“魔幻探險，突出光怪離奇的神秘世界神秘寶藏，譬如圍繞當下未解之謎展開的探險活動。角色配置以各類專精的超能力爲主，打造個人鮮明特色。”
齊雪迎一聽就明白了，聰明如她，很多事情一點就透。
要適應東西方觀衆的好奇心視角，那選擇一個不涉及到文化和歷史的角度是最佳的，不管是寶藏探險還是神秘之地探險，都跟現實有着一點點掛鉤，展開想象力將曾經我們覺得不可思議的未解之謎，以戲劇表演的手法呈現出來，想象空間的大小決定了電影世界的大小。
至於這探險小隊，先不說反派敵人，正派這邊羣戲，夾雜背叛、臥底之類的都可以細緻去劃分，先期要將一個個鮮明的能力和角色被觀衆所接受，在人物設計和造型設計上都要有獨特的特點，這也就給了電影邀請大咖且能讓他們自降身價的土壤。
周樂要營造一個他的故事所在的世界，一旦電影成功了，很多東西都是可以複製的，包括故事，包括角色，而一旦電影成功，某個角色得到的認可度高，他的‘前世今生’馬上就可以成爲一部衍生外傳電影，甚至還可以在未來以他爲主再去打造單獨的軌跡故事。
“我相信你，加油！”
齊雪迎能做的，目前只有這些，對方能接受的，目前也只有這些。
目前這還只是一個創意，未來可期，她也清楚，最核心的骨架，周樂會自己完善，他需要一筆一筆勾勒出整個世界，直到這個故事的框架能夠立體成型，得到他自己的認可，他纔會真正開始創作細節的故事。
世界框架，人物設定，這似乎……
齊雪迎又想到了某種可能，趕緊拿出手機，給周樂發出了一條信息：“我感覺你這個創意拿出來，還可以製作大型的遊戲，是嗎？”
幾乎是秒回，周樂就給出了答案：“等我把世界框架想好，你要負責給我提供一個角色的完整設定，從造型到能力，從性格到身世。”
“好。”齊雪迎也是秒回。
周樂是絕對的行動派，想到了就會去做，不會將時間浪費在猶豫上面。
如果只是一部單純堆積特效和堆積明星的電影，那整個世界不用去構架，就是出來某個很簡單的目的湊齊了一羣人，大家對一個神秘地帶進行探險，遇到了很多很多的危險，也見到了很多很多光怪離奇的東西，過程中大量的特效填充想象力，讓每一個觀衆看得無比緊張連眼睛都捨不得眨，最後得到寶藏或是探明真相，電影結束。
周樂是要給前面和後面都加完整故事，並且還需要劇情不拖沓，還需要在電影主線推進的過程中，讓整個電影裡的主角配角、正派反派都得以有好的出場方式、吸引觀衆的人物設定和表現。
任何一個相對重要的角色一旦臉譜化，也即意味着電影某種程度的失敗。
他讓小飛告知公司簽約的一些編劇，讓他們蒐集資料，先以世界範圍內比較知名的神秘區域、神秘事件爲主，一定要是那種拿出來就大多數人都知道，且會對他們有一定吸引力的，在資料蒐集過程中，也要有所偏重，譬如寶藏這個關鍵詞，就一定要比歷史真相這個關鍵詞優先級更高。
畢竟普通電影觀衆更希望看電影有一定的代入感，看到最後要有一定的感慨：“終於找到了，值得了。”
寶藏就符合當下觀衆的期待值，如果是特別有意義的真相還好，如果只是某個人的心願，我要揭開某個秘密，一頓操作，一頓生死之間，觀衆會缺少認同感，覺得這就像是單純我要幹什麼爲目的的電影，到最後即便你成功了，觀衆會覺得索然無味，難道自己只是看了一個從頭到尾動作設計非常好的特效大片？
在這方面，《速度》系列多少就是如此，它只是牢牢把握住賽車這個主命題，纔沒有失敗。
周樂想要的世界框架，就是要在這方面做文章，要給大家一個代入感，更多一個想象空間，每當故事一開始就有期待感和認同感，還沒看到特效呢，還沒看到超能力的角色呢，首先就對電影故事本身開始期待。
找到創意，是線頭。
確定世界框架，是將這一團亂纏在一起的線團，先順着線頭，解開第一個系在一起的節。
找到了，後面就可以一筆一劃的慢慢去操作，找錯了，那接下來無論你做到了多麼細緻的工作，會發現這依舊是亂纏在一起的線團。
最保險的，無疑是單純的賞金獵人或是僱傭小隊，這樣就可以避開所有可能栽跟頭的陷阱，固然顯得有些粗糙，卻是個不會出現錯誤的萬金油類型的設定，也更容易讓劇情快速推進。
周樂是在《X特遣隊》上找到了一點靈感，他覺得可以稍微豐富一下。
組員可以是在全世界範圍內尋找出來的。
這個世界是什麼樣的，就如同《三體》裡的世界一樣，當外星生命體控制了地球，將所有地球人都趕到了某個地方居住，當生存資源不足時，弱肉強食的殘酷必須在地球人之間誕生，爲了活着，曾經的文明和法制都成爲了過去式。
在這樣的競爭生存模式下，地球人之中誕生了一些具有着特殊能力的人，有的可以是超能力者，有的可以是特殊變異者，有的可以是……
在這方面，周樂還沒有細緻梳理，他只是給自己的靈感找一個框架的結構，看看是否可行。
如同家畜一樣被圈養的地球人，有想要反抗的人，秘密組織反抗的隊伍；有想要活着的人，只是爲了讓自己活着或是保護家人活着；也有背叛者，他們試圖讓自己成爲外星文明的代言人……
以爲徹底征服了地球的外星文明發現，在這個星球上還有更爲神秘而又恐怖的未知區域，始終抗拒着它們的入侵，還可以讓外星科技文明的諸多手段都變得毫無用武之地，大批量的部隊在探秘過程中損失掉，不斷的損失加挫折，也並非沒有一點效果，當這些神秘區域開始一點點向外星文明展開時。
從批量人數和設備進入，到慢慢開始走精兵策略，乃至到最後他們發現，竟然在某些特殊的節點，他們的戰士無法進入……
周樂也沒有在這個地方多做停留，暫時擱置一個問號，如何設定這樣的未知區域最後必須由地球的精銳探險小隊進入才行，後續可以集思廣益。
如同上面一樣，能力的不同款，可以設定處更多有特點的電影角色。
各種選擇的人類，也可以匯聚到小隊之中，這裡面有反抗組織的人，有單純想要報酬的人，有背叛者，有目的不純的黑心商人，也會給對探險小隊增加更豐富的人物關係，不至於上來就是一個隊伍，我們進去就是幹，大家目的一致，就是將‘對手’消滅。
這樣的開局，世界框架也會隨着第一部電影的出現而緩緩向着觀衆展開畫卷。
男一號的視角是第一部。
配角的外傳個人故事，完全可以是他們如何在地球被佔領之後的生存進行回憶展示，一個被觀衆認可的主要配角，馬上就可以擁有一個自己單獨主演一部電影的機會。
同時，這樣一個大世界，肯定不會是一個故事就結束，一次探險的成功，得到的絕不止是秘密和寶藏，還會有對整個大世界劇情推動的東西。
最終的目的不用說大家也都知道，我們要反抗，要戰勝外星人，那這些探險過程中得到的東西，將會是取得勝利的關鍵，這些人，也將會成爲真正拯救人類的主力或是帶領者。
只要這個電影世界的打開方式被觀衆認同，內容也無需擔心東西方文化背景的事情，當地球幾十億人被圈定在一個只能夠五億人生存的環境中，當殘酷的弱肉強食開始成爲主旋律後，很多關於文化背景和歷史背景的東西都會被直接弱化，在開拍之後，周樂也可以大膽的讓華夏演員也順理成章的成爲電影世界框架中的一部分。
這個時候，肯定是華夏演員和歐美演員爲主體，將整個電影世界展現成爲一邊一半的局勢，一邊是華夏演員，一邊是海外國演員。
如此一來，順理成章也同時達到兩個目的。好萊塢希望他有商業大片；華夏希望他可以推廣華夏讓華夏電影走向世界。
周樂在書房裡停留了三天時間，這一次可是真的廢寢忘食，框架他要一個人來，這是他爲整個電影乃至以後可能衍生系列電影做的主線，在這方面需要是他個人的創意，之後整個血肉組成部分，可以大家集思廣益。
這三天的周樂就如同拿到了線頭開始拆解這線團一樣，找到了線頭，開啓了最難的一步之後，那種未來我可以打開這線團的成就感，讓他細緻的一點點將線頭穿梭，慢慢線團變小了，他手中的線，越來越多了。
沒幾個人知道他在幹什麼，外界只知道，這位說不對新電影進行鋪開宣傳，就真任性的這麼做了。