「盛世藝術,亂世更要藝術」 蘇富比秋拍,奈良美智成最大贏家

文/張禮豪

「現在,真的越來越難理解藝術世界發生的一切!」(It is becoming very difficult to understandwhat is happening in the art world!)這是國際間頗富盛名的DSL Collection藏家Sylvain Lévy在香港蘇富比秋拍「當代藝術夜場」結束後,第一時間在個人臉書寫下的感想。

相信還有許多人也跟他一樣,有着相同的疑惑。原因無他,這次在10月初舉行的香港秋拍,正好遇上了港府宣佈實施《禁蒙面法》的敏感時機,導致香港因「反送中」事件所引發的衝突越演越烈,不但許多國家針對旅遊發出了警示,過去一段時間內更已造成高達數千億港元的大量資金外流局勢動盪與混亂堪稱前所未見。

然而,在如此詭譎的氣氛下,或許是有史以來最少人出現在預展與拍賣現場的一次拍賣,卻出乎意料地寫下了傳奇。先是10月5日香港蘇富比「現代藝術夜場」專拍,場上主打常玉生前最後一件代表性作品,也是傳世最大尺幅裸女油畫之一——《曲腿裸女》以將近1.98億港元易主,大幅改寫原本在2011年《五裸女》一作所創下的1.28億港元紀錄。 無獨有偶,在隔天蘇富比秋拍「當代藝術夜場」上,同樣備受關注的日本當代藝術家奈良美智作品《背後藏刀》,也是拍場上首見的最大尺幅畫作,在六路藏家激烈競爭的情況下,最終以1.96億港元成交,讓他一舉超越草間彌生,成爲當今身價最高的日本藝術家。

▲常玉生前最後一件代表作——《曲腿裸女》以近1.98億港元易主,再創新高。(圖/香港蘇富比)

▲奈良美智《背後藏刀》一作是拍場上首見的最大尺幅畫作,最終以1.96億港元天價成交。(圖/香港蘇富比)

奈良美智成最大贏家

在此一亮麗表現的激勵下,後續各家拍賣公司所推出的奈良美智作品也都紛紛傳出佳績,包括香港保利推出的《然而並非一切(綠屋)》、《然而並非一切(橘屋)》兩件綜合媒材裝置分別以4012萬港元、3245萬港元成交;香港嘉德推出的《午夜吸血鬼》一作也以3715萬港元作收,堪稱今秋的最大贏家。

▲奈良美智《然而並非一切(綠屋)》、《然而並非一切(橘屋)》兩件綜合媒材裝置分別以4012萬港元、3245萬港元成交。(圖/香港保利)

▲奈良美智《午夜吸血鬼》一作也以3715萬港元拍出。(圖/香港嘉德)

當然,我們相信好的作品不會寂寞,但還是讓人多少對這樣的成績感到不解。有人說,該是因爲奈良美智在2020年展覽邀約滿滿,已知將在洛杉磯美術館、上海餘德耀美術館、古根漢畢爾包美術館以及鹿特丹美術館等地展覽,產生了推波助瀾的作用。

此外,非但現當代藝術表現不俗,中國書畫文物排場雖說發生了張大千畫贈黃君璧的《春山雲瀑》一作因捲入贓物疑雲而緊急撤拍的插曲,還是交出一張極爲搶眼的成績單。其中,最引人注目的當屬樂從堂主人曹興誠釋出的《清乾隆料胎黃地畫琺瑯鳳舞牡丹包袱瓶》一舉以2.07億港元的天價易主,19年間增值了將近八倍之多!

▲張大千畫贈黃君璧的《春山雲瀑》一作因捲入贓物疑雲而緊急撤拍。(圖/香港蘇富比)

▲曹興誠舊藏的《清乾隆料胎黃地畫琺瑯鳳舞牡丹包袱瓶》以2.07億港元的天價易主,19年間增值了將近八倍之多!(圖/香港蘇富比)

短短几天的香港秋拍,幾家拍賣公司的成交金額加總起來就已將近百億港元,甚至比起同時間在倫敦舉行的拍賣還要突出,與拍場外的肅殺氣氛形成強烈的對照。是否,藝術取代了金融商品、房地產等,成爲更爲有力而穩固的通貨,值得持續密切觀察。畢竟,在這個瞬息萬變的當代,過往歷史長期積累的經驗已不見得適用,「盛世藝術,亂世黃金」的說法如今看來得改成「盛世藝術,亂世更要藝術」也說不定!(完整文章請看城市美學態度

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