不由得李墨白入神，雖然學過初中歷史的人都知道《永樂大典》，但是那一點點內容幾乎連皮毛都沒有說清楚，當然要說清楚這部鉅作，也不是三兩句可以說清楚。
《永樂大典》由明太祖朱棣命令解縉和姚廣孝二人主持編撰，初名《文獻大成》，前後歷時六年，共有2169名大儒及學士共同完成，計有22,877卷、目錄60卷，分裝成10,095冊，全書字數約3億7千萬字，所有字體都是採用統一的館閣體手工抄寫，現存嘉靖副本書法較爲瘦長，類似於歐體。
一冊完整的《永樂大典》，寬30釐米，用明代營造尺來量，應該是高一尺五寸六分，寬九寸三分。開本宏大，很有皇家的威儀和氣魄。每冊《大典》約有50葉（頁）左右，主要都是二卷一冊的，也有一卷一冊或三卷一冊的。書葉採用雪白、厚實的樹皮紙，翻開書發出淡淡書香，十分講究和美觀。
《永樂大典》的書衣用多層宣紙硬裱，所謂書衣也就是現代所說的封面，最外面有一層黃（皇）絹連腦包過，格外莊重。這種方式很像現代書籍的裝幀形式叫做“包背裝”，是元朝和明朝前期書籍裝幀普遍採用的方式。包背裝書籍應該是立着插在書架上，不像後來的線裝書是躺在架子上的。書衣正面的左上方黏有一個長方形的書籤，框內題“永樂大典”四字，字下方還有雙行小字，說明這冊書的卷數。書衣正面的右上方還黏有一個框，裡面用墨筆題寫這一冊所屬的韻目，又低一字註明這一冊是該韻目的第幾冊，檢索起來非常方便。
翻開《永樂大典》書衣，就是卷端，也就是正文的第一葉（頁）。可以看到，整部《大典》都是用朱、墨筆寫成的。硃筆主要用來繪製邊欄界行，書寫引用書籍的著者和書名；墨筆用來書寫題名、卷數、韻目、書籍正文並繪製圖畫；圈點則是用內空外圓的蘆、竹、骨或玉製筆管蘸上硃砂印泥戳上的。整體看起來端莊美觀，朱墨燦然。
《大典》的邊欄四周都繪成雙邊，“朱絲欄”把每半葉隔成八行，版心間上、下各有一條粗粗的“象鼻”，中間還有一個“魚尾”，“魚尾”上方記載書名和卷數，下方記載葉數。行格的筆畫粗細均勻，畫得一絲不苟。
整部書所有的邊欄界行都是手工繪製，圖畫全部採用白描手法，描繪的山川、名物、人物、城郭等形態逼真，十分精緻，是古代書籍插圖中的精品，全世界都難得一見。
永樂正本大概被李自成燒燬了，目前在全世界都已知嘉靖副本的只剩下800卷400冊，其他的基本都被韃子給敗掉了，或偷或賣，還有的被八國聯軍給燒掉了，也有不少毀於60年代的大浩劫中，當然現在肯定還有一定數量的藏於民間。
這部類書可以說是全世界最早的一部百科全書，比《大英百科全書》早了370年，內容更是比後世幾百年乾隆小兒編撰的閹割版《四庫全書》豐富無數倍。
不得不說，朱棣是一個胸懷大志的皇帝，不僅是天子戍邊，而且大力發展了中國文化，不愧是一代明君，絕非被後世所污衊的那樣。
說到這部書，還不得不說解縉和姚廣孝二人，解縉乃是民初第一才子，而姚廣孝更是了不得的一個和尚，朱棣反對無能而懦弱的朱允炆，正是因爲此人當軍師鼓動起來，並且在征討朱允炆時起了關鍵作用，只是他無意於仕途，始終以和尚自居，不得不說是一個奇人。
然而就是這樣一部書，到頭來卻只剩下了400冊，而李墨白看到這5冊嘉靖副本又如何能不吃驚，不吃驚就不是李墨白了。
就在李墨白看着5冊孤本發呆的時候，張羣來走了過來，拍了拍李墨白肩膀道，“墨白，貴賓室還有幾幅畫，有沒有興趣去看看？”
“哦，算了，給我把這幾冊書拿出來看看吧。”李墨白想也沒有想地說道，西洋油畫在珍貴，又如何能比得上這幾冊書在李墨白心中的地位。
再說就算是達芬奇、提香、拉斐爾、波提切利又如何，他們雖說是歐洲文藝復興時期的代表人物，但是從油畫的發展而言，他們的方法早過時了，也就是說不流行了，而這幾冊書卻是無價的，完全就是國寶。
“成，待會兒你又是時間去看看，是當代藝術的精品，不是老古董。”張羣知道李墨白已經被這幾冊孤本給吸引了，便笑着說道，一邊叫來工作人員給李墨白取出這幾冊書。
李墨白看到書取出來了，也沒有搭理張羣，兀自看了起來，首先自是鑑定真僞，整體保存的不算太壞，沒有污漬，不過李墨白知道這是修繕過，手法倒也算合格。
再看內容的時候，發現第一冊是老子的《道德經》，採用自西漢河上公的注本，李墨白不由有些意外，卻是有些和常見的曹魏王弼注本有些不同；再看另外幾冊發現是西漢京房所注《周易》注本，李墨白不由有些喜上眉梢了，《道德經》和《周易》算是中國哲學最著名的典籍，而這兩個注本更是相當具有學術價值，尤其是600對年前的編撰的版本，就更具有研究價值了。
李墨白樂的都有些合不攏嘴了，心道這一趟還真是值了，太有價值了，至於其他的物件還真是沒有了興趣，依依不捨地將書冊還給工作人員，李墨白有些迫不及待地等待着這一場拍賣開始。
但是現在時間還早，便踱着小方步看起其他的物件，還沒有走幾步，便聽到旁邊的斯科特說道，“李先生，張先生說你如果有興趣去看畫，就讓我帶你去貴賓室。”
李墨白想了想，左右無事兒，便示意斯科特帶路，又踱着步子來到了貴賓室，但是心思卻還在那幾冊書上。
“墨白，感覺如何？”看到李墨白走了進來，張羣便下着招呼道。
“很好，品相非常不錯。”李墨白回到道，“以後有類似的孤本，有多少我要多少。”
“今天船上又上來了一批客人，有不少都是來自於亞洲的藏家哦。”張羣笑着說道，提示李墨白有強力競爭對手。
“天上來的也無所謂，神擋殺神，佛阻滅佛。”李墨白不以爲意地說道，這時候讓張羣知道自己的目標也沒什麼關係，起拍價都是已經訂好了的。
張羣聞言哈哈一笑，“墨白，來看看這幾幅畫，說不定你也有興趣。”
李墨白知道這幾幅畫能擺到這裡，肯定是今天最珍貴的拍品，當然價格也會創出天價，一億英鎊也沒有什麼稀罕，私人拍賣的拍品和價格都不會公佈，普通大衆自是不會清楚。
走了幾步後，李墨白擡眼一看，赫然發現是一幅宋代宋徽宗趙佶的畫《斫琴圖》，李墨白不由皺了皺眉，這畫不用看就知道是御提畫，不過這個真實的畫家倒是要好好考究考究，或許還是比宋徽宗趙佶在畫壇地位還要高的人。
宋徽宗雖然是個無能的皇帝，但是他的書法的確是值得稱道，其畫作也是具有相當深厚的功底，在歷史上所有的皇帝中，可以說僅次於南樑的蕭繹，不過市場價值卻是比蕭繹高了不知道幾倍。
其人雖然可憎，但是對於中國的書畫大發展卻是起了極大地推動作用，在他當政期間，大大改善並提升了書畫家的地位，更是讓院體畫成爲國畫的一個流派，在他的組織下編撰的《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古錄》等著名美術史書籍，對研究中國美術史更是有相當大的貢獻。
“活脫脫一個翻版李煜！”李墨白看着這幅畫不由在心中感慨了一句，文人能救國更能誤國，原本領先世界經濟數倍的大宋汴京，終於被韃子的鐵蹄踩在腳下，自此北方的百姓在韃子的凌辱之下哭泣，大漢民族何時才能恢復秦漢唐時代的血氣。
李墨白知道自己想遠了，又將注意力集中到這幅畫上，這幅畫顯然是臨摹顧愷之的《斫琴圖》，但的確功力深厚，筆力深得顧氏畫風精髓，如春蠶吐絲般的線條既能傳神地勾勒出人物的形象特徵,也能恰到好處地把握人物的內在性情，顯然不是擅長於花鳥的趙佶所能達到。
《斫琴圖》描繪的是古代文人學士正在製作音色優美、頗具魅力的古琴的場景。畫中有14人,?或斷板、或制弦、或試琴、或旁觀指揮,還有幾位侍者執扇或捧場。畫中表現的多是文人,個個都是長眉修目、面容方整、表情肅穆、氣宇軒昂、風度文雅，最令人叫絕的是每個人的神態都非常傳神，或做調琴的傾聽狀，或做賣力狀，惟妙惟肖令人叫絕。
“墨白，這幅宋徽宗的畫不錯吧？”張羣見李墨白收回了眼神，便在旁邊笑着說道。
李墨白聞言笑了笑，“這是徽宗趙佶的御題畫。”