以張學優一年開一次演唱會，至少賺幾千萬起步。
當然現在開演唱會還有一種形式就是打包價，像一些天王天后這些巨星應該會選擇打包價，就是不管經紀公司怎麼搞，我就按每場多少錢收，我拿我的，虧不虧是經濟公司營銷的事。
很多明星開演唱會一般都由主辦方負責策劃宣傳場地佈置等等，明星演唱會收入是按場次算片酬的，像拍電影一樣，不管這場賺不賺錢，他們都拿到固定的唱酬。
而主辦方的收入是門票收入扣去各種成本，演唱會火爆的歌手，主辦方和黃牛（主辦方是最大的黃牛）都賺得盆滿鉢滿，票房慘淡的歌手，主辦方賣力吆喝也虧到內褲都不剩。
對於李寺來講，他要考慮的是，作爲主辦方，他開一場演唱會能賺多少錢。
現在皇妃樂隊的班底，在古代巡演號召力自然是有，但是限於宋朝的條件，宣傳和演出條件都受限，到底該怎麼去組織這個演唱會，李寺覺得還要好好計劃一番。
後世開演唱會的一般流程如下：
一是演唱會洽談階段：
首先經紀公司會將信息發給相關演出機構，尋找有意向接盤演唱會的演出機構，有意向的演出機構，就會聯繫經紀公司，瞭解具體細節，包括製作費用，帶隊人員的數量，接待標準等等，接着會計算整體成本，預測最終是否能取得利潤，考慮是否接盤。