2011年，是連夏演藝之路極爲輝煌的一年，這一年她二十九歲，在即將邁入三十大關的時，她摘得了人生中第一座奧斯卡，刷新了中國演員在奧斯卡獎項上的記錄，成爲奧斯卡首位摘得演員類獎項的中國演員，也是亞洲電影史上，第二位捧得奧斯卡金像獎的亞洲演員。
拿下奧斯卡的連夏，在國內外人氣迅速飆升，而她夫家的公司恆通以及中國經濟公司華創，都因這座奧斯卡，股票不約而同有所上升。
連夏回國後，華創董事長向卓元親自爲公司一姐接風洗塵，並在數次接受媒體採訪時表示，連夏是華創的功臣，爲公司立下汗馬功勞。
同年四月份，曾因《沉默的羔羊》一片聞名全球的導演喬納森·戴米放出了一張他正在拍攝新片《威爾遜夫人》的劇照，而劇照上的女人，赫然是二月底剛剛拿下奧斯卡最佳女配角的中國演員連夏。
喬納森·戴米的新作，媒體早有耳聞，不過無論是拍攝地點還是劇本內容，甚至電影題材，這位導演都捂得結結實實，去年雖然傳出選角的消息，但是具體敲定了哪位演員，卻無人知曉，沒有想到這位電影大師不聲不響地繞過了一竿好萊塢當紅影星選擇了時下全球最有影響力的的亞洲演員連夏。
法國版《Elle》四月份宣佈它們將邀請連夏擔任五月下半月的封面雜誌人物，在拍攝後的採訪環節，連夏透露了一個非常重要的訊息，這也是“威爾遜”劇組希望連夏澄清的事情——
“我並不是因爲有一座小金人才被喬納森·戴米看中，因爲比奧斯卡頒獎典禮更早之前，我已經進入劇組。”連夏如是地說道。
《Elle》雜誌緊隨其後的是法國戛納電影節，本屆戛納電影節，備受矚目的是，法國殿堂級電影大師讓呂克·戈達爾的新作《拯救者》的亮相。
對於全程沒有一句臺詞，畫面一會兒黑白一會兒彩色的電影，連夏可以毫不客氣地說，若不是她知道原劇本講的什麼，她根本沒看懂。
因爲戈達爾老先生打破了常規的敘訴手段，這個故事是從半截開始敘述，分別向故事的起因和故事的結尾進行。
連夏飾演的“拯救者”呈現出來的是一個不折不扣的“bitch”，全程玩弄着年輕的男主角。
雖然聽上去還是蠻有趣的，但是電影本身卻是相當乏味，音樂和長鏡頭讓每個觀影人昏昏欲睡，只有在連夏和年輕的男主角跳探戈地時候，纔有人驚呼，這不是《聞香識女人》的經典片段嗎？不過聞香的男主角是眼盲，而《拯救者》的男主角是“心盲”，不過連夏相信，在不知道劇情的情況下，沒看這部電影三遍五遍甚至十遍以上，誰也看不出來。
縱然如此，整個放映廳，卻沒有一個人離開。
讓呂克·戈達爾的威名讓每個看不懂劇情的人，爲看而看的坐在這裡。
真正的大師作品就是——看不懂？一定是你的問題。
在法國，在電影界，在許多電影權威電影人心中“讓呂克·戈達爾”等同於上帝，他是信仰，他是不能辯駁的真理，很多響噹噹的影評人，連點評都覺得誠惶誠恐。
連夏覺得這很有趣，在電影放映前的001秒，大家還都在睡覺，但在影片播完，這些人立馬睜眼，口哨聲，掌聲，歡呼聲連成一片。
好像真能看懂似得。
跟連夏一同觀看電影首映的巫光熙揉着惺忪的睡眼，一臉茫然地跟着大家鼓掌，等電影展映結束後，巫光熙問連夏，“親愛的，我能問一下，這部電影講的是什麼嗎，我剛纔睡着了。”
這還是巫光熙第一次看連夏主演的影片看睡了。
連夏笑眯眯地問巫光熙，“你覺得電影講的什麼？”
“沒看出來，我就看你在那做飯，額，這是一個美食大師用法國料理拯救世界的故事？”巫光熙結合題目猜想了一下。
連夏笑噴。
歐洲三大電影節，凡是主競賽入圍影片，默認參演演員競爭最佳男女演員。
除了《拯救者》，本屆戛納電影節主競賽單元還有一部純默片，法國導演邁克爾·哈扎納維希烏斯執導的影片《藝術家》，出演這部電影男一號的法國演員讓·杜雅爾丹坐上了影帝寶座。
連夏並未如國內輿論所期待的那樣，再次拿下本屆戛納電影節最佳女主角，不過影后桂冠也並非輿論此前最爲看好的《我們需要談談凱文》中有出色表演的女星蒂爾達·斯文頓。
似乎是爲了安撫大師的情緒，在戛納評委會大獎下了雙黃蛋後，讓呂克·戈達爾和影片《亡命駕駛》的導演尼古拉斯·溫丁·雷弗恩一同拿下最佳導演獎。
國內媒體，針對網上認爲連夏“出演了一部誰也看不懂的電影，沒獎沒票房純粹浪費精力”的說法採訪了連夏，連夏則愉快地表示：
“這可是戈達爾的電影，別人求都求不來，當我老了，頭髮白了，我可以對小輩兒們吹噓，對於戈老來說，我就是出演過他某部電影的演員，或許若干年後，他不會記得我的名字，但是對於我來說，這可能是我演藝生涯，最爲輝煌的時刻，我將銘記於心，這就是我們的差距。”
雖然連夏在不同場合表示，她並沒有將全部重心轉移至好萊塢，但是近兩年，連夏沒有拍國產電影是事實。
難道連夏放棄日漸繁榮的國內市場了。
怎麼可能？！
她還可是還欠了一屁股的賬，那麼多劇組都和連夏簽下了合同，連夏要是違約，那可是要支付違約金的。
於是連夏開始了漫漫還賬路。
連夏將自己拿下小金人後，“第一部國產影片”的噱頭給了她人生中難得的貴人，導演李青。
作爲年輕的70後導演，李青的作品，大多都是從弱勢羣體的出發，從他們的角度揭露人性和社會的黑暗。
但是連夏手上即將開機的電影《姐姐》卻有所不同，這個故事講了一個遊走在社會邊緣，依靠賣春供弟弟讀書得了艾滋病的姐姐，得知自己時日不多，在衆人的不理解下，毅然決然將自己通過媒體曝光出來的故事。
在這個故事裡，姐姐的形象不太好，劇本的大部分，姐姐都是一個貪生怕死，想要利用媒體和輿論爲自己湊集善款，欺騙大家善心的壞女人，但是故事的最後，姐姐卻在醫院孤零零的死去，而好心人的善款，則留給了弟弟。
雖說如此，在劇本溫情糖衣下，還是包裹了十足的嘲諷，弟弟因爲沒有村委會開具的貧困戶證明，而無法申請助學金；姐姐曾試圖和醫院溝通，希望醫院網開一面爲了自己貧窮的家境減免一部分費用，卻因爲自己光鮮亮麗受到旁人的唾棄；而她最終利用媒體籌錢，將自己塑造成一個可憐巴巴的形象後，不僅成爲媒體關注的焦點，還得到了大多數人的同情；更讓人難以置信地是，她將應該用於治療的錢全部留給弟弟，原因並非全然出自姐弟情深，更重要的是，弟弟是男孩，以後要爲家裡傳宗接代，她是女孩，犧牲一點天經地義。
除了李青導演的《姐姐》，連夏今年第二部電影則貢獻給了許國衝執導的《末代皇后》，連夏將飾演中國封建王朝最後一個皇后婉容，而年底，她還有一部國內投資的中美合拍的3D科幻片，《未來世界》。
這部電影壓在連夏手上已經有兩年時間，是連夏手中擠壓的劇本中，爲數不多的商業片，其導演傳過克里斯托弗·諾蘭、史蒂芬·斯皮爾伯格、呂克·貝鬆等國人耳熟能詳的好萊塢？級導演，最終敲定的卻是羅蘭·艾默裡奇，這位導演本人在國內知名度一般般，作品卻是聲名遠播，他的《哥斯拉》、《獨立日》、《後天》、《2012》等都是膾炙人口的經典。
很多媒體都問，到底是什麼打動了這位導演，讓其不遠萬里奔赴中國。
這個問題都不用問導演本人，連夏都能替他回答，給錢多唄。
不過也有人問了，連夏這麼忙，還能照顧孩子嗎？
於是細心的記者發現，無論是“姐姐”還是“皇后”拍攝地都在北京，連夏本人也表示，“我現在跟上班似得，到點回家，我家寶貝兒終於不指着電視機問他爸爸，‘媽媽怎麼不出來’這種問題了。”