女鬼新詮釋 彭薇開創美學想像

彭薇《Hi-Ne-Ni》系列以女體紙模作爲畫作敘事的空間。（耿畫廊提供）

自小源於家學，對水墨鍾情的大陸藝術創作者彭薇，過去作品曾以水墨山石、鞋履，甚至是繪製在鞋子裡的春宮圖驚豔臺灣觀衆，近年她更多地關注着「女性」議題，近日在臺北耿畫廊的個展《女性空間》便是對不同文本中女性形象的重新解讀與描寫。

彭薇的父親彭先誠亦是水墨畫家，彭薇早期代表作「湖石」系列便可見父親的影響，但她也表示早期主要受西方的藝術教育，因此她也不諱言：「直到大學，我所接觸到的藝術教育幾乎是西式的，當我開始看到古典中國畫時，反而是陌生的、新鮮的、好奇的。」且她發現古代繪畫比1949年後的新國畫更新。

彭薇除了以傳統水墨嘗試西方素材，也跨文本地試圖在文學與美學中，找尋當代的創作靈感。她觀察在不同文本中，如明代呂坤採輯歷代女教先哲嘉言的《閨範》一書對女性楷模的描寫，或是一些經典故事中女鬼、女妖的詮釋，卻帶給身爲女性的她陌生感，強烈衝擊她對女性的認知，因此近年多以女性的角度，審視着這些由男性觀點表達價值觀的形象。

總長達五十米的《故事新編》將呂坤《閨範》一書中表達女德的形象，使用大尺幅的寫意筆法，在去除情節的狀況下，將這些女性的姿態、身體作爲觀看的焦點；《夢中人》系列作品，取材自傳統故事中的女鬼形象，在排除前後文的狀況下，將畫面的重點轉爲幽靈的現形。

《Hi-Ne-Ni》系列則以女體紙模爲畫布，讓女性的身體不僅是事件自身，亦是敘事發生的空間。彭薇此次展出，希望將敘事的主導權重掌於女性，也提供「女性美學」的另一種想像。