趙梓櫻這麼一問，把喬振宇問的有點蒙了。
喬振宇頓時就覺得自己像是打了眼一樣。他說：我沒怎麼見過元代青花，支隊明代的青花有些瞭解。不過你說那是元代青花，你的依據是什麼？
趙梓櫻說：你也許不知道，元代的青花器，其胎泥是用瓷石加高嶺土二元配方來製作。元代瓷器胎泥的製作工藝是古老的水碓在石臼中舂搗，使胎料粉碎。用這種工藝加工的原料，其微粒呈大小不等的不規則棱狀體，燒成後胎內避免不了有微隙、小孔甚至空洞。這種現象表現的特點是，原料粉碎越細，燒成後胎內孔隙越少越小；原料粉碎越粗，燒成後胎內孔隙越多越大；官窯器孔隙少而且小，民窯器孔隙多而且大。但無論官窯民窯，其製品胎內有孔隙是無一例外的。而拍賣的那件罐子，無論是底足上的那一塊，還是側邊的大沖，都能看到胎內有細微的空隙，但這個罐子的空隙比較小，是明顯的官窯瓷器，而且用料是蘇麻離青的。很多的藏家都認爲，蘇麻離青料是鄭和下西洋從歐洲帶來的，其實早在元代，鐵木真打到歐洲的時候，就有歐洲的小國開始進貢這種釉料，但當時的釉料不充足，加上火候不到，燒製出來的官窯元青花看上去很不明亮，透過光，能看到月亮底，所以，看到這樣的青花瓷，就以爲是明早起的，其實這是一個很大的誤區！
喬振宇聽完之後，頓時吃了一驚：原來是這樣，那麼說的話，我的那個罐子在現在拍賣的這個價格上，還有可能再翻一番！喬振宇想到這裡的時候，他終於明白，在拍賣會上，趙盛廷一個勁兒的往上擡價，原來是他已經發現了那並不是明代早期的青花。
趙盛廷說：沒錯，這個罐子雖說是至正年代左右的，但是卻是不折不扣的垮了一個朝代，這也就是說，這個瓷器的價格還能再上一個臺階。
喬振宇知道之後，雖然不是那麼悔，但是，他心裡也很不舒服，這價格要是再翻上一番的話，就得四百多萬了，三千塊錢買來的罐子，能賣到四百多萬，翻了百十來倍。
不過，喬振宇還是有點不敢相信，他說：趙老，您不怕打了眼嗎？就憑這一點就斷定是元代青花，說不定明代的一個窯口就少指出了跟元代一樣的瓷器，也說不好呢？
趙盛廷非常明白這種顧慮，要說明代的瓷器，很多清代的工匠都在仿造，這實在是正常不過了。在明代有工匠仿造元代的瓷器，也不是不可能。這種推斷在理論上是行得通的。
爲了打消喬振宇的顧慮，趙盛廷說：小夥子，這麼給你說吧，我是有了十足的把握纔出手的，要不然，這麼一個破罐子，我拿幾百萬往上面砸，我也怕看打眼了，錢財打了水飄。
十足的把握？這麼胸有成竹？喬振宇驚訝的不得了，他覺得眼前的這個趙盛廷以及他的女兒都很不簡單。
趙梓櫻見喬振宇表現的很驚訝，有點誇張的感覺，對他說道：你幹嘛這個樣子，我爸這樣的自信讓你感到不可思議嗎？
說真的，喬振宇還真有點覺得不可思議，普通人看一件東西斷代，也都是根據不同的器型，大致推斷出年代，像趙盛廷這麼自信爆棚的說有十足的把握，那簡直是自信到極點。
喬振宇的表現誇張了點，不得不讓人覺得他在做作，趙盛廷說：小夥子，實話告訴你，元代至正和明早期相隔的時間不算太長，雖然跨過了一個朝代，但是僅僅是幾十年的事情。幾十年對一個人而言，幾乎就等於是一輩子了，但是對於製作瓷器的工匠來說，水準和技藝基本上是不會變的。剛纔我女兒梓櫻也說了，元代青花瓷的胎質重而堅，器壁較厚，大器較多。由於含雜質多，胎裡大多有鐵褐色小點。胎是用麻蒼土做的。麻蒼土的特點是白而不細，因爲當時粉碎的條件有限，工藝有限，所以可以見到很多氣孔。
喬振宇剛纔聽趙梓櫻說這些的時候，他就想說：我的那個罐子並沒有看到很多氣孔啊？
趙梓櫻道：喬振宇，沒有氣孔就能說明不是麻倉土做得胎質嗎？你沒吃飯，就一定能說明你不餓嗎？
連續的兩個發問，讓喬振宇開始反思。
趙盛廷溫和的說：梓櫻，你客氣點，我們是跟喬振宇在交流，你不要這麼大聲，喬振宇，梓櫻就是這樣的人，你不要見怪，我這個女兒都被我慣壞了。剛纔你說的也對，你拍賣的這個罐子的確沒有多少氣孔。過去制瓷用的那些老的胎泥，是有經過陳腐的過程，有機物經過陳腐會發生化學變化。所以它的胎有細膩的感覺，現在做的胎沒有陳腐顯得很乾，現代機械加工出來的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工製備的原料。現代窯口制瓷流行的陶瓷成型工藝是三分拉坯七修坯，器物的成形主要是用刀修出的。而元代制瓷工藝恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，主要是由於元代泥料可塑性較強，可以拉得很薄，所以器物的上半部和內部根本不需要修整，只是需要對下半部和圈足做簡單修整。所以，元代器物的口沿和脖頸都線條流暢，外型圓潤，不落刀痕。不像現代有些瓷器的仿品拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至還要修內壁，因此，線條生硬，規整有餘，刀痕累累。我根據這點，就判斷你這不是贗品。
喬振宇聽到趙盛廷把元青花的制瓷工藝說道額頭頭是道，也斷定了他是這方面的行家。不過，他對趙盛廷說：就算不是現代工藝的贗品，又怎能確定是元代青花，要知道，當初何韻卿在古玩店裡買的時候，店主給他說這是一個乾隆的罐子。
趙梓櫻插嘴道：那個古玩店的老闆恐怕也是個棒槌！
趙盛廷立即打住道：梓櫻，不要胡說，人家要是個棒槌，能開得起古玩店嗎？要是棒槌的話，早都被人坑死了，人家說不定是故意這樣說的，也許他本來就沒看出那是一件值錢貨，或者他知道這罐子的來歷，只因已經損壞，及早的出手兌現了完事兒。
喬振宇明白，趙盛廷說的這些不是不可能。
這是一個無奇不有的世界，什麼樣的人都有，每一個人都有沒一個人的想法，別人猜不透，也看不穿。
有的時候，別人想讓你看出來的，就故意展現出來，不想被你看到的，就刻意隱藏。
喬振宇說道：這個店老闆我也沒有見過，有空的話去看看。不過，這罐子在我看來，分明就是明早期的，我想，這一定還有什麼是我沒發現的。
趙梓櫻補刀說：那是肯定的了，誰讓你瞎！
趙盛廷板着臉對趙梓櫻說：梓櫻，不許這麼沒禮貌，就算是你與喬振宇相仿的年紀，你也不能這麼不懂禮貌，不許再這樣說了！
趙梓櫻撒嬌說：爸爸，他白癡還不讓人說了？打眼了還怨別人嗎？
喬振宇見趙盛廷不斷的呵斥趙梓櫻，便道：趙老，你就不說趙梓櫻了，其實這也難怪，梓櫻說的對，我本就是打了眼了，這怨不得別人。
趙盛廷道：呵呵，小夥子，其實不還算是蠻不錯的，清代的罐子在你眼裡，看到了明早起，這已經是很了不起的眼力了，加入你在浸染個幾年，估計也能看出是元代的了。老的元青花，都是用柴木窯燒的，古代柴木窯燒的瓷器的氣泡要顯得大小不一疏朗，氣泡明亮。當然了，現在也有人仿製瓷器也用這樣的柴木，但其器型和紋飾還是不一樣的。另外，青花髮色有濃豔、淡雅、青灰三種。濃豔是用進口蘇泥勃青料，淡雅是進口料與國產料混合使用。相當部分的青花燒成後有黑色斑點、且較深。至正型的元青花用的都是進口的蘇麻離青料，而蘇麻離青料有一個特點，就是高鐵低錳，青花深沉藍中帶點紫色，青中微微地泛綠。元代使用的“蘇勃尼青”主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。在高溫的作用下“蘇勃尼青”中的氧化鐵會在硅酸鹽液態中互相聚集，形成深色結晶斑點。在顯微鏡下觀察，多呈不規則狀醬褐色斑點沉於釉下。而現代絕大多數仿品，都只是在國產青花產中簡單地加入氧化鐵粉，在高溫的作用下，這些氧化鐵會迅速浮到釉子表面形成結晶。在顯微鏡下觀察多呈礦渣狀斑點。你的那個罐子正是蘇麻離青料的，而且，那個時候蘇麻離青料的來源一方面是蒙古大軍打進歐洲之後搶奪來的，另一方面是被征服的一些小國家進貢來的。這個罐子恰好又是蘇麻離青料的，明早期鄭和下西洋的時候，也曾大量進口過，所以，這兩個時期疊加在一起，就自然而然的認爲這是明早期的青花了。
這話說話，喬振宇就知道自己看打眼的地方在哪裡了，原來就是在這一點細節上沒有了解到。
其實，瓷器的鑑別不光是對於瓷器本身的一些知識的掌握，還要對歷史知識摸透才行，不然吃虧打眼也是有可能的，眼前的喬振宇就是一個很好的教材！