科幻類
科幻就是科學幻想，對它的定義可以說是衆說紛雲，莫衷一是，尺度差異極大，其中比較貼近的定義是“依據科學技術上的新發現、新成就以及在這些基礎上可能達到的預見，用幻想的方式描述人類利用這些新成果完成某些奇蹟的新型小說。”
對科幻小說的分類五花八門，有依據傳統方式劃分成軟科幻與硬科幻兩大類型的；也有依據其主要事件與科學的聯繫分爲預言類科幻、創意類科幻、象徵類科幻、傳奇類科幻、反科幻和元科幻這六種類型的；還有按其不同風格劃分成抒情科幻、荒誕科幻、幽默科幻與恐怖科幻的。
然而，以上的各種分類方式，對於網絡小說而言都不是太適合，爲了更好的描述科幻這一類型，在此，我們根據科幻元素在作品中的比重及其重要程度，將科幻小說分爲狹義科幻與廣義科幻兩大類。其中，狹義科幻指的是完全以科幻元素爲主，科幻在作品中佔據絕對優勢的作品；而廣義科幻的定義則寬泛得多，只要作品中含有明顯的科幻元素，並且科幻在作品中佔有一定的比例，就可以被歸於廣義科幻中。
從某種意義上說，廣義科幻正好與玄幻類型相對應，所有的網絡小說，都可以分成三類：科幻、玄幻，以及無幻。
其中，科幻針對的是從科學原理出發進行幻想，可以用科學來解釋人物能力的作品；而玄幻則是針對同樣有特殊能力，但無法用科學來解釋的小說類型；至於無幻小說，則完全基於現實世界，建立在真實基礎上的作品。
正是因爲廣義科幻的普適性，事實上它大部分的作品，都被歸入了別的類型中，比如星際戰爭類科幻小說被歸於未來軍事類型中；人體被科學家改造的題材往往屬於都市異能類；未來人類穿越回現代的作品則可以歸入未來穿越類歷史小說中……
以上這些被歸於其它類型的邊緣類型，基本都已經在上文得到闡述了，現在要談的，是目前支撐起科幻類型門面的狹義科幻。相對別的類型，狹義科幻這一類型的作品還不算多，屬於一個冷門類別，但它絕非是個仆街題材，甚至可以預期，它在將來必然會成爲一大熱點。
大體說來，狹義科幻小說根據小說的科學性，有強科幻、弱科幻與僞科幻三種。
其中，強科幻相當於傳統分類上所說的硬科幻，這種科幻小說一般都比較正統，需要相當嚴謹的創作風格，並且必須對某方面科學知識有着深入的瞭解，同時還必須具備相當的想象力。
可以說，強科幻題材是具有很強的可讀性的，尤其對於具有這種特殊需求的讀者來說，具有相當強的吸引力，
然而，強科幻題材的作品長度，卻限制了它在網絡上的發展。基本上，這一題材本身的侷限性限制了作品字數，使它不可能象其它網絡小說那樣動輒上百萬字甚至數百萬字，而目前的網絡電子收費模式，在中短篇運用上還不夠成熟，因此，強科幻題材一般不適合走網絡路線。
當然，事無絕對，以強科幻爲題材的作品寫出長篇的，也是有一些的，但這類作品往往會讓理論性沖淡故事性，在最初的新鮮勁過去後，支撐小說人氣的賣點就嚴重不足了，真正能把吸引力維持到底的長篇強科幻小說，可以說是少之又少，而且都是大師級作品，在此就不多作敘述了。
與強科幻相比，僞科幻小說則正好相反，它完全不注重科學性與嚴謹性，完全以故事性爲重，作者甚至完全不具備科學頭腦，或是雖有科學頭腦但不加運用，作品僅僅是披上一層科幻的外衣，以科幻爲噱頭來吸引讀者。
這類作品本身並沒有什麼問題，是真科幻也罷，是僞科幻也罷，只要寫得讓讀者滿意，就是優秀的作品，很多時候，這種以科幻作爲幌子的僞科幻小說比正統科幻小說更具吸引力，擁有更高的人氣。然而，因爲這些作品的本質並非科幻，它們完全是以其它類型的方式進行創作，因此，關於僞科幻的寫作要點，完全可以在其它類型的介紹中找到，在此就不另作總結了。
在此，要重點說明的是真正包含科幻元素，但依舊以故事性爲重的弱科幻小說。這樣的作品有幾種常見的類型，佔據了市場的主導地位，下面逐一介紹它們的特點與寫作關鍵。
第一種，是星戰類型。
一聽到“星戰”這兩個字，許多人第一個印象就是高科技，那些宇宙戰艦、鐳射武器、超時空跳躍，等等的科技名詞，都代表着目前人類難以想象的科技高峰；而在高科技之外，由“星戰”兩字很容易聯想到的，是磅礴的氣勢、宏大的場面，想象一下在近地點遮天蔽日的宇宙戰艦，想象一下茫茫星空中那道道死亡光線……這由不得人不爲之激動。
然而，正是星戰小說給人的這兩種印象，導致了該類型作者最容易犯的兩種錯誤。
首先是科技侷限性上的錯誤。許多作者認爲，要寫星戰小說，就必須細緻地描寫高科技，而且是全方位的高科技，大到星際艦隊，小到牙刷牙膏，全都要體現出那個時代的科技特色，要在作品整體上達成一致。然而，這麼用心的結果，除了大大增加寫作難度，降低寫作效率外，還容易讓讀者把注意力集中到作品的道具中去，反而忽略了本該作爲重點的人物和劇情。
事實上，科技的一致性是需要的，但在具
體的寫作上，一個有經驗的作者，完全可以合理選擇側重點，將一些重要物品高科技化，而其它次要物品，則用春秋筆法忽略，這樣做，不僅僅是作者可以省事，更重要的是避免了讀者可能出現的閱讀疲勞，將他們的注意力拉回到劇情本身上。
此外，一些作者在高科技化時，很容易想當然的認爲星空代表優勢科技，而地面代表着相對落後，因此他們往往將描述的重點侷限在星空中，認爲這樣纔是真正的星戰小說。其實，這是很要不得的。
完全發生在星空中的故事，讀者未必不能接受，但這樣的小說，無疑是自斷一臂，寫起來更爲困難，讀起來也更易疲勞。倘若主角可以從他的戰艦中走出來，在普通的星球上，象正常人一樣行走在大街上，這不僅可以調節作品的氣氛，幫助作者控制作品的節奏，更可以由此引出大量的娛樂性橋段。
我們不難發現，倘若主角始終在他自己的戰艦上，無論他是全軍統帥還是高級軍官，他的部下沒有理由不知道他的身份，沒有理由不對他恭恭敬敬，而這樣一來，自然就失去了大量的戲劇衝突；相反，當主角走出戰艦後，到了一個陌生的環境，會有許多人不認識他，會有人覺得他是個良善之輩，去欺負他、侮辱他，而這時候，主角身份上的優勢就能充分得到發揮了，無論是他亮出驚人的身份震懾對方，或是利用職權拉上大批部下前往鎮壓，還是他顯示出軍中特有的格鬥技巧，都會是對以戰爭爲主的賣點的一個極好的補充。
其次是主角個人英雄主義的忽略。
在整個星際背景下，個人無疑就顯得更爲渺小，而許多人都認爲，在真正的星戰中，個人的影響力已經微乎其微，更多的是要體現集體的力量，體現一種全局性的精神。姑且不論這種言論的正確與否，但至少，寫網絡小說，不能有這種思想。
無論是哪一種類型的網絡小說，主角都是異常重要的存在，星戰小說也不例外。忽略主角的個人英雄主義，把故事的重點放在宏大的星際戰爭描寫上，過多的關注戰術的變化和戰爭的慘烈，而忽視主角的存在，沒有體現出他的關鍵作用。這是很要不得的，相比與其類似的現代軍事類作品，星戰小說那陌生的背景環境，很難引起讀者的共鳴，而那些看似激烈的戰爭，一旦數據化了，也很容易讓讀者覺得乏味，真正有吸引力的，還在於主角的個人魅力，讀者真正關心的，還在於主角如何顯示他的智慧和力量，如何在戰爭中發揮至關緊要的作用，並逐步成長。
如果能夠注意到以上這兩個方面，那麼對於喜歡這類作品的作者來說，星戰題材也是一個很好的選擇。
（本章完）