如果能達到好萊塢大片的標準的話，只怕張毅成只要收一個植入性廣告，那就能收回所有的投資了。
事實上，張毅成還是比較贊同植入性廣告的，只要植入性廣告不要那麼的明顯，那麼的影響整體的劇情的發展就可以的。
現在的電影爲什麼越來越差，很大程度上，就是因爲所有的投資方的首要任務就是爲了賺錢，爲了保本。
尤其是越大的投資的大片，對於收回成本的心裡就越擊破，因爲很難收回成本，就好像這次的《赤壁》一樣，明明可以放在一集裡面做的內容，非要做出兩集來，根本原因是爲什麼還不是爲了賺錢，爲了收回成本，如果說只有一部的話，按照票房來算的話，他們會虧死。
如果對一個電影團隊的首要要求是回本、賺錢，那這部電影的結果大概就是滿盤皆輸了，一切都是爲了錢，然後爲了錢添加一些自以爲很賣座的元素，比如都市電影中偏偏要加上什麼奇幻的元素，根本就是自欺欺其人，一部電影並非把那些流行的賣座的元素都加起來就能成功的，電影不僅僅是一種商品，還是一種文化。
文化就是文化，文化會受到經濟的制約，但不能被經濟所取代。現在的中國電影是被太多錢噎住了，電影藝術一定與資本控制無關，如果電影當中只剩下資本的讀物就沒有電影了。一方面是資本滲透到電影裡，另一方面是製片方只想怎麼賺到錢。其實作爲電影作爲文化，必須要有自己的內在邏輯：首先要做好一部電影，然後纔是賺錢。
所以張毅成對於那些自以爲有錢就能玩得轉電影圈的暴發戶們是根本不屑一顧，不知道多少人是揮舞着支票衝進電影圈，自以爲能夠憑藉着雄厚的資本就能搞定一切，那都是暴發戶土包子纔會有的想法。
現在全國的電影當中，一年拍攝的電影，有七成是沒辦法在電影院中上映的，觀衆能在電影院中看到的也就是兩三成左右。
這是一個非常現實的問題，那些投資人都投資了，結果卻一毛錢都收不到回報，只能黯然離場！
好萊塢也面臨着這樣的問題，就是華爾街的資本入侵，電影圈是一個撈錢的好地方，但是不是所有人都能夠撈到錢的，但是他們最後還是沒有能抵擋住華爾街的攻勢，最後一一淪陷了。
而國內還沒有，這也得益於國內才改革開放沒多久，現在活躍在商場上的人，基本上也都還是所謂的富一代，這些人都是習慣了白手起家，在白手起家的時候，因爲人手少的關係，因此什麼都要插一手，這也是富一代的通病，也正因爲這樣的原因，所以富一代在揮舞着支票進入娛樂圈的時候，就喜歡這樣到處指手畫腳，自以爲能夠搞定一切，因爲他們以前也是這樣的，儘管對着各方面都不熟悉，但是也得自己來，他們在電影圈也都習慣了這種模式，橫加干涉，但是卻忘記掉了電影是一種文化，文化有其特色，並不是完全的商品，因此把電影當成上品，自以爲是的加一些所謂的流行元素進去，那就是大錯特錯的。
所以無數的富豪揮舞着支票衝進影壇，最後的下場就是電影連上映都做不到，更談不上收回成本和賺錢了。
這點好萊塢的那些資本巨鱷們就完全不一樣了，那些華爾街的巨頭們，公司往往已經傳了三代，甚至是四代五代了，他們很清楚一件事情，那就是專業的事情讓專業的人去做，他們已經不是創業時期了，這種情況已經不一樣了。
而好萊塢電影能夠在世界上大行其道，很大程度上，也是因爲這些資本巨鱷們在背後支持，因爲他們肯將錢一億一億的美元投入進來，有了錢，當然就能做的更好，做的更好口碑就好，票房就好，這樣子的話，就能形成一個很好的良性循環，這是國內所有沒有的機制。
當然，有資本大規模的侵入，對於整體電影的發展是有好處的，但是對於身爲同樣是電影圈中的張毅成來說，卻未必是什麼好事了，因爲如果像華爾街入侵好萊塢一樣，國內的影壇也被入侵，那麼以後可能就不僅僅是拼故事構思了，就更是拼資本了，大家誰有錢，誰的電影就好，誰的電影好，那麼票房就好，對於張毅成這樣剛剛進入娛樂圈不就的小蝦米來說，就慘淡了，想要出頭可就難了。
當然，現在的張毅成也算不上是什麼小蝦米，但是和身家幾百億的娛樂圈大鱷們來說，還是要差的多的。
當然，張毅成遲早也要走上這一條路的，想出精品就不能捨不得錢，正所謂捨不得孩子套不着狼。
不過他還是不太希望有大規模的資本入侵的，這樣子整個娛樂圈就會完完全全變成銅臭味的地方，儘管現在也已經差不多了，但是起碼現在還沒有完全變成這樣子不是麼？
又不想讓那些資本入侵，但是同樣的又要能保證電影的生存，植入式廣告就是很好的方法，只要不過分的話，一定數量的植入式廣告既不會影響整個故事的架構，而且也解決了成本的問題，讓導演能夠更放心的放開手來處理電影，這樣的話，對於電影的品質的提升有着難以估量的巨大影響，這也是張毅成所樂於見到的，至於那些只會譴責什麼導演植入廣告的人也不想想現在的中國電影圈有多艱難，如果張毅成不是有着先知先覺的優勢，只怕也不敢隨便就拍攝一部電影，因爲他也怕失敗啊！
因爲他沒有那麼多的錢啊！
這還是張毅成這種自給自足的獨立製作公司，如果是那些各種投資人都有的劇組的話，那又該是怎麼樣的一個一個的混亂呢，他們都想插上一手的話，那麼整個劇組都會亂套。
可見，植入式廣告還是比較好的一個解決的方法的。