隨着暑假緩慢地即將結束，《Always三丁目的夕陽》的拍攝進度終於趕上了原本的計劃，這讓東寶和TBS電視臺方面總算是長出了一口氣。雖然它們的管理層還是非常信任林俊秀的，可它們畢竟是上市公司，有很多事情是需要向股東們交代的。
別看這些娛樂公司大部分都掌握在某些財閥手裡，但畢竟日本表面上還是建立起了美國的那套商業公司機制。如果那羣小股東團結起來給大股東找麻煩的話，大股東們也不一定好受。何況財閥和財閥直接也有矛盾，A派財閥如果被小股東們批評，那其他派系的財閥肯定會在自己掌控的媒體上抨擊A派財閥如何如何，因此東寶和TBS電視臺也是倍感壓力。好在林俊秀總算是將進度趕了上來，大家各自都好有交代了。
“不出意外的話，我們稍後在攝影棚排一些鏡頭再在冬季補拍一些鏡頭，這個系列電影的第一部就算是拍攝完成了。剪輯工作大概可以在新年前後完成，到時候或邀請給爲前來參與內部觀影會。”在製作人會議上，林俊秀給參與投資的製作人們說明道。“由於電影要參加戛納電影節，所以電影的上映只能安排在戛納電影節之後，我想這個大家都應該知道了吧？”
在平行時空，《Always三丁目的夕陽》在日本的票房和口碑都非常不錯，但是在國際獎項方面卻相對比較薄弱。這次林俊秀打算帶着這部電影參加歐洲三大電影節也就是爲了彌補這個缺憾，而至於參加哪個電影節，這也是林俊秀和奧美公關商議之後決定的。
威尼斯電影節重藝術表達而柏林電影節重思想批判，故而這兩個電影節和《Always三丁目的夕陽》就是明顯的氣場不合，基本上去這兩個電影節是撈不到什麼獎勵的。而相對商業化的戛納電影節則比較受林俊秀期待了，除了主競賽單元之外，像“導演雙週單元”和“國際影評人週單元”是和主競賽單元不衝突的，因此一次性可以刷三個參賽單元，性價比方面也比較高。
按照奧美公關給出的建議，《Always三丁目的夕陽》在戛納電影節上主要爭取的是國際影評人週單元的“費比西獎”和“大獎”；其次則是爭取主競賽單元的“評審團大獎”或“評審團獎”；其餘獎項則是基本上和林俊秀無緣，或者說和日本電影無緣了。
在國際電影圈，對於日本電影工業的整體印象是，自從黑澤明、小津安二郎等那批大師故去之後，日本電影也就剩下宮崎駿和是枝裕和兩個人還算不錯了。而林俊秀對於國際電影圈還是有點陌生的人，儘管林俊秀的《午夜飛行》曾經在南特電影節和斯德哥爾摩電影節上也有過亮眼表現，但此後林俊秀就沒有持續在國際影壇表現，所以大家對林俊秀的印象就減弱了許多。而《Always三丁目的夕陽》也是一部過於“日本化”的電影，其中包含的很多內容只有經歷過那個時代的日本人才懂；對於外國人來說，觀影門檻較高。
“電影拍攝完成之後，我們這邊儘量製作一些宣傳手冊和花絮DVD，主要用來闡述電影原著誕生的背景，屆時給評委和觀衆發放一些。”
林俊秀也知道這種過於民族化的電影劣勢在哪裡。要讓外國人對這樣的電影產生共情，那就只能在觀影前給他們科普前情提要了。但是這種做法又會得罪一些影評人，他們會認爲你在干涉他們的觀影感受。所以林俊秀也只能採用這種比較笨的辦法了，資料我給你們準備好，看不看就由你們自己決定吧。
至於送給評委會不會違規，這在國際上任何一個電影評選活動都是合規的。即便是奧斯卡，評委每年收到的電影DVD及周邊禮物不知凡幾；還有電影公司組織的豪華觀影會的目的是什麼？直截了當的賄賂評委當然是找死，但是送些貼心而不昂貴的小禮物，或者帶着評委們享受下豪華的生活，這卻是非常安全的擦邊球了。
“此外就是電影節期間我們要請一些御用影評人，請他們按照我們的要求撰寫影評。這主要是幫助其他觀衆更好地理解我們的作品，畢竟這部電影的故事對於歐洲觀衆來說太陌生了。”
“林先生的建議就是我們正打算提議的內容。”奧美公關的代表不着痕跡地恭維了下林俊秀，“雖然還沒有看過最後的電影成品，但是原作漫畫我們已經進行過評估，的確是一部日本昭和氣息過於濃厚的作品。這樣的作品放在日本，對於中年以上年齡段觀衆有着無可比擬的吸引力，因此我們相信這部電影在日本的表現。但是在日本以外的地區，這樣的作品恐怕只能對少數人產生影響力了。
當然，作品裡表達出來的‘愛’、‘奮鬥’等等元素也是全球觀衆都能理解的內核，只不過具體我們要看電影裡是如何表達呈現的。而製作背景資料和邀請御用影評人就是一個很好幫助非日本觀衆理解這部作品的好方法，但是具體制作可能還要拜託林先生這邊了。”
眼看着全球知名的公關公司對林俊秀也是如此佩服，東寶等一干日本投資人越發笑語盈盈了。如今林俊秀也滿了20週歲，終於成爲日本法律上的成年人了。於是東寶等公司也開始給林俊秀安排諸如銀座方面的行程，想給自己的搖錢樹打開一扇通往新世界的大門。
不過大家都以爲林俊秀面子嫩，所以基本安排的都是銀座行程。銀座畢竟對外公開都是俱樂部，大家來這裡是喝酒社交的，也就是所謂的“素場”；如果到了歌舞伎町那就是“有葷有素”；等到了赤阪那就是“葷場”聚集了。所以東京的有錢人但凡自恃身份都會只公開宣稱在銀座喝酒，然後偷偷摸摸和三五好友溜去歌舞伎町；至於赤阪，人家有錢人都是直接請上門的。
林俊秀也不會到了這個年紀還和這羣油膩的中年人玩清純，畢竟去銀座社交也是日本商人們的常態。甚至銀座那些媽媽桑逢年過節寄給客戶的禮物對於他們的妻子來說也是一個臉面，出門在外可以表示自己丈夫在銀座多少俱樂部那裡是極受歡迎的“座上賓”。而且銀座媽媽桑手上的人脈資源沒準哪天就能幫到自己，因此裝這種清高是很沒必要的。
而此時的林俊秀在銀座可是大受歡迎，除了他英俊年輕之外，更主要是他是今年熱播夏季檔劇集《黑色皮革手冊》的監督。《黑色皮革手冊》本來就是描寫銀座媽媽桑的故事，故而媽媽桑們對這部電視劇也是感同身受，連帶着也喜歡上了林俊秀。
讓林俊秀有些意外的是，他跟着東寶這批人前往銀座的時候居然又碰到了秋元康。秋元康在銀座簡直宛如中國歷史上的柳永，大受媽媽桑和女公關們的歡迎。可以說，平行時空的秋元康能夠拉起一幫狐朋狗友創業搞AKB48，其中這些媽媽桑和女公關也貢獻了不少人脈資源呢。
能夠在銀座碰到秋元康，林俊秀是絲毫不稀奇，而秋元康也果斷預約了林俊秀今晚的第二攤聚會。而且按照秋元康這熱情程度，估計他還想拉着林俊秀去他的住所喝第三攤。
男孩子出門在外要懂得保護自己，想當年震驚日本的“超級自由聚會事件”就是假借着社交喝酒的名頭，一羣東京名校的男生將一羣東京周邊短大的女生給Gang Rape了。整個案件跨度超過近20年，直接導致很多加害者和受害者都不可查了。當然，按照這些加害者所念的大學，估計此時也都是社會名流，小小一個東京市的下屬派出所自然沒那個膽子繼續查下去了。
話說回來，秋元康既然找自己肯定也是有事，於是林俊秀還是答應了下來。第一攤聚會其實有些無聊，大家除了關係沒那麼熟之外，還有就是還沒到大家情緒高漲的時候，因此大家還真的就是喝喝酒吃吃飯，然後閒聊幾句風花雪月便散夥了。和東寶的人聚會完畢之後，林俊秀就按照秋元康留的地址找到了他。這次秋元康是帶着Vernalossom幾個核心成員出來聚餐，算是團建吧。
“林君，這可是我們Vernalossom最近招攬的人才，我來給你介紹一下。”秋元康看到林俊秀到場之後，立刻笑眯眯地拉着林俊秀的手介紹道。
不得不說秋元康這個死胖子繼承了所有胖子的優點，那就是親和力高。不知道爲什麼，人只要有些富態，但凡五官端正，那親和力簡直是給開了掛似的狂飆向上。林俊秀當年在國內有個大學朋友，胖胖的。有次大家出去旅遊，因爲是窮學生，所以交通和住宿安排得都挺不到位的。結果出了大紕漏，一羣人被甩在一個前不着村後不着店的小村子裡。結果愣是靠着這個胖子的親和力刷到一戶老人家，人家不僅免費讓住，還好酒好菜招待着。等第二天要走的時候，兩個老人家都抹眼淚了，看那胖子就跟親孫子一般。
在秋元康這無敵親和力的光環下，哪怕林俊秀這個半路加進來的人也立刻融入了這個小集體。此時大家已經喝得微醺，聊的話題也開始無所顧忌起來。不過讓林俊秀意外的是，有個人一直在默默地注視着大家。不過看到林俊秀的目光，他微笑着舉起酒杯示意。
林俊秀知道這個人是索尼音樂娛樂集團派駐在Vernalossom的代表，他也就是後來阪道系的實際運營公司種子花的代表今野義雄。果然索尼是秋元胖子的後臺，也難怪索尼撤走之後，秋元康就控制不住AKS而不得不和其他勢力妥協了；也難怪秋元康在被真的架空之後就立刻和索尼另組了阪道系，一切都是命運的齒輪在悄悄地轉動啊。
而剩下的人當中，林俊秀留下印象的就是未來會出任Vernalossom廣報部經理的西山恭子以及48集團的編舞師牧野安娜。廣報部這個詞語雖然出自漢語，但是很多現代中國人已經不是很能理解這個詞語了。廣報部整體上類似於市場部、公關部之類，但是它還有個功能卻是類似於大集團的信息管理部門。
在日本的公司架構裡，廣報部除了負責向外推廣本公司之外，還負責蒐集競爭公司的情報以供本公司高層決策。因此廣報部在日本公司，特別是娛樂傳媒公司裡的地位非常高。比如傑尼斯事務所的現任廣報部經理白波瀨傑在喜多川老頭去世之後就和瀧澤秀明一起成爲傑尼斯的副總裁了，而且排名還在瀧澤秀明前面。秋元康如果能掌控廣報部，那就等於是捏住了未來Vernalossom大半的命脈了。
至於編舞師也不容小覷，是誰和組合成員接觸最爲密切？靠着編舞師這個人的能力，秋元康幾乎知道下面組合成員的大部分小心思了。