★導師爲我指引
人生最好的事情，無非是有三兩真心好友，一家溫馨相處的家人以及一個能在關鍵時刻指導，提攜你的恩師。
我很幸運，在前行的路上，我不斷與這些最好的事，最好的人相遇。
提到對我演藝生涯起到關鍵作用的恩師，就不得不提徐慶東導演。
徐慶東導演的作品很豐厚，1997年拍的《大風堂》，1998年拍的《警壇風雲》，2000年拍的《重案六組》，2001年拍的《生死銳變》，2002拍的《重案六組2》，2003年拍的《一雙繡花鞋》和《無限正義》，2004年拍的《最高任務》，2005年拍的《無限生機》和《美味關係》，2006年拍的《訴訟風暴》，2008年拍的《重案六組》六組3，2010年拍的《重案六組4》……
在徐慶東導演這麼多的作品中，基本上都會看到我的身影，而且，我幾乎都是主創人員。正是因爲有了徐慶東導演對我的這份賞識和信任，我的事業才能夠取得今天這樣的成績，我才能被這麼多的觀衆所熟知。
徐慶東導演是我的伯樂、知音，也是最懂我的人。一次，記者採訪徐慶東導演，讓徐導評價一下我。
徐慶東導演說：“肯吃苦和悟性高是她最大的優點。王茜的悟性表現在她不是一個循規蹈矩的表演者，演員有兩類：一是能按照導演的提示完成表演，二是有自己的想法和感悟，
能反着去演，導演讓你哭，最後你卻演出了笑，而王茜無疑是後者。在《緝毒英雄》中王茜有場戲很精彩，在目睹自己的昔日男友被毒梟打死後，她演出了一種欲哭無淚的悲痛，那種感覺非常準確，這是她自己設計的爆發點。其實，王茜的女警察在這部影片中只是一個配角，能取得這樣的成功，完全因爲她在自己有限的戲份中注入了沉重的努力。”
徐慶東導演在我的生命中，就是這樣一個亦師亦友的知音，他教會了我如何把握戲中角色的情感，教會了我如何去掌控角色，而不是被角色掌控。可以說，我能對自己的演戲有幾分自信，很大程度上來自徐導的栽培和啓發。
另一位不能不提的伯樂，也是我的摯友趙浚凱導演。曾擔任過《亮劍》製片人的他，後來又執導了多部戰爭大戲，如《滄海》、《戰士》等，已然成爲目前國內戰爭戲的領軍人物。我和趙浚凱導演認識的時候，是在2000年，那時候拍《重案六組1》，我是演員，趙導是《重案六組》的製片人，那也是他的第一部作品。我和趙浚凱導演也是因爲《重案六組1》而結緣。
當時是1999年，趙浚凱導演還只是電影學院就讀的研究生，剛進海潤公司不久，還只是做責編的工作。對於當時那段日子，他自己之後也是唏噓感慨不已，“第一部戲有幸接觸到攝製組的生活，對項目進行考證，從此以這個點出發，做一個合作製片人，就是從《重案六組》開始的，就跟
它結下了深厚的情感，從1、2、3、4到今天一直在做製片人，《重案六組》對我來講，就跟那天在《重案六組》4的開機儀式上，我說的一樣，對我意義非凡，它既見證了我的成長經歷，我也看到了它逐漸延續下來的魅力，是一個相互印證的過程。”
其實，對我來說，又何嘗不是如此呢，趙浚凱導演當時對我很寬容，做的許多決定，也是照顧了我很多。
《重案六組》第四部籌備的時候，趙浚凱把我叫到王佐，那時他正在執導《天陣》，開門見山，他讓我做第四部的製片人，我猶豫，我應該去嘗試製片人的工作嗎？製片人聽着好聽，其實就是總經理、管家婆，除了工作計劃、實際拍攝、拍攝週期、安全生產之外，全組百十來號人的吃喝拉撒睡都要管，如果幹不好，丟人現眼不說，責任太大了！這時候，趙導給我沏上一壺大紅袍，不慌不忙慢悠悠地說：“姐，你是個好演員、好編劇、好統籌，相信自己，大膽幹！我給你做後盾。”
我頭一熱心一熱眼一熱，一茶缸子大紅袍一飲而盡，二話不說回去就當起了管家婆。
我雖然和他無話不談，儘管我內心一直都心存感激，但從沒當面向他道謝，藉此機會，弱弱地說一聲：謝謝啊！
非常感謝這兩位導師，是他們讓我在演員這條路上越走越遠，越走越寬，我也希望他們能夠出更多更好的作品，讓我們一起努力。
衷心祝願！
（本章完）