李國立忽然的提問並沒有出乎姜成的預料，自從蔡藝儂告訴他這次李國立要來，姜成就知道李國立來是爲了他。這不是姜成的自戀，而是事實。而李國立來的目的也很簡單，就是想見見姜成是不是如傳說中那樣名副其實。
所以，姜成一直在等着李國立的提問。只是沒想到李國立的忍性這麼大，見面這麼久了才提出問題。
蔡藝儂、胡歌、米蘭三人聽到李國立對姜成提問，也不禁停下手中的筷子，看向他。頓時，姜成感到壓力好大！
不過，姜成的心性到底是歷練過的，也沒有失態，聞言輕笑一聲，從餐桌上拿起一張餐巾紙擦了擦嘴，這纔對李國立說道：“不知李老師想知道我的什麼看法？”
李國立說道：“隨便，我就是想知道你對金庸名著《書劍恩仇錄》有什麼看法。”
姜成苦笑一聲，說道：“李老師，你這可是難爲我了！我以前就跟K姐說過，金庸名著裡，我最看不上的就是《書劍恩仇錄》，當初只看了個大概，沒有仔細研究過。您現在讓我給你說一說對這本的看法，我只能說句抱歉了，我沒什麼看法。”
李國立略微一笑：“阿成，你這可就不老實了！你已經說了，在金庸小說中，你最看不上這本書。可爲什麼看不上？你的理由呢？這就是看法啊！”
蔡藝儂也說道：“就是，阿成，李導問你這個問題，你就簡單答一下就好了嘛！簡單說一下你的看法，也不用多深刻。我們就是閒聊，簡單講講就行。”
姜成深吸一口氣，說道：“好吧，那我就簡單講兩句對這本書的看法。以下都是小子一面之言，大家聽聽就好，有不當之處，也請李老師、K姐不要當真。”
說完，他便自顧地說道：“我先說說我爲什麼看不上這本書的理由。
第一，是在思想上，本書的思想過於朦朧。《書劍恩仇錄》這本書是金庸先生的第一本書，也是初步表達出金庸武俠思想的一本書，也就是我們常聽到的‘俠之大者，爲國爲民’，用歐美超級英雄漫畫裡面的話就是‘能力越大，責任越大’。將武俠小說中的那些草莽英雄形象化、具體化，給予他們崇高的責任感和使命感。在書中，紅花會的理念是‘匡復漢室，驅逐韃子’，也就是‘反清復明’。但是他們的手段我實在不敢恭維，居然是想以同胞之情感化乾隆，讓其改穿漢人服，建立漢朝！將一個如此重大的歷史使命交給一個從小說滿文、穿滿服的僞滿人皇帝身上，如此兒戲的做法，也難怪他們最後會失敗。沒有貫徹到底的‘反清復明’，使得本書的主題思想也不夠明確，只是淺嘗輒止。
第二，就是陳家洛這個男主角，我覺得他太窩囊了！首先，他先愛上霍青桐，倆個人也互訴衷腸了，可他卻在霍青桐不辭而別時懷疑霍青桐對他的感情，這個舉動其實也證明他對霍青桐的感情並非全心全意。之後，他遇上了霍青桐的妹妹香香公主，被香香公主那絕世少有的清純善良所吸引，兩人又相愛了，間接傷害了霍青桐。但是陳家洛對香香公主的感情也不是那麼牢靠，在乾隆提出‘願以江山換香香公主’，他答應了，將香香公主拱手讓給了乾隆。且不說他的所作所爲是不是顧及反清復明大業和兄弟之情，但就他的行爲而論，是絕對不忠於愛情，不忠於深愛自己的女子的。最終，香香公主還因爲給陳家洛示警而自盡了。一個大男人最後還落得要被一個弱女子保護，陳家洛真是太窩囊了！
第三，還是因爲陳家洛，他太優柔寡斷了，沒有把自己的角色定位好。從他繼位紅花會總舵主後，他的一些行爲的出發點都應該圍繞着反清復明的大業而進行。可他倒好，一要維護大業，二要顧及兄弟手足之情，三要涉及兒女私情，而且每一面都沒有兼顧好。所以說，他只能是個英雄而非梟雄，因爲他做不到理性地捨棄一部分東西。在這一點上，乾隆、木卓倫都要強過他。乾隆，雖說是書中的反派人物，但作爲一個帝皇，他絕對是合格的。因爲他可以爲了自己的目的而不擇手段，翻臉無情。爲了自己的江山穩固，他可以放棄兄弟感情、兒女情長，做到絕情絕性。而木卓倫呢，爲了麻痹乾隆，讓他以爲他們木卓倫部是真的投降乞和，甚至可以把自己心愛的女兒香香公主嫁給乾隆和親，爭取時間去準備反抗。雖然最後木卓倫失敗了，他的部衆全部壯烈犧牲，可是他的行爲也不失爲一代梟雄。相比之下，陳家洛就差了不止一籌。優柔寡斷，成不了大事！”
在場幾人都被姜成“驚世駭俗”的觀點給驚到了，米蘭有點不甘地問道：“這不顯示出了陳家洛比乾隆、木卓倫更有人情味的一面嗎？”
“話是這麼說沒錯。但是！”姜成雙手一攤，“你要知道，陳家洛他是紅花會的總舵主，肩負着反清復明的重大使命，肩負着紅花會上上下下幾千人幾萬人的身家性命，他的身份決定了他不能過於感性！紅花會在乾隆反水後，差些在雍和宮中全部被毒殺，幸而抓住了乾隆的寵兒福康安作交換才脫險。不過反清基業已全部葬送，剩下的人也大都心灰意冷，最後退隱江湖。可以說，因陳家洛一人，把整個紅花會上下幾代人努力的心血都浪費了，最後還自欺欺人的對自己說‘乾隆是漢人，他的王朝也是漢人王朝’。這不扯嗎！”
米蘭張了張嘴，說不出話來。
這時，李國立卻忽然鼓起掌來，讚賞地說道：“精彩！阿成，你這觀點很精闢嘛，怎麼能說只看了個大概呢？那你覺得這本書還有什麼可取之處嗎？”
說到這裡，姜成索性也就豁出去了：“那是當然，雖說我個人看不上《書劍恩仇錄》這本書，但它的確還是一本經典的武俠小說。作爲金庸先生開山之作，金庸先生成功地在書中突出描寫了自己所崇尚的俠文化。一般的俠，體現在以武功來扶善鋤惡，扶危濟困，打抱不平。這雖不及大俠的旨歸宏遠，但本質上仍然是入世的，呈現了一種積極的人生態度。不過上古時代中國的俠似乎並不具備後來的、其實只有在文學中才完備的道德理性。司馬遷的《遊俠列傳》中的人物，主要是感恩知報，重然諾，輕死重義。他們的人生純粹是爲私人恩怨的，不怎麼計較是非。其中許多人，成了私債的奴隸，只好以死償之。這種俠，很個人化。大約他們對個人的尊嚴看得十分重，收受了他人的恩惠就會覺得自己的人生有了虧欠，要不惜一切代價把心理的虧欠擺平才安心。以私人的方式——武力干預的方式來解決問題，即韓非子所謂“儒以文亂綱，俠以武犯禁”。後世的俠，要普遍地助危濟困，並不限於報答和自己有特殊關係的人，所以更有理想主義和浪漫主義的色彩。金庸先生創造的武俠就屬於後一種。不管到了哪裡，路見不平，就需出手干預，不管和自己是不是相干。用金庸小說中人物的話來說就是“爲國爲民，俠之大者。”這種武俠形象的形成和普遍化，大約與清官一樣，是由於現實社會中人們對於不平等現象的無能爲力，因而寄希望於那些具有特殊人格、能力的人們。
陳家洛這個人物，雖然我看不上，但他身上還是有着金庸先生筆下的俠之美德。即任重道遠，以天下爲己任的使命感，富貴不能淫、威武不能屈、貧賤不能移的氣節，託孤寄命、臨大節不可奪的操守。
而且在小說中，我們還可以看到金庸先生對中外各種古今文化的交融。這體現了金庸先生對古老中華傳統文化的迷戀，包括對琴畫諸藝佛諸學的傾倒，但也不乏對新文學以及西方藝術手法的借鑑。如金庸先生對小說中人物的描寫，便吸收了許多古典長篇名作的手法，形成了他獨有的渾穆藹然、從容超俗的總風格。《紅樓夢》寫家境方面的細膩入微，寫情愛方面的含蓄和美與天真渾樸，對金庸小說影響極大，從章法到人物出場都可看出。尤其是俠義門派之間的爭鬥，或運籌帷握，或揭竿而起，或攜敵入室，或化仇爲友，明顯是羅貫中慣有的手法。江湖行俠，仗義行武，尤其是對現世相的刻劃更切近《水滸傳》梁山泊羣圖。而在《書劍恩仇錄》中的香香公主喀絲麗身上，我們還能看到《荷馬史詩》中的著名美人海倫的影子。這些細節，讓我們認識到金庸先生出衆的才華以及金庸小說中古今中外文化的交融並蓄。
還有劍恩仇錄》中我們還可以看到很多現代意識，如對傳統女性形象的顛覆，這體現在霍青桐和香香公主這兩個與衆不同的女性角色身上；如民族平等思想，這體現在書中多民族文化的描寫；如無根感的描寫，書中主要體現在缺失，即父親形象的缺席，也就是主角陳家洛自幼喪父，帶來了存在根據的缺失。
從以上的分析我們不難看出，這本小說中包涵着迷人的文化氣息、豐厚的歷史知識和深刻的民族精神，這些都是這本小說的可取之處。”
話音落下，在場四人都鼓掌致敬。
胡歌忍不住在心裡想到：我何時能有這份見識？
李國立則忍不住說道：“真是太精彩了！一番話，由淺入深，涵蓋了方方面面，把小說中的各個閃光點剖析得淋漓盡致，這要還是沒有深入研究過，那那些研究金庸小說的專家學者都可以回家種地了！”
姜成謙遜一笑：“都是小子淺見，當不得李老師如此讚譽。”
“不然！”蔡藝儂搶先說道，“爲了改編《書劍恩仇錄》，我們可找了好幾個知名學者，可沒有幾個有阿成你這份見解獨到，把優缺點都分析到了。阿成，你就是太謙虛了！”
“是啊！”李國立也點頭同意，“那麼，阿成，你覺得要是把《書劍恩仇錄》拍成電視劇，如何能把它拍好？”
“那自然是要揚長避短，”姜成不假思索地說道，“我剛纔已經說了小說中的幾點不足，只要把它們一一補足，再加大其中的閃光點就行了。像主題思想，既然我們都知道了是‘俠之大者，爲國爲民’，那就在這方面多下功夫。將紅花會的各個當家都塑造成英雄，加些英雄事蹟的細節描寫，在另一方面又要突出清政府的殘暴無情，在其統治下的各族人民生活的艱難，以表明‘反清復明’是必須要履行的崇高使命。而對於男主角陳家洛，則放大他人性中的光輝，既然他成不了梟雄，就努力把他塑造成蓋世英雄。在其做各種艱難抉擇的時候，多加幾個心理描寫，讓觀衆代入進去，瞭解他的不容易，這樣一些缺點就不會那麼突出，反而與乾隆的狠辣無情形成強烈的對比。在最後大戰的時候，可以將雙方那個血戰的結果弄得更慘烈一點，顯得紅花會的英雄們雖敗猶榮。而最後結局也不要讓所有人都隱退，留下一部分人繼續做着‘反清復明’的事，就好像留下了希望的種子，更加能突出主題。
還有，這是武俠小說改編的電視劇，動作戲是少不了的，也是其中最吸引人眼球的因素。在動作戲中最好多加一點武功效果的逼真特效，就像香港武俠劇中的那樣，顯得很有氣勢，也更能吸引人眼球。”
最後一點似乎有點多餘，其實不然，唐人公司出品的電視劇中對於特效還是很看重的，不過可能是因爲經費的原因，特效做的都不是那麼逼真，有的一看就是虛假的，就像後世熱播劇《步步驚心》最讓人所詬病的地方，就是幾個特效場景都太假了，完全沒有美感可言劍恩仇錄》這樣的武俠改編劇，情節是一方面，另一方面最重要的就是武功效果特效，一定要有美感，給觀衆一種驚豔的感覺。這兩方面要是弄好了，電視劇就成功了一半，剩下一半就看演員的了。
李國立顯然對姜成的觀點很是贊同，打眼看向蔡藝儂，而蔡藝儂現在卻是苦了臉，她明白李國立的意思，不由苦笑道：“阿成啊，你可真會給你K姐我添負擔，這下恐怕又得加錢了！”
姜成笑道：“不得孩子套不着狼！我們唐人現在就是起步的太晚了，所以想要發展壯大就只能走精品路線，花大價錢保證每一部出品的影視作品都是絕對的精品！那樣不但能儘快打響知名度，也能得到豐厚的回報！”
李國立也同意道：“沒錯，所以我認爲在特效上應該再加一點錢，儘量做到盡善盡美。只要我們的作品質量好，還愁以後的收視率嗎？”
見兩人都是這個論調，蔡藝儂不禁咬牙道：然你們都這麼說，那就再加錢到視覺特效上。米蘭，你記上，回去就通知策劃部、視效部、美術部和後期製作部，告訴他們都從新做個預算出來！還有編劇部，將阿成剛剛提到的幾點都記上，回去告訴他們再修改一下劇本！”
看着蔡藝儂雷厲風行的發號施令，姜成暗自點頭，這下《書劍恩仇錄》應該比原版那部成功了！
不過他沒想到李國立還沒有放過他，卻聽李國立又向他問道：“阿成，聽你剛纔一說，你在武俠文學上的造詣也很深的嘛。聽說你最近又出了一本名叫《崑崙》的武俠小說，能簡單談談嗎？”
其他三人又支楞起耳朵，看向姜成，尤其是胡歌，他想知道這事兒很久了。
姜成又是苦笑一聲，這還沒完了！