警察代表着權力，學生象徵智慧，醫生是愛心，越獄高手代表經驗，看起來一無是處的建築師跟我們一樣平凡，最後一刻破解謎題的白癡應該看做天賦。電影中六個人的團隊，完全就是現實社會的縮影。
權力先把大家聚齊了起來，然後又爛用暴力加害於人，天賦的到來喚起醫生的愛心，讓她產生了對抗權力的勇氣，影片中醫生和警察的激烈爭吵，無情的揭露和批判就源於此。醫生的死亡同樣喚醒了智慧的良知，自此智慧也有了對抗權力的勇氣。
以此同時，智慧也激發了權力的慾望，警察綁架學生就是最好的佐證。權力的粗暴又調動起了平凡的果敢，建築師因此變得積極起來，是他的鼓勵和幫助，天賦最終才能夠走出立方體密室。
這是一個循環，互相剋制互相影響，如果說《心慌方》是一部密室逃脫電影，不如說是哲學電影，值得思考的地方很多。影片中建築師參與了立方體的設計，但他只是完成他那部分的工作而已，在進入立方體之前，完全不知道有什麼用。
其實每一個人都這樣盲目而麻木，從來不會去思考自己的所作所爲是爲了什麼，就好像玩網絡遊戲做任務一樣，玩家只是接受任務然後完成提交任務，幾乎沒人在意任務劇情，單純的只是爲了完成而完成。
立方體的來歷電影中並沒有給出一個交代，不像其他電影那樣一切都是由窮兇極惡的歹徒或者邪惡組織來操縱。如果電影裡面的六個人是人羣的縮影。那立方體就象徵着我們的社會，每個人都是建造者又是受害者。
拋開這些隱喻不談，這也是一部精彩又奇特的電影。懸疑、驚悚展現得恰如其分的同時，還有一絲科幻的痕跡，聯想到這是張秋惜的作品，這種痕跡也就完全說得通，從《我，機器人》開始，張秋惜最擅長的就是以科幻爲背景來探討人性。
不同的是。從《笑傲江湖》開始，張秋惜開始對一些東西展開了思考和批判，《飢餓遊戲》中我們能夠大概看出端倪。再到現在的《心慌方》彰顯得淋漓盡致。
警察一開始不斷激勵鼓舞大家，儼然成爲了這個小團體的領袖，可他的強勢、自私、冷漠和殘酷的本性最終變成了大家的夢魘。
《心慌方》上映之後，各種各樣的解讀就如同雨後春筍一樣紛紛冒了出來。每個人的理解都不盡相同。但大方向卻是一致的，都認爲這是社會的縮影然後對人性和權力的批判。想到這些層面，有個問題就更讓觀衆好奇，這樣的電影在國內究竟是怎麼上映的？
沒拍過禁片的導演不是好導演，這是國內影迷的一句笑談，如果《心慌方》真的這麼帶有批判性，那它應該沒有機會跟觀衆見面纔對的啊，難道審查那麼白癡沒有看出來？
“這也太小看人家了。這麼多影迷能看出來，人家怎麼會看不出來呢。”紅豆就說道：“之前壓根沒想到這種情況。現在想想還真有道理啊，以國內的審查標準來說，我們這電影尺度好像真的大了一些。”
“我們又沒有賣肉，尺度哪裡大了啊？”張秋惜對這個詞彙很敏感，紅豆就翻白眼說道：“難道在你眼裡，非得露點什麼纔算是尺度大麼？國外的限制級，限制的也不僅僅是這些。”
在國人心裡，三級片跟風月片（爲了不出現**，只能用這個詞了）是直接劃上等號的，但其實並不完全是這樣，太過血腥暴力的同樣也會被列爲三級片，也算是大尺度。不過國內根本沒有分級制度就是了，幾個人就決定了國內的影迷應該看什麼樣的電影。
不過真要出現問題，《心慌方》這個尺度也不是分級的事，從影片畫面來說尺度可一點都不大，絕對是適合全年齡段的觀衆觀看。
“你們也別太高看那些人的智商，我覺得他們看不出來還是很有可能的。”葉晴晴悠悠的表示，上官瑾就忍不住說道：“這只是你本身帶着不滿的情緒，所以惡意揣測吧？別罵別人是豬，就真把別人當豬了。”
這個部門好像還真沒少被罵，張秋惜就說道：“隱喻不隱喻這種事情仁者見仁智者見智了，雖然上官入木三分的角色刻畫赤果果的展現人性的醜陋，但我們的電影總體來說還是很積極向上的嘛，比如說我的角色就展現了美好的一面。”
“反正就我一個是惡人。”上官又嘟喃了一句，在電影中惡的一面都是由她來體現的。
張秋惜就說道：“這不是重點，重點是我們的電影傳遞的還是希望，總體來說還是一部美好的電影嘛，所以順利上映也是很正常的。又沒有出現那樣的問題幹嘛還討論呢，難道你們還希望出現點波折啊？比起這個，不如關注一下票房怎麼樣了。”
“這種說辭你覺得有人會信？”上官瑾斜了張秋惜一眼，因爲她總是不承認所謂的“內涵”，別人怎麼解讀都只是表示想多了。
張秋惜的確是從來沒有承認過，因爲她根本就沒有那麼想過，但不承認也架不住別人的解讀，只能說是人們她的境界想得太高了。說句慚愧的實話，她雖然把這些作品給抄了過來，但本身對這些作品理解得也並不透徹。
葉晴晴就說道：“現在的觀衆都是在說各種隱喻，能不出現這樣的問題麼？我是真搞不懂你們這些文藝青年的想法，不管是笑傲江湖還是現在的心慌方，我根本就看不出來有什麼寓意。”
葉晴晴看電影就只是單純的看電影，從來不會去多思考什麼，她不是資深影迷，更適合去看爆米花電影。紅豆倒是大概能理解一些，不過也不願意去深入思考，只有上官瑾對此充滿了興趣，不研究到底不罷休。
很多觀衆也和葉晴晴一樣，電影吸引他們的並不是所謂的哲學問題，只是單純的覺得這個電影很精彩而已。就像很多影評中說的一樣，隱喻賦予了電影深刻的內涵，但拋開隱喻不談，《心慌方》做爲一部密室電影依舊很成功。
懸疑效果營造得非常到位，驚悚元素也一點都不少，再加上充滿創意的立方體密室設計，這些元素就足以讓觀衆大呼過癮了。至於各種解讀，感興趣的人自然會去看，對不感興趣的人來說有沒有都一樣。
一部票房上億的電影，至少也有數百萬觀衆，而這些觀衆中會上電影評分網站的最多也就是個零頭而已，大部分看完電影頂多跟朋友說道說道也就完了。
人們對於電影的關注，也不僅僅是各種隱喻，比如說抱有惡趣味的觀衆就對上官瑾和李玥、紅豆的廝殺情有獨鍾，甚至表示她們自己不演《飢餓遊戲》實在是太可惜了，那樣的話看起來會更加酣暢淋漓。
“上官瑾好像成獨唱團雜誌社的反派專業戶了啊，不過看到她心狠手辣的形象出乎意料的感覺很滿足呢。”這位被上官瑾俘虜的影迷審美好像有些特別。
“原來電影裡越獄高手的扮演者就是葉晴晴的漫畫助手，同時也是小上官春日的憂鬱的作者紫彩信奈。”小丫頭的身份也隨之被扒了出來，並且在天朝有了第一批粉絲。
除了演員本身，電影的各方各面也依舊讓人好奇，不好媒體的報道標題就讓人很無語，比如說“這一次是大製作，至少對獨唱團雜誌社來說是如此”這樣的。
《有關時間旅行的熱門問題》投資不過十萬，這次的《心慌方》投資一本分，足足漲了十部，這樣看來的確能算是大製作了。但是對電影這個行業來說，在一百萬的基礎上再漲十倍也還嫌少。
張秋惜好像特別鍾情於小成本電影，這是影評人總結出來的，她自己雖然沒有表示過什麼，但給人的感覺就是想一條路走到黑這樣。自娛自樂嘛，當然是小成本小製作最合適，動輒就拿幾個億來拍電影玩，再大的土豪也頂不住。
況且還能這麼成功，獨立電影又能夠更自由的表達思想，會樂此不疲也不奇怪。媒體和影評人給張秋惜找了很多堅持的理由，事實上她全部都沒有想過，只是恰逢其會的想起，這些小成本電影又比較合適而已。
人們預測《心慌方》能夠收穫多少票房，能不能打破之前的記錄，甚至還調侃說這次是大製作。但張秋惜選擇拍攝影片的標準其實跟投資成本完全無關，唯一的標準只是在於適不適合她們幾個出演而已。
要說創造了票房奇蹟的小成本電影，《鬼影實錄》《女巫布萊爾》也是佼佼者，張秋惜就從來沒有想過把這些電影也給抄過來。至於獨立製片，完全是因爲目前爲止拍攝的電影都不需要多少演員，更沒有大場面，沒有必要搞得那麼複雜，而不是爲了拍攝自由。
如果有需要，張秋惜絕會毫不猶豫的將曙光傳媒給拉進來的。(……)
ps： 寫得很吃力，感覺很混亂……
本來想詳細的寫電影表達的一些東西，但感覺是在作死，感興趣的還是去看電影好了……