年華向晚，秋意深濃，五首楓葉古詩，陪你靜賞絢爛秋色
霜染楓葉丹，人間醉清秋。
素手繡光陰，執筆訴流年。
拾一片楓葉，蘸一滴秋露，在時光的脈絡裡，寫下季節的癡纏。
“楓葉醉紅秋色裡，兩三行雁夕陽中”，五首楓葉古詩，陪你靜賞絢爛秋色。
01
日落溪水寒，林疏秋色老。
柴門閉白雲，滿樹丹楓老。
——徐熥《題畫·其一》
日暮時分，夕陽緩緩沉入地平線，晚風漸起，溪水泛起絲絲寒意，彷彿被時光冷卻了溫度。
那曾經歡快流淌的溪水，此刻在深秋落日的映照下，顯得格外沉靜。
樹林裡，木葉稀疏，夕陽的餘暉透過樹葉縫隙，灑下斑駁的陰影。
秋色的深沉，滄桑，在這一刻體現得淋漓盡致。
林子邊上，有一座簡陋的茅屋。
緊閉的柴門，彷彿隔絕了季節的寒冷，塵世的紛擾。
空中飄浮的白雲，爲這幽靜的居所增添了幾分神秘與超脫。
楓葉已老，紅得深沉，紅得凝重。
像是用生命燃燒出最後的美麗，將原本蕭索的秋色洇染成最絢麗的畫卷。
徐熥是明朝著名藏書家，擅寫七絕。
在這首《題畫·其一》，詩人選取了具有典型代表的景物，寒冷的溪水，蕭疏的林木，火紅的楓葉，活畫出一幅深秋景象。
短短20字，極富意境美，情韻嫋嫋，令人心醉神迷。
02
半窗殘照一簾風，小小池亭竹徑通。
楓葉醉紅秋色裡，兩三行雁夕陽中。
——朱淑真《對景漫成》
一縷涼風，拂過亭子，掠過竹林，悄無聲息地穿梭於簾幕之間，帶來幾許清涼。
臨近黃昏，夕陽的餘暉，灑落在半掩的窗櫺上。
淡淡的，暖暖的，驅散了深秋的寒冷。
透過窗戶，可以看到一片楓林。
經過秋霜的點染，一片片楓葉，宛如醉酒之人，臉頰緋紅，豔麗迷人。
擡頭望去，只見幾隻大雁，排成人形，劃過天空。
即將消逝的夕陽，拉長了它們的身影。
朱淑真是南宋著名女詞人，與李清照齊名。
她的詞作多抒發深閨怨情，悽苦惆悵。
相較而言，她的詩歌風格就比較清新明快，就像這首《對景漫成》。
並無厚重的思想內容，只是以漫不經心的筆調描摹了一幅秋日夕照圖，意境唯美，層遞自然，極富韻味。
03
一帶清溪淺洋沙，鬆橋橫渡野人家。
平林盡日霜風勁，楓葉翻丹似落花。
——劉學箕《溪橋晚步》
松林裡，一條清淺的溪流，淙淙流過沙石；
溪流上，一座古樸的小橋橫跨兩岸。
小橋邊上，坐落着幾戶人家，炊煙裊裊，寧靜和諧。
而橋的另一邊，是一望無際的樹林。
秋日裡，霜風強勁，席捲樹林，草木零落，萬物蕭條。
在這霜風吹拂中，楓葉卻以一種不屈的姿態，綻放出最後的絢爛。
那一片片翻紅的葉子，宛如燃燒的火焰，點燃了深秋的激情。
劉學箕是南宋人，生卒年不詳，只知他大概生活於宋光宗年間，
雖滿腹才華，卻終身未仕，早年遊歷山川，及至晚年，隱居南山。
這首《溪橋晚步》大概便是他晚年的作品，以欣賞的筆調描寫了秋日溪橋的風景，表達了迴歸自然，寄情山水的閒情雅趣。
04
渺渺太湖秋水闊，扁舟搖動碧琉璃。
鬆陵不隔東南望，楓落寒塘露酒旗。
——徐禎卿《題扇》
太湖寬廣，浩瀚無際，清澈的水面，宛如碧綠的琉璃；
泛舟湖上，波光搖曳，悠然自在。
寒塘邊，清霜染紅了楓葉，落木蕭蕭，片片零落。
透過稀疏的林子，隱約可以看到一面酒旗，迎風招展，似乎在召喚着漂泊的遊子。
徐禎卿是明朝人，可能很多人不太熟悉，但其實他是和唐伯虎、祝枝山、文徵明齊名的才子。
只是在電視劇中，他被周文賓給替代了。
四大才子中，唐、祝、文三人，精通書畫，多才多藝，唯有徐禎卿以詩歌聞名，被譽爲“吳中詩冠”。
這首《題扇》便是他的代表作，寫得很有層次感，遠近相映，動靜結合。
若不看標題，我們大概會以爲那秋水浩渺，楓落寒塘的畫面是詩人親眼所見，可見筆力不凡。
05
紙窗棐（fěi）幾竹間房，一樹丹楓倚夕陽。
啜（chuò）盡茶甌猶不去，野人偏自戀秋光。
——王寵《古泉新齋對丹楓作》
那是一個遠離紅塵，隔絕喧囂的山林。
松竹環繞間，佇立着一座小屋。
紙糊的窗戶透着柔和的光線，木製的桌子簡潔而古樸。
遠處有一片楓林，夕陽的餘暉灑在丹楓上，將整片山林都渲染成熱烈的紅色。
詩人端着茶杯，站在楓林中，沐浴着夕陽的餘暉，盡情地享受着這深秋的最後一抹絢爛。
王寵也是明代人，與唐伯虎是親家。
根據歷史記載，他博學多才，在書法、繪畫、篆刻、詩文等方面皆有成就。
其詩多寫山水自然，清新雋永，風骨疏朗。
在這首《古泉新齋對丹楓作》，詩人的閒情與爛漫的秋光，渾然交融，創造了一個物我相生的意境氛圍，引人嚮往。
圖片作者：畫影隨心