“《瘋狂的石頭》的故事被導演張俊生放置在了山城，結合了大量本土的山城方言俚語，讓整部電影不但充滿了鄉土味，而且妙趣橫生。”
“一些耳熟能詳的音樂略加處理作爲背景也取得了意想不到的效果，影片在快速的剪切和場景轉換中更是揮發出極具創意的快感！”
“電影裡面，人物角色的設置相當衆多，彼此關係相互交織。他們往往是螳螂捕蟬黃雀在後，環環相扣，令情節總是在不可思議地發生變化，令觀衆能長時間將注意力放在影片，並且伴以不停地大笑。”
停頓了一下，關雅荻繼續寫：“《瘋狂的石頭》雖然以誇張的手法來製造笑料，但是你絕不能忽視這部影片嚴密的邏輯性，片中很多的笑點的成功都在於預先埋下的伏筆！”
關雅荻是《看電影》雜誌的特約影評人，也是由雜誌贊助的戛納中國影評人。
昨晚，看過電影，他很激動，回到酒店，幾乎沒能入睡。
除了因爲電影的結構堪稱天才，更主要的，這是一部低成本喜劇片。
她看到了這部電影的市場潛質！
有些導演會說什麼‘寧願看一步質量不過關的國產電影，也不願意花錢看大片，沒別的，支持國產電影！’
中國電影的發展要靠電影人和大環境的共同努力，而絕非砍腿取齊，你丫陽痿，還逼着老孃死守貞潔？
過分了吧？
一氣呵成，洋洋灑灑兩千字，三千塊到手…呸，應該是一篇專欄出爐，檢查了一下，然後發給《看電影》的編輯。
《看電影》是國內流傳度比較廣的電影類雜誌，周黎名、關雅荻、程青松、顧小北都是《看電影》的專業影評人！
本來是能辦成最具影響力的電影雜誌的，可惜，向着公關低頭了…
《十面埋伏》、《無極》包括《夜宴》，在他們口中都是精品電影…
《富春山居圖》、《小時代》，也能搖旗吶喊…
基本上給了紅包，就能有好評。
毫無公信力可言了！
早上起牀，關雅荻收到了編輯的短信：“…有這麼好嗎？”
“是真的，我可以打包票，《瘋狂的石頭》絕對能拿獎！”
“…不是商業片嗎？”
“是商業片，但是…開創了多線敘事結構…”
“多線敘事？”
“這麼說吧，《瘋狂的石頭》開創了一個流派，光憑這一部電影，張俊生主意名流電影史！”
“（⊙_⊙）”
……
張俊生在國內的影響力很大。
戛納兩天，一堆關於他的新聞出爐。
“娜塔莉波特曼?張俊生？”
“《瘋狂的石頭》震驚整個戛納！”
“張俊生被稱讚後現代電影解構大師！”
中國大陸要等到6月20號纔會上映，戛納電影節成爲了唯一的觀影來源，一篇篇相關的文章，從戛納傳回國內。
渣浪微博的運營官曹國偉看的實在眼紅，這都是實打實的流量啊！
於是，派遣手下前往戛納，打算來一篇採訪。
肥水不流外人田嘛！
渣浪的組織架構大都是原本《三聯》的人，他們對新聞的敏感度不是一般人能比擬的，曹國偉一句話，採訪三人小組立即組建完成，當天下午抵達戛納。
然後得知張俊生去了《二十四城記》的首映現場。
唐寧宇給他們辦理了通行證，最低級的那種藍色通行證…
是這樣的，在戛納，尤其是電影節期間，身上沒有通行證是不許亂走的！
當然，通行證不是想要申請就能拿到的，組委會方面有專門的評估，而且證件也不免費，高昂的證件費也是電影節收入的來源之一，一般普通通行證的註冊費爲399歐元，而製片人交流會和製片人工作坊的證件則需要1000歐的基礎註冊費，每上升一級，費用也會隨之增加。
唐寧宇是悅華的COO，早就註冊了歐洲製片人工會，有他幫忙辦理，順利很多！
藍色通行證屬於最低級別，比方說你要看電影，只能老老實實排隊，很有可能輪到你的時候，放映廳人數滿了，那你就只能等下一場了…
張俊生、唐寧宇都是最高級別的白色通行證…
說是三人小組，其實就是一個女主持人還有兩個扛攝影機的攝影師。
女主持人叫樂樂，傳媒學院畢業，大部分時間都在做編輯，長相還行，所以這才就挑了大梁。
“那我們就在酒店等吧！”
“…國內對《瘋狂的石頭》怎麼看？”
樂樂想了想：“微博上討論的蠻多的，但是預告片看不出什麼…”
“俊生好像跟我說過，將來會根據大數據判斷一部電影的前途…”
“大數據？”
“他就提了一下，我也不怎麼懂…”
張俊生對大數據並不是特別推崇，雖然說所有行業發展到一定的高度，必然會成爲資本運作的產物。
但是電影這種東西是不能通過數據推斷的，它有屬於自己的藝術性、人文性！
當然，大數據在推測題材、鎖定受衆、精準營銷、獲得反饋、製造爆點等方面有其不可替代的作用，可以幫助電影在不確定性的市場中尋找相對確定性。
所以，雲計算這種東西，他肯定會讓張父做的！
畢竟電商行業對雲計算有着最天然的需求：電商業務天然面臨發展快，並引發大量的業務數據處理難題！
早在09年，阿狸首席架構師的王建曾告訴馬筠：未來快速增長的業，會導致IT基礎設施成本拖垮阿狸。
這也是爲何超級電商亞馬遜、阿狸、京東等企業都做雲計算的根本原因。
……
張俊生在看《二十四城記》。
老賈的作品！
巴西導演瓦爾特?薩列斯說：“今天，沒有任何一個國家像中國這樣經歷如此快速而猛烈的變化，更沒有任何一個人能夠像賈章柯這麼深刻地反映出這種變化。”
關於《二十四城記》，老賈曾說過這樣一段話：“越老的工人越在維護這個體制，絕不是他對這個體制沒有反省，沒有批判，而是他很難背叛他過去青春的選擇。”
是的，《二十四城記》採用的半紀錄片的方式講述了屬於那個時代工人階級的脊樑！
賈章柯懷抱着很強烈的講述慾望，爲二十一世紀的中國人和世界呈上了一代人乃至幾代人逝去的悲壯。
以影像向那些先輩，那些彎曲着背扶起一箇舊時代然後被新時代拋於腦後的人們致敬，以有聲向冷酷的沉默的大多數抗議，以講述賦予他們存留史冊的可能，當城牆推倒，當年華漸老…
中國從不曾向他們致歉，無論是對他們被耽誤的被扭曲的青春，對他們過去的辛勞，對他們有過的對祖國無以復加的虔誠，還是對他們今天的衰老無依…
這是個好的故事！
可惜，老賈不是好導演，對於國企變遷這樣一個普遍存在的、直接影響到人的生活的現實問題，導演並沒有提出什麼新的見解，呈現在觀衆面前的只是不斷羅列的淚點…
這樣的電影深度不夠，商業性也天然不足！
很平庸！
難怪《二十四城記》的評價不高。