《裴引章傳》在大衆眼中,大概是連翹創新最少的小說了。因爲在時下的許多小說裡都可以看到《裴引章傳》的影子，更進一步說,這部小說定義爲此時的世情小說也不過分！
什麼是世情小說？世情小說就是描寫日常生活爲主的小說。在當代,世情小說的主要內容有兩個方面,一方面是對內描寫家庭糾紛，另一方面是對外描寫社會生活。社會生活則包括了官場、仕林、市井等等，可以說範圍是很廣大的。
具體來說，這就是古代的都市小說。
而其中所謂的家庭糾紛,和宅鬥已經非常接近了！
不過就算沒有以前的小說那樣創新也是無所謂的，連翹本來就不是爲了創新寫小說...這些對於她來說都不是對創新的探索。說到底，她只是在自己的能力範圍內儘可能地拿出自己覺得優秀的作品而已。
《裴引章傳》就是這樣的典型！是的,這在時下稱不上什麼驚世駭俗的作品。但是那又怎樣？到了後世,宅鬥小說火的時候這類小說還扎堆出現過呢！那一段時間連翹登錄女頻小說網站，古代言情一塊,到處都是‘嫡女**’‘**庶女’‘高門’‘貴門’‘貴女’之類的字眼,不用多說,肯定是古代宅鬥題材的小說。
那個時候還能大紅大紫，後來這股風潮一直留存下來,成爲古代言情小說中一個頗爲重要的題材分支。那麼,這個時代寫宅鬥文又如何？至少沒有做到濫俗的地步。更甚者，大家根本沒有意識到讀者是喜歡這個題材的！
大家會在世情小說中增添一些後院宅斗的內容,可是真的將宅鬥作爲整部小說的核心？這是沒有做到的！這就像是連翹最初寫《海上歸來記》，復仇這一主題很多小說都有過，可是讓整部小說都在做復仇這一件事,這是非常罕見的。
而宅鬥小說只有集中主要力量去寫宅鬥，不要搞一些有的沒的，這才能體現這個題材的所有魅力——有的時候並不是東西越多越好，突出一個主題反而能牢牢的抓住讀者的爽點。
宅鬥從古代小說《金瓶梅》變成後世大火的宅鬥小說，這中間經歷了很多。不是說《金瓶梅》不好，實際上作爲歷史上的四大奇書，擁躉無數，無論如何也難掩魅力的小說，這部古代小說哪怕是在現代也多的是讀者喜歡。
只是單純地從‘宅鬥’這個主題，讀者體驗上來說，《金瓶梅》不如他的後輩們成熟。
《金瓶梅》主要就是三個女主人公，潘金蓮、李瓶兒、龐春梅，連小說名都是她們的名字合成。然而其實還另外有幾個非常重要的女性角色，也就是西門家後院其他的幾個大小老婆，譬如大老婆吳月娘，小老婆孟玉樓這些。
西門大官人後院裡大大小小的女人們，光是有名分的大小老婆就有好幾個十來個了！再加上有首尾的丫頭，例如龐春梅，有首尾的媳婦子，例如宋惠蓮。嘖嘖，人數可不少！
除此之外還有外面有關係的小妓.女，如李桂姐，別人老婆，如王六兒——老天爺！這些人物糾集起來簡直比一般的宅鬥小說還要豐富了！按理說有這個條件，寫宅鬥小說那真是極好的。
實際上也確實是這樣，妻妾傾軋在《金瓶梅》中寫的精彩極了！
然而仔細想想，這並不是宅鬥小說的精彩，這是世情小說的精彩，是寫人情人性到了極致，於是自然而然顯現出來的一種水平。從宅鬥小說的角度來說，她缺乏兩個很重要的東西，一個是代入感，另一個是爽感。
代入感的問題很好理解，《金瓶梅》是很典型的羣像小說，出場人物大大小小几百個，重要人物也上百了，其中不乏精彩的。在作者的筆下，主線是西門大官人，或者潘金蓮嗎？最開始的時候或許能帶入到潘金蓮身上，但是劇情發展，主要戲份轉移，這就很難成立了。
而宅鬥小說，將主角之外的角色都寫的精彩，寫的充滿記憶點，這其實是好事。其中的度在於主角堅持不動搖，這個是不能忘記的。一旦失去了代入主角這個‘錨準’，那麼很多感情就無法投入了。
無法全身心地投入感情，這對於一部名著小說並不算什麼，甚至有很多名著小說閱讀體驗都很難稱得上好——事實就是，有很多小說一開始寫出來就不是爲了讓人讀起來容易，讀起來開心的。
但是，無法全身心投入感情，這對於一部以商業化爲目標的小說就傷害很大了。如果是在連翹原本世界的古代，那倒是不要緊，因爲那時候大家都這樣寫小說麼。君不見《金瓶梅》罵的人多不勝數，然而人家依舊賣的極好。
雖然代入感上比不上後世小說，但是在他那個時代，這已經是商業水平和本身質量都堪稱頂尖的小說了！
只是現在這個大環境，並沒有《金瓶梅》大火的時代那麼簡單。如果是一部《金瓶梅》應該還是能大賣，只是熱度肯定會降低。代入感稍差一些不算什麼特別厲害的缺點，因爲很多小說都是這樣。
但是相應的，很多代入感強的多的小說也出來了，有了這類小說的閱讀體驗，很多讀者其實被養叼了口味。
《裴引章傳》就沒有問題了，視角基本集中在主人公裴引章身上，讀者代入她之後就好了。
至於說爽感，這其實就是代入感做好之後自然而然產生的。
連翹不寫悲劇，一個是悲劇銷量不如喜劇，商業上表現不好。另一個就是個人喜好問題了，她本身也不喜歡悲劇性的故事——生活已經那樣艱難了，她不想再在小說的世界裡折磨自己。
如果是閱讀悲劇小說那倒還好一點，畢竟讀一部小說花不了多長的時間，哪怕將難以走出小說氣氛的時間算上，也沒有多久。但是換成是寫小說的那一個...對着苦逼劇情糾糾纏纏，那真是要鬱悶死了！
所以連翹的故事都是比較爽快的，沒有什麼虐主的情節，就算暫時有一些‘壓’主角，那也是爲了後面的爆發，後面的爽。於是這次然而然地就引出了爽感這個特點，《裴引章傳》這部小說可以說是典型。
這樣說起來《裴引章傳》和連翹的在這個世界的第一部小說《海上歸來記》非常相似，其他的小說雖然也會有爽感，但絕不會像這兩部小說一樣，幾乎是依靠爽點層層遞進拉住讀者了。
《海上歸來記》的爽在於復仇，這個過程中主人公施展各種手段，所有仇人的罪惡都得到清算。之前體會過主人公絕望與痛苦的讀者們，原本有多壓抑，後面就有多爽快！
《裴引章傳》的爽在於一次次地解決困境！
在《裴引章傳》之前，讀者們通過日常常識已經知道了，高門大戶的後院是非常複雜和危險的，小門小戶的女孩子玩不轉。但是，其中到底是如何兇險，其實是沒有具體概念的。就算偶爾有小說中說到了這些，但也沒有成體系。
直到《裴引章傳》橫空出世，所有人才對高門大戶後院的生態有了一個非常只管具體的瞭解——即使這個直觀具體也只是他們自以爲的。畢竟人家後院到底是什麼樣子，就連連翹也說不準，她也只是姑妄言之罷了。
不過不要緊，只要大家相信鐘鳴鼎食之家的後院裡是那樣就可以了。人都是有窺私慾的，對於這些他們沒有機會見識到的大宅門裡故事，不論男女，都是有心瞭解瞭解的。
女讀者不必說了，已經完美代入了裴引章的身份，感受到了這個小姑娘在後院的艱難處境，又因爲她的聰明與機變喝彩。每次她扮豬吃老虎，在後宅的危險中全身而退，又或者鬥贏了原本沒可能贏的厲害人物，書外面的人物當然是由衷地覺得爽啦！
之前連翹想在《丁香傳》裡寫出職場大戲，然而失敗了。這會兒寫《裴引章傳》沒在特別去想這個，反而不經意寫了出來。
至於男性讀者，他們也看的很歡——雖然主人公是女性，小說主要人物也都是女性，這是一出完完全全的女人大戲，但是這個故事和他們並不是完全無關的！甚至可以說是息息相關呢！
他們都是有各自家庭的，雖然不見得自家院子會如同高門大戶後院一樣複雜，但是女人心這一點是相通的。在《裴引章傳》裡，女人之間的鬥爭表現的淋漓盡致，女人的心思也近乎於沒有遮掩。
男人或許以爲女人每日在後宅打理家務，什麼事情都是溫順聽話的，就萬事大吉了。但是《裴引章傳》這部小說告訴他們...你們還真是好騙啊！實際上女人的世界纔是真正的戰況激烈，這其中就連男人也只是女人戰鬥的砝碼而已。
男人的寵愛與偏向看似在這個生態中決定了一切！但是仔細品品就應該知道了，他們的寵愛於偏向，這本來就是女人用各種手段，其中包括不知不覺將男人玩弄於股掌之上，這樣操控的。
在《裴引章傳》前期的劇情中，三老爺，以及裴家的其他男人都有出場，但是他們只是可有可無的影子。畢竟這是女人們的世界，他們在這裡其實並沒有什麼存在感，真正掌控這個世界的是女人們！
男人以爲自己掌握了世界，掌握了女人。然而現實其實隱藏在深處，某種程度上來說他們想的不錯，他們通過獲得更多的資源，然後用禮教等馴服了女人。但是一切就完了嗎？
不是的，在這個時代，總體上男人壓制了女人。但是具體到個體，常常有女人們不自覺地玩弄了男人。
這個結論讓男性讀者們脊背發涼，然而脊背發涼之後並不是丟開《裴引章傳》，而是更加有興趣地去讀這部小說。他們空前的想要知道，女人們在他們看不到的地方做了什麼......
關於這個火到什麼程度？連翹去參加一些聚會的時候甚至被白明星堵住，專門問過。而其他人，其實也想問，只是因爲和她沒有那麼熟，不好意思來打擾而已。
“你那《裴引章傳》怪嚇人的，到底是怎麼回事？”