儘管金沐晨心裡對咱們中國自己的古董珠寶也有着相當的自傲，可是在看到這些西洋的古董珠寶的時候，心裡卻也不得不歎服，這些洋鬼子的想象力和創造力。
就拿一個簡單的例子來說，在手鐲的製造方面，咱們也有數千年的歷史了。
可是咱們中國的手鐲，卻始終侷限於材質，和雕工以及手鐲的花式上面，而連一個復扣式的手鐲都沒想出來，咱們的手鐲樣式幾千年下來，就是一個環。
這個環可以是金環，可以是銀環，也可以是玉環，或者翡翠環，可以在金環，銀環，玉環上費盡功夫去雕刻，去裝飾，可是卻始終沒想過，如果這手鐲的佩戴者的手指節如果太粗大，每次帶上去太費勁，或者帶上去之後摘不下來怎麼辦？
而西方的首飾匠師們，則是老早就想到了這個問題，一個復扣式手鐲就解決了所有難題，這樣一個復扣式手鐲，不光是在形式上的創新，更給手鐲提供了很多新的裝飾方式。
“這隻手鐲是1860年的作品，而這隻獅子吊墜是16世紀的作品，這隻黑蝴蝶胸針是1870年法國產的，最後這隻花型耳墜則是1900年法國首飾製作大師，古斯塔夫。山德士的作品。”
就在金沐晨看着這些古董首飾感慨萬千的時候，達倫開始一一的介紹起這些古董首飾的來歷。
看着那隻獅子吊墜，金沐晨慨嘆了一句，難怪這隻獅子吊墜和其他幾隻首飾比起來，會顯得那麼簡單呢，原來是十六世紀的作品。
之前因爲答應了邁克爾的請求，金沐晨也惡補了不少關於西洋古董珠寶首飾的知識。
西方的古董珠寶首飾也有數千年的歷史了，不過真正發達興盛起來則是在十六七世紀，文藝復興時代開始的。
在那之前，西方的古董珠寶首飾的風格一致都很單調。文藝復興時代之前的西方古董首飾一般就兩個風格，一個是古埃及風格，一個則是古羅馬風格。
不過這兩個風格的首飾，用現代人的眼光看來。其實都不咋地。
古埃及風格的珠寶首飾上面會有很多蟲子，因爲古埃及人信仰蟲子，而古羅馬風格的首飾，則相當的粗糙，那時候的人們更喜歡用大塊的黃金和寶石來顯示自己的富有。至於藝術情調，別扯了。
在文藝復興之前，其實整個歐洲大陸，就是一片矇昧地區，那時候剛好是中世紀的黑暗時代。
那時候的歐洲的人們用現在人的眼光來看，就是一羣鄉巴佬，就連現在大名鼎鼎的巴黎，還都是一個臭大街的垃圾堆，哪裡有什麼藝術可言？
所以在文藝復興時代之前的歐洲古董珠寶，除了那種歷史上的知名國王或者王后佩戴的。有歷史傳承的那種，其他的全都是垃圾。
而文藝復興之後就不一樣了，大量的黃金和寶石突然涌入歐洲，而珠寶首飾的製造工藝技術的提高和改進，爲珠寶首飾這個藝術形式的發展提供了一個大舞臺。
文藝復興時期的珠寶首飾就像同時代的繪畫一樣，看上去笨拙不成比例以及過分地修飾。
那個時期很是盛產人物塑像的圖案出現在珠寶首飾上，比如在寶石上的浮雕人物肖像，琺琅在側面像上的運用。
又或者使用次寶石雕刻人物的正面形象，比如用白色玉髓用來雕刻人物的面部，用紅色的雞血石或綠色的碧玉或藍色的天青石雕刻人物的服裝等等。
各種形狀和尺寸的珍珠。最好是大的不規則的後來被稱爲“巴洛克”的珍珠，被用來表現軀體部分，比如人的胴體、動物的軀幹，或者鷹頭獅身怪物的尾巴。笨拙但迷人。
文藝復興時期女性流行的服裝樣式是低領露肩，極爲適合佩戴項墜。因此，項墜在服裝中的重要作用使其成了那個時代最獨特的首飾。
就比如眼前的這隻獅子吊墜，就是文藝復興時代的典型作品。
塔使用了黃金、琺琅、“巴洛克”珍珠，以珍珠天然的造型設計成獅子的身體部分，以金鑄造成頭部和四肢。琺琅彩點綴其間，獅子成躍動的狀態，小巧卻不失趣味，這樣的設計在16世紀晚期非常流行。
所以當達倫說這隻獅子吊墜是十六世紀的作品之後，金沐晨就知道這隻吊墜應該是哪個時代的典型代表作，而且價格也肯定不便宜了。
金沐晨目瞪口呆的模樣，讓達倫很是有些得意，之後他又陸陸續續的拿出了幾件好東西。
比如一隻十九世紀晚期的花冠形手鐲，以及一隻1850年產的綠松石蛇形手鐲，還有一隻同年代的樹形胸針。
這些古董珠寶，每一件都可以說是精品之作，無論是從造型設計，還是從用料方面，雖然沒有明確的歷史傳承，但是這樣的古董珠寶的價值也絕對不低。
金沐晨根本沒多想，就把這些珠寶全都一掃而光，一共花了一百多萬。
他的豪爽讓達倫感覺即是有些吃驚，同是也是非常的滿意。
金沐晨打包了這些珠寶之後，就直接給市長大人打了個電話，很快就得到了去市長大人家裡參加晚宴的邀請。
邁克爾。左芬伯格作爲億萬富豪，當然有着很多個‘家’，不過最近他一直住在上@城@區的一幢豪華公寓裡。
金沐晨到那裡的時候剛好是晚餐時間，邁克爾早就讓家裡的傭人準備好了晚飯。
作爲一名億萬富豪，左芬伯格對飲食相當的講究，今天招待金沐晨，他讓人準備了一頓法式大餐。
其實金沐晨對這種法式大餐並不是很感冒，規矩多，菜量少，雖然很精緻，但是對他這個大肚漢而言，一般很難能吃飽。
不過他今天來並不是爲了吃飯而來的，結束了晚餐之後，他就帶着從達倫哪裡淘來的東西，跟着左芬伯格進了書房。
當他把今天的收穫，都一一展示在左芬伯格的面前的時候，左芬伯格也不由得是驚歎了一聲，哪怕他見識過的好東西再多，可是當他面對這麼精巧漂亮的小飾物的時候，也難免會被驚豔到。
“真是漂亮額。。。沐晨。。。能給我介紹一下他們的來歷麼？”
左芬伯格拿起那隻黑蝴蝶胸針一邊把玩，一邊問金沐晨到，金沐晨點了點頭。
“當然。。。。。。。”
然後就把今天從達倫哪裡學來的關於古董珠寶首飾的知識，開始在左芬伯格面前賣弄了起來。
“。。。。。。。事實上古董珠寶有幾個重要的時期，第一個就是文藝復興時代，也就是十六，十七世紀的時候，這個時期的古董珠寶有這麼些特徵。。。。。。。就比如您眼前那隻獅子吊墜，別看他個頭不大，但它就是那個時代古董珠寶的典型代表作。。。”
聽金沐晨這麼一說，左芬伯格不由放下了手裡的那隻黑蝴蝶胸針，然後拿起了那隻看起來不太起眼的獅子吊墜。
“第二個重要的時期，就是19世紀80年代法國拿破崙三世時期，也稱爲英國維多利亞時期後期。這個時代由於英法強國擴張領土，對於異國文化的吸收也影響了珠寶設計，珠寶風格除了保留浪漫氛圍，也涵蓋多元文化，諸如新文藝復興風格、自然主義風格、希臘風格、埃及風格、伊特魯里亞風格、亞述風格、印度風格、吉卜賽風格等。。。。就比如您手邊那一對由鑽石、紅寶石製成的耳環，這種風格又被稱之爲格魯吉亞風格，因爲這個時期的珠寶首飾，流行以自然元素，綠色、紫色的寶石來設計珠寶，所以這個時期也被稱爲格魯吉亞時期。”
金沐晨這麼一說，左芬伯格有拿起了手邊的那一對寶石耳環，同樣是把玩的愛不釋手。
“而古董珠寶另外三個重要時期分別是：1900年開始的法國新藝術時期，此時是自然主義盛行的年代，珠寶作品着重在表面裝飾鑲工，也使用許多植物的藤蔓與曲線營造珠寶華麗的線條；1910年開始的法國花冠花環時期，也稱爲英國愛德華時期，這個時期的珠寶融入繁複蕾絲緹邊風格，展現宮廷式的華麗細緻；1925年開始的裝飾藝術時期，主要是因爲白金的出現，新的首飾創造，能夠以使用顏色更豔麗，大塊的寶石，而且能夠設計出更加誇張，和嚴整的幾何圖形，所以這個時期的作品在古董珠寶當中佔有極高比例，流行時期也較長。這些不同時期的珠寶，我給您收集的這些珠寶，都有代表作，比如。。。”
金沐晨把他今天收集來的那些珠寶，一一按照不同的歷史時期，在左芬伯格面前給他做了分類，展示。
左芬伯格看着面前的這些古董珠寶，也是相當滿意，事實上他更滿意的是金沐晨辦事的風格，細心，嚴謹，認真，一絲不苟。
當時他不過只讓他收幾套古董首飾而已，可他卻能夠把古董珠寶首飾幾乎每個重要歷史時期的代表作都淘來一件或者一套。
這樣的小夥子，誰不喜歡？(。)